当途客舍

这首诗是诗人客居姑孰（今安徽当涂）时的羁旅怀乡之作，以客楼独倚的场景开篇，借二月江城如秋的反常之景、孤云归雁、落花春草等意象，抒发了客居异乡的孤寂、对故乡亲人与先茔的思念，以及身世飘零、乱世流离的愁苦之情。

1. 姑孰溪边独倚楼：姑孰，今安徽当涂古称，此处代指诗人客居之地；独倚楼，孤身倚靠在客舍楼上，点明客居身份与孤寂处境。
2. 江城二月似深秋：江城，指姑孰江边的城郭；二月本为初春时节，诗人却觉其萧索如深秋，以反常之景反衬内心凄苦。
3. 孤云无处求亲舍：孤云，诗人以自喻，喻漂泊无依的游子；亲舍，指故乡父母的居所，代指故乡家园。此句化用狄仁杰“白云亲舍”典故：狄仁杰曾望云叹“吾亲舍其下”，后世以“白云亲舍”代指思念故乡亲人，抒发游子不得归乡的怅惘。
4. 先陇何人祀首丘：先陇，先人的坟墓；祀，祭祀；首丘，典出《礼记·檀弓上》“狐死正丘首，仁也”，原指狐狸将死时头朝向自己的土丘，后比喻眷恋故土、不忘本，此处指诗人牵挂故乡先茔，却因漂泊在外无人代为祭扫，抒发对先人的思念与愧疚。
5. 花落始知寒食过：寒食，寒食节，在清明前一二日，古时禁火、扫墓；花落，暮春景象，落花满地暗示时节推移，也暗含时光流逝、年华老去的怅惘。
6. 雁归浑是夕阳愁：雁归，大雁北归，本为春归之兆；浑是，全是；夕阳愁，黄昏日暮之景烘托羁旅愁思，雁归而人不得归，更添思乡之苦。
7. 故山应有王孙怨：故山，故乡的山林；王孙，此处化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，代指漂泊在外的游子，既指诗人自身，也暗含故乡亲友对游子的思念，抒发身世飘零之怨。
8. 春草凄凄没尽头：春草凄凄，春草茂盛的样子；没尽头，指春草蔓延至天地尽头，以春草的悠长烘托愁绪的无边无际，收束全诗的羁旅之思。

姑孰溪畔，我独自倚靠在客楼上，
江城的二月，竟萧索得如同深秋。
我如孤云漂泊，再也找不到故乡的亲舍，
先人坟茔，又有谁来代为祭扫？
满地落花才惊觉寒食节已经过去，
北归的大雁掠过夕阳，满眼都是难解的愁绪。
故乡的春草该已萋萋连天，
漂泊的游子该有多少幽怨，
那凄凄春草，一直蔓延到天地尽头。

郭奎为元末明初文学家，字子章，庐江（今属安徽）人，元末避乱迁居宣城，明初应召至金陵（今南京），后因事获罪被杀。这首诗是其客居姑孰时所作，时值元末战乱频仍，诗人漂泊异乡，恰逢寒食时节，见暮春萧索之景，触景生情，抒发了羁旅孤寂、思乡怀亲、无法归乡祭扫先人的愁苦，同时暗含对乱世流离的感慨。学界对该诗的创作背景无较大争议，普遍认为是其羁旅怀乡的典型作品。

1. 意象与用典的融合：诗人选取孤云、归雁、落花、春草、夕阳等典型羁旅意象，同时化用“白云亲舍”“首丘”“王孙不归”等经典典故，将个人羁旅之思与传统文化中的思乡怀亲主题深度结合，丰富了诗歌的文化内涵与情感厚度。
2. 情景交融的意境营造：开篇以“江城二月似深秋”的反常之景，将内心的凄苦投射于外界景物，后续以落花、夕阳、春草等暮春之景层层烘托愁绪，末句以“春草凄凄没尽头”收束，将无形的愁绪具象为无边的春草，意境悠远绵长。
3. 格律严谨的律诗结构：此诗为七言律诗，颔联“孤云无处求亲舍，先陇何人祀首丘”与颈联“花落始知寒食过，雁归浑是夕阳愁”对仗工整，平仄协调，符合近体诗的格律规范，体现了明诗对唐诗格律的继承与发展。
4. 情感的层层递进：全诗从开篇的客居孤寂，到思念故乡亲舍、先茔，再到寒食过、雁归的愁绪，最后以春草凄凄收束，将羁旅之愁、思乡之苦、怀亲之思、身世之怨层层铺展，情感流转自然，余味悠长。