竹枝歌

这首明代竹枝词以闺中女子的视角起兴，借朝暮浮云的往返对比，抒发了思妇对远行爱人的深切思念与嗔怪，情感质朴真挚，贴合民间情歌的清新自然风格。

1. 朝见浮云飞出山：朝（zhāo），早晨；飞出山，指浮云从山间飘离、向远方舒展，勾勒出清晨的景致。
2. 暮见浮云飞入山：暮，傍晚；飞入山，指浮云飘回山间隐没。两句以朝暮浮云的往复，铺垫出女子日日凭栏等候的场景。
3. 浮云自是无心物：自是，本是、原本就是；无心物，指浮云随风飘荡，没有固定的归处与执念。
4. 郎既有心胡不还：郎，古时女子对恋人或丈夫的亲昵称呼；既有心，既然对我有情意；胡不还，为何迟迟不归来。“胡”为文言疑问词，意为“何、为什么”。

清晨见浮云飘出青山之外，
傍晚见浮云飞回山间隐没。
浮云本是无牵无挂的飘泊之物，
郎君你既对我有情，为何迟迟不归？

竹枝词本为巴蜀民间歌谣，多咏唱风土人情与男女情爱，唐代刘禹锡将其改造为文人诗体。龚诩为明代前期诗人，一生安贫乐道，多有模仿民间歌谣的诗作。此作沿袭竹枝词质朴直白的风格，以女子口吻抒情，是作者体察民间情爱、借鉴民歌形式创作的思妇之词，未见于明确的创作时间记载，学界主流观点认为其是借闺怨抒发日常情感的作品。

1. 比兴手法的精妙运用：开篇以朝暮浮云的往返起兴，用浮云“无心”飘泊、来去自由的特质，反衬出爱人“有心”却迟迟不归的反差，将女子的幽怨与思念具象化，不着痕迹地烘托出等待的煎熬。
2. 民歌体式的自然契合：全诗语言浅白通俗，多用口语化表达（如“胡不还”），句式简短重复（“朝见”“暮见”的反复），完全贴合竹枝词的民间风格，情感表达直接真挚，没有刻意雕琢的痕迹。
3. 对比反衬的情绪烘托：以浮云的无心与郎的有心形成鲜明对比，将思妇的嗔怪情绪推向极致——你既对我有情，为何不像浮云一般有来有回？将女子既盼归又怨归的复杂心境烘托得淋漓尽致。