伤春

这首七言律诗以“伤春”为题，借春日景致抒发病中愁绪，同时在春景与游赏意趣中寻得片刻慰藉。全诗既含仕途失意、心绪郁结的失意情怀，又流露出对春日美景的眷恋，情感在愁闷与旷达间交织。

1. 东风吹骨软于绵：东风即春风，此句写春风吹拂之下，人筋骨绵软如棉絮，状写春日慵懒倦怠的状态。
2. 病沈愁潘煞有权：病沈即“病沉”，指病重；愁潘化用西晋文学家潘岳（潘安）的典故，潘岳善作愁情之文，此处以之自比，言自身满怀愁绪；“煞有权”意为愁与病占据了全部心绪，成为主导自身状态的核心。
3. 较绿量红花债负：较绿量红，指细细端详、比较春日花草的红绿色泽；花债负此处指面对春花盛放的景致，仿佛欠下春景一份情意，暗含对春光的怜惜与牵挂。
4. 斟浓酌淡酒因缘：斟酒时浓淡不一，皆是与酒相伴的缘分，此句写诗人借酒排遣愁绪，叙写春日饮酒的闲适与怅惘交织的情态。
5. 三更坐月蟾妃觉：三更指深夜，坐月即月下独坐；蟾妃指月宫嫦娥，古人以蟾蜍代指月中神兽，此处代指月神，此句言深夜久坐月下，连月中仙子都似已察觉诗人的存在。
6. 十日衔花蝶使怜：十日指春日多日，衔花形容蝴蝶在花间飞舞的姿态；蝶使此处将蝴蝶比作传递春信的使者，此句言蝴蝶翩跹衔花，仿佛怜惜春日美景的使者。
7. 短帽轻衫休拟罢：短帽轻衫为古代文人春日游赏的轻便装束；休拟罢意为不要打消游春的打算，劝勉自己不必沉于愁病。
8. 西山蹋遍柳枝烟：蹋通“踏”，西山为春日游赏的常见去处；柳枝烟指春日柳丝如烟的朦胧景致，此句写诗人决意踏遍西山，沉醉于柳丝如烟的春景之中。

春风吹得筋骨软如棉絮，病中愁绪如潘岳般深重，占尽了心绪的主动权。
细量红绿花木，似欠下春景几多情分；斟酌浓淡酒浆，全是与酒相伴的缘分。
三更月下独坐，连月中嫦娥都似已察觉；十日来蝴蝶衔花，仿佛信使般怜惜春光。
不必收起短帽轻衫的游春装束，踏遍西山，沉醉在柳丝如烟的春日景致里。

祝允明为明代吴中四才子之一，一生仕途不顺，多次会试不第，晚年多闲居失意之作。这首《伤春》当作于其病中春日，诗中“病沈”“愁潘”既写实其身体状态与愁闷心绪，也暗含了仕途失意的郁郁之情。诗人借伤春之名，将病中愁绪与春日景致相融，既抒发了内心的郁结，又在对春景的眷恋与游赏的意兴中，暂时消解了部分愁闷。学界一般认为此诗是其晚年闲居时期的作品，体现了吴中文人春日抒怀的典型情怀。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，颔联“较绿量红花债负，斟浓酌淡酒因缘”与颈联“三更坐月蟾妃觉，十日衔花蝶使怜”均严格对仗，词性、结构对应工整，符合七律的格律要求，读来朗朗上口。
2. 用典自然：“愁潘”化用潘岳典故，不着痕迹地抒发了诗人的愁绪，以知名文人的愁情意象强化了自身的失意感，用典贴合情境，不显生硬。
3. 意象营造：全诗选取东风、病骨、红绿花木、酒盏、月夜、蝶舞、短帽轻衫、西山柳烟等春日典型意象，组合出慵懒又带着愁绪的春日氛围，既写出了病中倦怠，又凸显了春日景致的美好。
4. 情感转折：前六句铺陈病愁、春景、夜坐、蝶舞，情绪偏于沉郁；末两句笔锋一转，劝勉自己不必放弃游春，踏遍西山沉醉春景，情感从愁闷转向旷达，展现了诗人在失意中寻得慰藉的心态，整体情感富有层次感。
5. 语言风格：明人诗文多浅近自然，此诗语言不事雕琢，“煞有权”“花债负”等表达略带口语化，却生动地写出了诗人的心境，兼具雅致与通俗性。