桑妇谣

这首乐府民谣以采桑养蚕农妇的第一人称视角，铺叙了她朝暮操劳、养蚕维生却最终被赋税与盘剥榨取殆尽的悲惨境遇，揭露了封建剥削制度下底层劳动人民的赤贫困境，饱含对农妇苦难的深切同情，风格质朴沉郁，贴近民间生活实况。

1. 采桑妇，朝朝暮暮南园路：点明主人公身份与日常劳作场景，采桑妇人日日往返于南园的采桑之路。朝朝暮暮：形容常年不间断的劳作。
2. 山入宁论晴与雨：“山入”疑为“山行”之讹，意为在山间采桑，哪里还计较晴天或是雨天，突出农妇劳作不分寒暑阴晴的艰辛。宁论：岂论、不管。
3. 蚕盛愁桑稀，蚕衰恐姑怒：蚕群长势旺盛时，愁着桑叶供应不足；蚕群衰弱时，又害怕婆婆发怒。姑：古代儿媳对婆婆的称呼。
4. 大眠起来忙更忙，寝食不遑儿不顾：蚕进入大眠期（第三次蜕皮、即将结茧的关键阶段）后，农妇愈发忙碌，连吃饭睡觉都无暇顾及，甚至连亲生儿女都顾不上照料。大眠：蚕蜕皮三次后的休眠期，此时食量骤增，需频繁采桑。不遑：无暇、来不及。
5. 年年养蚕多茧丝，身上到头无一缕：年年养蚕收获了大量茧丝，可到最后，农妇自身却连半缕丝制衣物都没有。缕：此处代指丝织品衣物。
6. 小半输官大半卖，缲织未成先有主：收获的茧丝，一小半要缴纳给官府充作赋税，剩下的大半拿去售卖；可蚕丝刚抽丝、还未织成布匹，就已被人预定买走。输官：缴纳官府赋税。缲：抽茧剥丝。
7. 可怜寸寸手中过，竟作何人袄衫去：可怜那一寸寸从自己掌心流过的蚕丝，最终竟变成了什么人的袄衫穿在了他人身上。
8. 采尽桑叶空留树，树下青青长麻苎：桑叶被采完后，只空留老桑树；树下的苎麻却依旧青青生长。麻苎：苎麻，其纤维可用于织布制衣。
9. 山鸡角角终日啼，桑椹渐红春雨住：山鸡的啼鸣角角（拟声词，形容山鸡叫声）整日不停，桑椹渐渐变红，春雨也停歇了。住：停止。
10. 妾尚无襦夫少裤：我自己连一件短袄都没有，丈夫也少有像样的裤子。襦：短袄，此处代指御寒衣物。

采桑的妇人啊，日日往返南园路上，
山间采桑，哪还顾得上晴雨风霜。
蚕儿繁盛时，愁的是桑叶不足；
蚕儿弱瘦时，又怕婆婆怒容相向。
蚕过三眠之后，忙碌更胜往常，
寝食都难顾，哪有闲心照看稚子郎。
年年养蚕攒下满筐茧丝，
到头来自己身上，却无半缕丝衣裳。
小半缴官大半售卖，
蚕丝未织成，就已被人订走。
可怜那一寸寸从掌心流过的丝，
最终竟成了谁的袄衫披在身上。
桑叶采尽，空留老桑树，
树下的苎麻，依旧青青生长。
山鸡声声啼叫终日不休，
桑椹渐红，春雨也歇了一场。
我尚且无袄穿，丈夫也少裤裳。

周是修为明初洪武、建文年间文人，其诗作多关注民生疾苦，反映元末战乱后底层民众的生存困境。明初虽经休养生息，但官府赋税繁重，地主盘剥依然严酷，这首《桑妇谣》以乐府民歌的形式，真实描摹了江南蚕农家庭的悲惨生活，寄托了诗人对底层劳动妇女的深切同情，体现了其写实的创作风格。

1. 写实叙事与民间视角：以农妇的第一人称展开叙事，从日常劳作到内心焦虑，再到最终的赤贫结局，全程采用白描手法，语言质朴贴合民间口语，还原了底层劳动者的真实生存状态，具有强烈的纪实性。
2. 对比手法的深刻运用：多处形成鲜明反差：如“年年养蚕多茧丝”与“身上到头无一缕”的劳动成果与自身赤贫的对比；“采尽桑叶”与“树下青青长麻苎”的劳作收益与自身无衣的对比，直白揭露了封建剥削的残酷性。
3. 细腻的心理刻画：通过“蚕盛愁桑稀，蚕衰恐姑怒”的细节，精准捕捉了农妇在养蚕过程中的两难心境，既担忧蚕的长势，又忌惮婆婆的苛责，展现了封建大家庭中儿媳的卑微处境。
4. 乐府歌行体的形式优势：句式长短错落，节奏明快，兼具民歌的质朴与乐府诗的沉郁，以“谣”为题强化了作品的民间性与感染力，结尾“妾尚无襦夫少裤”的收束将苦难推向高潮，余味悠长。全诗未用生僻典故，完全以日常细节引发读者共鸣。