赋得秦淮送宋仲珩

这是一首明代秦淮送别诗，诗人在秦淮河畔为友人宋仲珩送行，以春日秦淮的澄澈水景为背景，融怀古之思于送别离情之中。全诗既绘出春波送舟的清寂画面，又借桃叶渡、《后庭花》典故寄寓历史感慨与临别怅惘，最终以采撷芳杜寄托依依惜别之意。

1. 春涨晓沄沄，空明澹孤屿：
   春涨：春日江水上涨；晓沄沄：清晨时分江水浩荡奔流的样子，沄沄形容水流汹涌貌；空明：指水面澄澈明净的样子；澹：恬静、澄澈；孤屿：江中孤立的小岛。句意：春日清晨，秦淮江水暴涨，浩荡奔流，澄澈明净的水面上，静静伫立着一座孤屿。
2. 中流送行舟，绿波渺南浦：
   中流：江水中央；行舟：友人乘坐的送别之船；南浦：出自屈原《九歌·河伯》>“送美人兮南浦”，后成为送别之地的代称。句意：江中央停泊着友人即将启程的行舟，碧绿的水波漫过了南浦渡口。
3. 鸥从青镜下，人立沧溟语：
   青镜：将澄澈的水面比作青铜明镜；沧溟：此处指开阔浩渺的秦淮水面，也可泛指江海；语：相对话别，叙谈离情。句意：鸥鸟从如镜的水面之上掠过，送别之人伫立在浩渺的水边，与友人依依话别。
4. 素縠漾凉飙，圆纹散疏雨：
   素縠：白色的细纱，此处比喻轻柔舒展的水波；凉飙：清凉的晚风；圆纹：水面被风吹起的圆形波纹。句意：轻柔的水波随着清凉的晚风荡漾开来，细碎的波纹如同疏落的雨点般散开。
5. 桃叶怀旧题，后庭歌吊古：
   桃叶：即南京秦淮河畔桃叶渡，典出东晋王献之赠爱妾桃叶的《桃叶歌》>“桃叶复桃叶，渡江不用楫”，后世以桃叶渡代指送别胜地，此处借典故追忆古人送别雅事；后庭：即《玉树后庭花》，南朝陈后主所作，后世视为亡国之音，杜牧《泊秦淮》有>“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”之句，此处借其吊古伤今；吊古：凭吊古迹、追怀往事。句意：遥想桃叶渡畔古人的送别题诗，再听一曲《后庭花》，凭吊前朝陈迹。
6. 因之寄离情，前洲采芳杜：
   因之：借此眼前之景与怀古之思；离情：离别时的怅惘之情；芳杜：即杜若，一种香草，古人常以香草赠别以寄相思之意。句意：借此眼前之景与怀古之思，寄寓我与友人的离别之情，愿前往前边的沙洲采撷杜若，赠别友人以表心意。

春日秦淮晓波浩荡，澄澈水光映着孤屿亭亭。
江中央系着友人的行舟，绿波渺渺漫过南浦渡口。
鸥鸟掠过如镜的水面，我伫立浩渺水滨与君话别。
白纱般的水波随晚风轻漾，细碎波纹如疏雨散开。
遥忆桃叶渡前人的送别题诗，再听《后庭花》一曲吊古伤今。
借此景与古意抒尽离情，愿往洲前采撷芳杜赠君。

朱芾，字孟辨，号逃庵老人，明初书画家、诗人，曾任中书舍人，以诗文、书法知名于明初文坛。宋仲珩即宋璲，字仲珩，开国文臣宋濂次子，亦是明初著名书法家、文学家，文才与书法皆为时人所重。此诗为赋得体送别诗，“赋得”为古代作诗的一种体例，指按指定题目或题材作诗，多冠以“赋得”二字，此处指定题材为“秦淮送别宋仲珩”。明初建都南京，秦淮河为当时繁华的送别胜地，诗人于春日清晨在秦淮河畔为宋璲送行，眼见春波浩渺之景，触景生情，兼怀前朝遗迹，遂将送别之怅惘与怀古之思融为一体，作此诗。

1. 情景交融，意境清寂悠远：全诗以春日秦淮水景为核心意象，从春涨晓波、孤屿空明到鸥鸟掠水、凉飙漾波，层层铺绘出澄澈辽远的送别场景，无直白抒情之语，而离别怅惘自在水光山色之中，清寂的意境与送别时的淡远心绪相契合。
2. 用典自然，兼具怀古与送别意涵：“桃叶”“后庭”二典用得极为贴切。桃叶渡本为南京送别胜地，恰合送别主题，暗合友人离别之事；《玉树后庭花》为亡国之音，借古事吊今，暗合明初开国之际对历史兴衰的反思，将送别之私怀与怀古之通识结合，拓展了诗歌的意境层次。
3. 对仗工整，语言清丽凝练：“鸥从青镜下，人立沧溟语”“素縠漾凉飙，圆纹散疏雨”等联对仗工稳，以“青镜”喻水面，“素縠”喻水波，比喻新颖贴切，语言清丽流畅，尽显明初诗歌清丽雅正的风格特色。
4. 结构完整，收束含蓄隽永：末句“前洲采芳杜”以古人赠香草寄相思的传统意象收束全诗，既呼应送别主题，又将离别之情升华为含蓄隽永的思念，余味悠长，符合古典送别诗的传统美学追求。