兵退后作

这首诗是元末明初诗人钱宰兵乱退去后所作，以沿途荒寒凄寂的景象为引子，叙写自身流离途中的生计窘迫与家人遭际，抒发了乱世之中惨戚悲凉的心境，同时寄托了对太平盛世的渴望。

1. 朔风号枯枝，长夜何漫漫
   > 朔风：北风；号：呼啸。此句以北风呼啸、枯枝凋零的景象开篇，“长夜漫漫”既写自然夜色悠长，也暗喻乱世的昏暗无望。
2. 微月出复没，零露凄以漙
   > 微月：淡弱的月光；漙（tuán）：形容露水浓重。此句写淡月忽隐忽现，零落的露水凄清浓重，进一步烘托环境寒凉。
3. 露漙不足悲，严霜为之寒
   > 露水浓重尚且不足悲叹，严霜降下更添彻骨寒意，以节令转寒烘托心境凄凉，以退一步的写法强化悲戚之感。
4. 饥乌下丛薄，猛虎鸣其间
   > 丛薄：茂密的草丛。饥饿的乌鸦飞落草丛，猛虎在其间嘶吼，以荒僻可怖的野物景象，渲染战后乡野的阴森死寂。
5. 鬼灯照虚馆，落叶何珊珊
   > 鬼灯：即磷火，此处形容战后空无一人的馆驿的阴森；珊珊：形容落叶飘落的轻响，以动衬静，写出空馆的萧瑟。
6. 萧萧远征人，载歌《行路难》
   > 萧萧：凄清冷落的样子；远征人：诗人自指；《行路难》：古乐府杂曲歌辞，多抒发旅途艰难与失意悲慨，此句写诗人边走边吟唱此曲，直接点出流离之苦。
7. 我心增惨戚，岂不思东还
   > 我的心中更添凄惨悲戚，怎能不思念着东归故乡，直接抒发思乡与悲戚之情。
8. 欲济川无梁，中道多阻艰
   > 梁：桥梁。想要渡河却无桥，中途多有险阻艰难，以渡河无梁比喻前路受阻，抒发流离困顿。
9. 弱子病且死，老妻方忧患
   > 年幼的儿子病重将死，年老的妻子正深陷忧患之中，叙写家庭不幸，进一步强化乱世中的悲苦。
10. 明将登前途，念我衣裳单
    > 明日就要踏上前行的路途，想起自己衣裳单薄难御风寒，以细节写出生计窘迫与流离艰辛。
11. 斧冰汲涧水，采薪事朝餐
    > 敲碎冰面从山涧汲水，砍柴准备一日早饭，极言诗人无以为炊的生计窘迫。
12. 慨彼《下泉》诗，悠然起长叹
    > 《下泉》：《诗经·曹风》篇目，旧说为曹人哀叹乱世、思念贤君所作。诗人借此抒发对乱世的悲叹与对太平的渴望，以长叹收束全诗，余韵悠长。

北风呼啸卷过枯残枝桠，漫漫长夜啊何其无涯。
淡月探出云间又悄然隐没，零落的露水凄清而浓重。
露水浓重尚且不足悲叹，严霜降下更添彻骨的寒凉。
饥饿的乌鸦飞落茂密草丛，猛虎在其间发出嘶吼的声响。
磷火照着空寂的馆驿，落叶飘零发出珊珊轻响。
凄清冷落的远行旅人，边走边吟唱着《行路难》的篇章。
我的心中更添凄惨悲戚，怎能不思念着东归故乡？
想要渡过河流却没有桥梁，中途更是多有险阻艰难。
年幼的儿子病重将死，年老的妻子正深陷忧患。
明日就要踏上前行的路途，想起身上的衣裳单薄难御寒。
敲碎冰面从山涧汲水，砍柴来准备一日的早饭。
慨叹那首《下泉》的诗篇，不由得悠然发出长长的长叹。

钱宰为元末明初诗人，曾在元末战乱中辗转避乱。这首诗当创作于元末兵乱平息之后，诗人仍处于漂泊流离的途中。彼时他目睹战后乡野荒寒、馆驿空寂的景象，自身又遭遇幼子病危、老妻忧患、生计窘迫的困境，加之前路艰难、衣单薄寒，将自身的流离之苦与乱世的凄凉氛围融为一体，有感而作。学界一般认为此诗是诗人亲历元末战乱后的纪实之作，兼具个人抒情与时代纪实的意义。

1. 意象烘托，氛围渲染：全诗以大量荒寒凄寂的意象开篇，从朔风枯枝、长夜微月，到零露严霜、饥乌猛虎，再到鬼灯虚馆、落叶珊珊，层层叠加营造出战后乡野的阴森萧瑟氛围，将乱世的昏暗与个人的悲凉心境融为一体，奠定了全诗沉郁凄怆的基调。
2. 叙事与抒情结合：诗人在写景之外，穿插叙写自身的流离遭际，如“弱子病且死，老妻方忧患”“斧冰汲涧水，采薪事朝餐”，将个人的生计窘迫、家人病痛与沿途的荒寒景象结合，把个体苦难升华为乱世中普通民众的集体悲戚，使诗歌兼具个人抒情与社会纪实的深度。
3. 用典贴切，深化主旨：诗中两处用典恰到好处：一是以《行路难》抒发旅途艰难、身世飘零的悲慨；二是借《下泉》哀叹乱世、期盼贤君的内涵，抒发对太平盛世的渴望，将个人失意升华为对时代的悲叹，拓展了诗歌的思想内涵。
4. 古体诗的自由沉郁：此诗为古体歌行，格律自由、换韵自然，句式长短错落，以沉郁顿挫的语言将乱世凄凉与个人愁苦娓娓道来，情感层层递进，从写景到抒情再到叙写遭际，最后以长叹收束，余韵悠长。