婆罗门引 春尽夜

这首词是明末抗清志士夏完淳的暮春抒怀之作，以春尽之夜的萧瑟景致为依托，将伤春之愁与亡国之悲融为一体，借残春意象寄寓身世飘零、故国沦亡的沉痛感伤，词风沉郁苍凉。

1. 晚鸦飞去，一枝花影送黄昏：晚鸦，黄昏时分归巢的乌鸦；送黄昏，以花影的摇曳烘托暮色将尽的氛围，点明节令与时间。
2. 春归不阻重门：春归，指春天悄然离去；重门，多层宅门或宫门，此处既实指居所屏障，也暗指南明政权的阻隔。句意是春光流逝不会被门庭阻拦，暗含世事变迁、王朝更迭不由人力挽回的怅惘。
3. 辞却江南三月，何处梦堪温：辞却，辞别、离去；江南三月，江南暮春的繁华时节；梦堪温，即重温旧梦，此处的“旧梦”既指往昔江南承平的生活，也暗指南明故国的安稳岁月。句意是春天辞别了江南的芳菲春景，如今何处还能寻到可重温的旧梦？
4. 更阶前新绿，空锁芳尘：新绿，初春萌发的新草与新叶；芳尘，原指落花扬起的尘土，此处代指往昔江南繁华的陈迹。空锁，白白地锁闭、尘封。句意是阶前的新绿，徒然锁闭了旧日繁华的踪迹。
5. 随风摇曳云，不须兰棹朱轮：摇曳云，云影随风飘摇；兰棹朱轮，兰木打造的船桨与朱红漆饰的车轮，代指权贵显贵游赏用的华贵车马舟船。句意是云影随风轻摇，早已不必再驾着华贵的舟车去追赏春光了，暗含对往昔游赏岁月的厌弃与当下的落寞。
6. 只有梧桐枝上，留得三分：梧桐，古典诗词中常与孤寂、悲愁相关联；留得三分，指仅残存少许春意（或月色清辉）。句意是唯有梧桐枝头上，还留着些许残春的余韵。
7. 多情皓魄，怕明宵还照旧钗痕：皓魄，指皎洁的月光；旧钗痕，指女子遗落的钗影，此处既实指故居的旧物痕迹，也暗指南明故都的残迹与自身的故国之思。句意是多情的明月，怕明朝夜里还会照见旧日的钗痕，以明月的“多情”反衬物是人非的感伤。
8. 登楼望，柳外销魂：登楼望，登台远望；柳外，柳丝掩映的郊外；销魂，即销魂，形容极度感伤。句意是登上高楼远望，柳色苍茫的郊外景致，更让人黯然神伤。

黄昏里晚鸦振翅飞去，一枝花影斜斜，送尽了暮色沉沉。
春天的脚步，从来不会被重重门庭阻拦。
它辞别了江南三月的芳菲，如今何处，还能寻到可重温的旧梦？
阶前新萌的绿意，徒然锁闭了旧日繁华的尘迹。
云影随风轻轻摇曳，早已不必再驾着兰舟朱轮，去追赏春光了。
唯有梧桐枝头上，还留着三分残春的余韵。
多情的明月啊，怕明朝清辉还会照见旧日的钗痕。
登上高楼远望，柳丝掩映的郊外，只教人黯然销魂。

夏完淳是明末著名的抗清志士、少年诗人，1645年清军南下攻破南京，弘光政权覆灭，他随父亲夏允彝、老师陈子龙起兵抗清，兵败后曾流亡隐匿。这首词一般认为作于其抗清失败后的流亡时期，此时江南故国已沦入清军之手，他眼见春尽花落，联想到自身身世飘零、家国覆灭，遂借暮春夜景抒发沉郁的亡国之悲与身世之痛，全词无直接写抗清战事之语，却处处暗含故国之思。

1. 借景抒情，情景交融：全词以暮春夜景为核心意象，晚鸦、花影、新绿、梧桐、明月、柳色层层铺染，将春尽的萧瑟与亡国的沉痛融为一体，没有直白的悲叹，却让感伤情绪渗透在每一处景致中。
2. 意象双关，意蕴丰厚：多处意象兼具表层与深层含义，如“兰棹朱轮”既指往昔游赏的华贵器物，也暗指南明政权的权贵阶层；“旧钗痕”既指故居旧物，也代指故国残迹，将个人愁绪与家国之悲巧妙结合。
3. 情感递进，层层深化：从黄昏送春的怅惘，到春归无处寻梦的失落，再到阶前新绿空锁的孤寂，最后以登楼远望的销魂收束，情感逐层推进，将亡国之痛推向高潮，沉郁顿挫，余韵悠长。
4. 反衬手法与以景结情：“多情皓魄，怕明宵还照旧钗痕”以明月的“多情”反衬人间的物是人非，将故国沦亡、旧梦难寻的感伤推向极致；结尾“柳外销魂”以景结情，给读者留下无尽的回味空间。

此词打破了传统伤春词的柔婉格调，融入家国之悲，词风苍凉沉郁，尽显明末遗民词人的家国情怀。