暮春登燕子矶怀古

这首诗是明代诗人林章暮春登临南京燕子矶所作的怀古羁旅之作。诗人借眼前长江暮春之景，凭吊六朝、两晋的历史陈迹，抒发了物是人非的沧桑之感，同时融入自身羁旅漂泊的惆怅心绪，意境苍凉沉郁。

1. 扬子江南燕子矶：扬子江此处指长江下游南京段，燕子矶为南京城北长江沿岸著名矶石，因山势如飞燕展翅得名，是怀古登高的经典胜地。此句点明登临的地点与位置。
2. 杨花燕子一时飞：杨花即柳絮，暮春时节典型风物；一时飞写杨花漫天、燕子翻飞的暮春盛景，既扣题“暮春”，又为全诗奠定幽寂灵动的基调。
3. 六朝人物空流水：六朝指三国吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个建都南京的朝代；空流水谓六朝的风流人物皆如滔滔江水般逝去，只剩空茫的历史陈迹，“空”字强化了物是人非的怅惘。
4. 两晋山川尽落晖：两晋指西晋、东晋，此处泛指魏晋南北朝时期的江南疆域；尽落晖谓昔日的山川城郭都笼罩在黄昏落日的余晖之中，以残阳之景烘托历史的沧桑感。
5. 草色远迷瓜步去：瓜步即瓜步山，位于今江苏南京六合区长江沿岸，为古代军事要地；此句写远郊草色朦胧，向着瓜步方向铺展，“迷”字写出草色烟霭的迷离之感。
6. 潮声暗打石头归：石头即石头城，南京古称，为六朝古都的重要城防据点；“暗打”写江潮悄然拍击岸石又退去的情态，以无声的潮声烘托怀古的幽寂。
7. 倚阑天际春三月：倚阑即倚靠栏杆，为登高怀古的典型动作；“春三月”再次点明暮春时节，“天际”写诗人远眺长江天际的开阔视野。
8. 怅惆东风动客衣：怅惆（亦作“惆怅”）为失意、怅惘之意；东风即春风，此处暗合暮春时节；客衣指游子漂泊在外的衣衫，此句收束全篇，将怀古之思与羁旅愁绪融为一体，借东风吹动客衣的细节，抒发内心的落寞。

扬子江南岸的燕子矶头，柳絮与燕子一同翻飞。
六朝的风流人物都付与悠悠逝水，两晋的山河尽沐浴在落日余晖。
草色连天向着瓜步方向朦胧远去，江潮悄然拍打着石头城又悄然退归。
倚栏伫立在暮春三月的天际之下，怅惘的东风吹动着游子的衣衫。

林章为明代万历年间诗人，字初文，福建福清人，曾多次漫游南北，遍历名山大川与古都遗迹。南京作为六朝、两晋的建都之地，留存着大量历史陈迹，是怀古诗作的经典题材。此诗应为诗人暮春时节游金陵（南京）时，登临燕子矶，面对长江浩荡、暮春残景，触景生情，既凭吊历史兴亡，又因自身漂泊羁旅而心生怅惘，遂作此诗。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，严守平仄规则。颔联“六朝人物空流水，两晋山川尽落晖”与颈联“草色远迷瓜步去，潮声暗打石头归”均为工对，词性、结构一一对应，如“六朝”对“两晋”、“人物”对“山川”、“草色”对“潮声”，对仗工整，增强了诗歌的音乐美与形式感。
2. 意象营造与情景交融：诗人选取暮春典型意象“杨花”“燕子”，与怀古意象“流水”“落晖”“瓜步”“石头城”结合，将自然之景与历史沧桑感融为一体。“空”“尽”二字强化了历史的虚无感，“暗打”以细腻的听觉细节烘托出幽寂落寞的氛围，景中含情，情随景生。
3. 怀古与羁旅的融合：全诗以“怀古”为核心，却未脱离自身处境。末句“怅惆东风动客衣”将历史兴亡之叹与游子漂泊的羁旅愁绪结合，使怀古不再是空洞的咏史，而是融入了诗人真实的生命体验，拓宽了诗歌的情感内涵。
4. 语言风格：整体语言沉郁苍凉，不事雕琢，以浅近的文言意象传递深沉的历史感与个人心绪，兼具唐诗的意境与明诗的写实特点。