寄庄定山

这首诗是明代诗人邵宝寄赠挚友庄定山的怀人之作。全诗以久别音信不通起笔，先抒寄望远望的怅惘，再叙自身病中闲居、寄情诗酒的近况，最后追忆长安送别时的场景，以景结情，既饱含对友人的深切思念，也流露出自身寄身林泉、闲适又略带孤寂的心境，情感真挚含蓄，意境清疏悠远。

1. 几年书断定山翁：数年以来与您音信断绝。书断：书信往来中断；定山翁：指庄昶，字孔旸，号定山，明代著名理学家、诗人，邵宝的挚友，曾辞官隐居江浦定山。
2. 极目江天送去鸿：用尽目力远望江天一色的长空，目送着南飞的鸿雁。极目：穷尽目力远望；去鸿：南飞的大雁，古人常以鸿雁代指书信，此处既写实景，也暗寓无法传递音信的遗憾。
3. 野史不妨朝报外：在朝廷官报之外的闲暇时光，不妨撰写私家随笔。野史：此处非指官修史书，泛指文人闲时的抒怀著述；朝报：古代朝廷发布政令的官报，代指公务琐事。
4. 病怀长托醉吟中：多病的情怀，常常寄托在醉酒吟诗之中。病怀：诗人自身多病的心境；长托：长久寄托；醉吟：醉酒吟诗，表现闲淡自适的生活状态。
5. 短筇向晚云随在：傍晚时分拄着短竹杖出行，白云始终相伴相随。短筇（qióng）：短竹杖，古人出游常携杖代步；向晚：傍晚；云随在：以白云相伴烘托闲适自在的心境。
6. 小榻逢秋月与同：秋夜闲卧小榻，与月光为伴。小榻：小巧的坐卧之具；月与同：与秋月共赏，表现独处时的清幽闲适。
7. 尚忆长安吟别地：至今还清晰记得当年在长安（代指明代都城北京）我们吟诗话别的地方。尚忆：依旧记得；吟别地：送别时吟诗叙别的场所。
8. 夜深风雨烛花红：只记得那离别之夜，深夜风雨之中，烛花正燃得通红。烛花：蜡烛燃烧时结成的花状烛芯，此处既写实景，也烘托怀旧的温馨又略带怅惘的氛围。

多年音信断绝的定山翁啊，我极目远眺江天，目送着南飞的飞鸿。
公务之外，不妨随笔抒怀；多病的情怀，总寄寓在醉酒吟诗之中。
傍晚拄着短杖闲行，白云与我相伴；秋夜卧于小榻，月光与我同清。
至今还忆起长安城里，我们吟诗话别的旧地，如今只念起那深夜风雨中，烛花通红的模样。

庄定山即庄昶，成化二年进士，官至南京吏部郎中，因得罪权臣被罢官，隐居于江浦定山，以讲学著述为乐，与陈献章并称“南陈北庄”。邵宝为明代弘治、正德年间名臣、学者，与庄昶交情深厚，二人曾同在北京为官，后各自辞官或外放。这首诗当作于邵宝闲居或晚年之时，此时二人久未通音信，邵宝借寄诗抒发对友人的思念，同时通过自述病中闲居的生活，寄寓了对友人林下闲适生活的向往，暗含对官场公务的淡远心境。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，符合平水韵东韵部押韵规则，颔联“野史不妨朝报外，病怀长托醉吟中”、颈联“短筇向晚云随在，小榻逢秋月与同”均严格对仗，颔联以“野史”对“病怀”、“朝报外”对“醉吟中”，颈联以“短筇”对“小榻”、“向晚”对“逢秋”、“云随在”对“月与同”，对仗工整自然，无斧凿痕迹。
2. 意象含蓄，情景交融：全诗选用“去鸿”“短筇”“云”“月”“风雨烛花”等典型意象，“去鸿”暗合鸿雁传书的典故，寄寓音信不通的怅惘；“短筇”“云”“月”勾勒出闲适的林下生活图景，烘托出诗人淡远的心境；尾联“夜深风雨烛花红”以景结情，将对友人的思念与当年送别的场景融为一体，以具体的画面收束全诗，余味悠长。
3. 情感层次分明：全诗以“思念友人”为核心线索，起笔写远望寄思，中间叙自身近况，最后追忆送别场景，从眼前之景到当下心境，再到往昔回忆，层层递进，将思念、闲适、怅惘等复杂情感自然交织，含蓄深沉，不直白外露。
4. 用典自然雅致：除“鸿雁传书”的经典典故外，“野史”暗合文人闲时著述的雅趣，“长安”代指京城，既符合历史语境，也避免了直白提及地名的生硬，体现出诗歌的文言雅趣。