题俞景山画山水帐

这首诗是一首题画诗，作者通过描绘帐幕上的山水画作，铺陈出泰山、华山、峨眉等诸多名山胜景，赞叹画家俞景山的高超画艺。同时结合自身索居江楼、怀念旧游的处境，抒发了对林泉山水的向往，以及观画时眼前仿佛尽收千里山水的惊喜之情。

1. 老夫索居江上楼，廿年不出怀旧游。

   • 索居：独自独居，孤独闲居。
   • 廿年：二十年，“廿”为“二十”的合写。
   • 怀旧游：怀念旧日的友人与游历经历。
     句意：我独自居住在江边的小楼中，二十年来未曾出门，常常思念往日的交游与游历过的地方。

2. 扣门下楼出迎客，但见绝壑风飕飕。

   • 扣门：敲门。
   • 绝壑：幽深险峻的山谷。
   • 风飕飕：风声呼啸的样子。
     句意：听见敲门声，我下楼出门迎客，却只见到画中幽深山谷里风声飕飕作响，由此点明眼前所见并非实景，而是画中意境。

3. 岱宗日观山上头，日出未出苍烟浮。

   • 岱宗：泰山的别称，古代以泰山为五岳之首，故称。
   • 日观山：泰山日观峰，为泰山观日出的绝佳地点。
   • 苍烟：青茫茫的山间烟雾。
     句意：画面中是泰山日观峰的山顶，日出尚未喷薄，青茫茫的烟雾正浮动弥漫。

4. 嵩高插天太华碧，蛾眉青城翠欲流。

   • 嵩高：即嵩山，五岳之中岳。
   • 太华：即华山，五岳之西岳，以险峻碧绿著称。
   • 蛾眉：峨眉山，位于四川，以秀丽多姿闻名。
   • 青城：青城山，四川道教名山，山色常年青翠。
   • 翠欲流：形容山色翠绿欲滴，仿佛要流淌而出。
     句意：嵩山直插天际，华山一片碧绿；峨眉山、青城山的翠绿仿佛要流淌而出。

5. 匡庐老泉挂白石，苍梧水落湘江秋。

   • 匡庐：即庐山，位于江西，以瀑布清泉闻名天下。
   • 老泉：指庐山高悬于白石之上的瀑布清泉。
   • 苍梧：苍梧山，位于湖南境内，相传为舜帝葬地。
   • 湘江：湖南境内的大江，此处点明秋日湘江清寂萧瑟的氛围。
     句意：庐山的清泉瀑布高悬在白石之上，苍梧山下水落石出，正是湘江的清秋时节。

6. 悬崖倚天万山立，翔鸾舞凤蟠苍虬。

   • 悬崖倚天：悬崖高耸，仿佛倚靠苍天。
   • 翔鸾舞凤：形容山势或林木姿态灵动，如同鸾鸟、凤凰飞舞。
   • 蟠苍虬：盘绕着苍劲的苍龙，形容山势盘曲雄伟。
     句意：悬崖高耸倚天，万座山峰林立；山势灵动如鸾凤飞舞，又有盘曲的苍龙般的雄奇姿态。

7. 幽岑远树互出没，白云不散松风收。

   • 幽岑：幽静的小山。
   • 松风：风吹松林发出的涛声。
   • 收：停歇，归于寂静。
     句意：幽静的小山与远处的树林互相掩映，时隐时现；白云久久不散，松涛之声也已停歇。

8. 松根老樵列四五，招我共入青林幽。

   • 老樵：年老的樵夫。
   • 青林幽：清幽的青绿色树林。
     句意：松树下站着四五位年老的樵夫，招手邀我一同进入这清幽的树林之中。

9. 平生游历走不遍，千里万里穷遐搜。

   • 穷遐搜：穷尽远方，四处寻访游历。
     句意：我一生游历天下，却也没能走遍所有的山水胜景，千里万里地寻访远方的美景。

10. 如何一日堕我前，空翠杂沓来双眸。

    • 堕我前：呈现在我的眼前。
    • 空翠：空濛澄澈的翠色山水。
    • 杂沓：纷杂众多，形容景象扑面而来。
    • 双眸：双眼。
      句意：怎么能在一日之间，满目的空濛翠色，尽数涌入我的双眼？

我独自栖居在江边的小楼，二十年来未曾出门，常常怀念往日的交游与游历。忽然听见敲门声，忙下楼迎客，却只见画中幽深山谷里风声飕飕。

画面里是泰山日观峰的山顶，日出尚未喷薄，青茫茫的烟雾正浮动弥漫。嵩山直插天际，华山一片碧绿；峨眉山、青城山的翠绿仿佛要流淌而出。庐山的清泉瀑布高悬在白石之上，苍梧山下水落石出，正是湘江的清秋时节。

悬崖高耸倚天，万座山峰林立；山势灵动如鸾凤飞舞，又有盘曲的苍龙般雄奇姿态。幽静的小山与远处的树林互相掩映，时隐时现；白云久久不散，松涛之声也已停歇。松树下站着四五位年老的樵夫，招手邀我一同进入这清幽的树林。

我一生游历天下，却也没能走遍所有的山水胜景，千里万里地寻访远方的美景。怎么能在一日之间，满目的空濛翠色，尽数涌入我的双眼？

钱宰是明初著名诗人，字子予，浙江会稽人。明初曾参与修纂《元史》，后辞官归隐，晚年居住于江边，过着闲静索居的生活。俞景山为当时善画山水的画家，此诗为作者观赏俞景山所作山水帐幕（绘于帐子上的山水画）时题写。此时钱宰已至暮年，久居不出，内心怀有对旧日游历与友人的怀念，观画时被画作中宏大精妙的山水胜景所震撼，遂写下此诗，将画中意境与自身心境融为一体。

1. 章法结构严谨：全诗以“观画”为核心线索，先铺陈自身索居怀旧的处境，再以扣门迎客引出画中山水，随后逐一描绘画中诸景，最后落脚于对画艺的赞叹与对山水的向往，层层递进，情感流转自然。
2. 意象密集雄浑：诗人接连铺陈十余处名山胜水，以“插天”“碧”“翠欲流”等细节刻画山水的生机与雄奇，营造出宏大开阔的山水意境；同时又以“幽岑远树”“白云松风”“老樵青林”点缀静谧清幽的细节，刚柔并济，丰富了画面层次。
3. 对仗工整自然：诗中多处运用工整对仗，如“嵩高插天太华碧，蛾眉青城翠欲流”“匡庐老泉挂白石，苍梧水落湘江秋”，句式整齐、音韵和谐，既贴合题画诗的格律要求，又不显刻意雕琢，贴合明初诗风平实自然的特点。
4. 题画与抒情融合：全诗将写实描绘与抒情融为一体，既细致还原了画作内容，又结合自身“廿年不出”的索居状态，抒发了对旧游的怀念、对山水的向往，以及观画时眼前尽收千里山水的惊喜，使画作的艺术价值与作者的个人情感相得益彰。
5. 虚实相生的意境：诗中以“但见绝壑风飕飕”点明眼前所见为画中境界，随后铺陈的山水均为画中意象，最后以“如何一日堕我前”将画境化为亲历的实景，虚实结合，强化了观画时的沉浸感。