落花（四首）

这首七言律诗为明代周用《落花（四首）》之一，以落花为核心意象，借暮春残花之景抒发惜春伤逝之怅，同时暗寓身世飘零、离绪难遣的愁怀，将物景与人情融为一体，含蓄深沉。

1. 撼白欺红恨已多：撼，摇撼、摧落；白、红以颜色代指白花、红花，泛指所有春日花卉；欺，欺凌、摧残；句意：狂风摇落各色春花，残春之憾恨已然良多。
2. 新词莫遣雪儿歌：新词，指咏春、伤春的新曲；莫遣，不要让、不要令；雪儿歌，古代常以“雪儿歌”代指伶人歌女的柔媚演唱，此处特指伤春的歌舞曲调；句意：切莫再让歌女们唱起这类伤春的新词。
3. 数株欲借群芳后：数株，指残存的几株花树；欲借，想要趁着、想要依托；群芳后，百花凋零之后；句意：几株残花尚在百花凋零的暮春时节挣扎留存。
4. 三月犹看几日过：三月，指暮春三月；犹看几日过，还能目送几日春光流逝；句意：暮春三月啊，还能再看几日春光匆匆而过。
5. 锦席剩香留一瓣：锦席，华美的宴席；剩香，残留的花香；留一瓣，宴席间还留存着落花的一瓣残香；句意：华宴之上尚留落花残瓣的余香。
6. 银屏深影蹙双蛾：银屏，镶嵌银丝的精致屏风，泛指华贵的屏帐；深影，屏风深处的阴影；蹙双蛾，皱起双眉，“蛾”代指女子修长的眉毛，此处借写他人或自身因惜花而生的愁绪；句意：精致的屏风深处，有人正蹙紧双眉，满含愁绪。
7. 离魂转觉难凭藉：离魂，指漂泊异乡的羁旅愁思，亦指离别之人的孤魂；转觉，反而觉得、更觉；难凭藉，难以寄托、无所依托；句意：漂泊离别的愁绪反倒更觉难以依托。
8. 尽日风吹无奈何：尽日，整日、终日；风吹，指东风整日吹落残花；无奈何，徒然怅惘、无计可施；句意：整日里东风吹散落花，我也只能徒然无奈。

狂风摇落白红花朵，残春憾恨已何其多。
莫再填就伤春新词，莫让歌女唱此离歌。
数株残花尚留于群芳凋后，
暮春三月，还能看几日春光消磨？
华宴残席尚留落花一瓣余香，
银屏深处，有人正蹙紧双眉愁肠。
离魂漂泊更觉无处依托，
终日东风吹落残花，我也只能无奈怅惘。

周用为明代正德、嘉靖年间官员，官至吏部尚书，其诗文兼具典雅与性情。《落花（四首）》为其咏物抒怀组诗，落花题材在明代文坛颇为流行（如唐寅亦有《落花诗》三十首），多借残春之景寄寓身世之感。此诗具体创作年份暂无确切考据，结合诗中“离魂”“三月”等意象，推测为诗人暮春时节目睹落花，结合自身仕途或羁旅的飘零心境，借落花抒发惜春与愁怀之作，整体情感含蓄内敛，不直白宣泄。

1. 意象与借代：以“落花”为核心统摄全诗，从“撼白欺红”的落景、“剩香留一瓣”的残痕到“尽日风吹”的动态，层层铺陈暮春残景；以“白”“红”代指各色花卉，以“双蛾”代指愁眉，用典含蓄，凝练雅致。
2. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，首联破题点出落花之恨，颔联承写残春迟暮，颈联以“锦席”对“银屏”、“剩香”对“深影”、“留一瓣”对“蹙双蛾”，对仗工整精巧，尾联收束抒情，将物景与人情融为一体。
3. 抒情手法：采用借景抒情与以乐衬哀的反笔手法，“新词莫遣雪儿歌”一句，本欲抒伤春之愁，却反说不要唱伤春新词，更显愁绪之深；末句“尽日风吹无奈何”将自身“离魂难凭藉”的漂泊之感与落花随风无依的状态结合，物我交融，含蓄深沉地抒发了身世飘零的怅惘。
4. 意境营造：全诗以“残春”“落花”为底色，搭配“锦席”“银屏”的华贵场景，形成雅致与悲凉的反差，营造出幽微凄清的意境，将个人愁怀寄寓于寻常暮春之景，感染力极强。