宫词一百首・并序（录五十首）

这首七言绝句为明代宫词代表作之一，以细腻笔触描摹宫廷女子晚妆后的绰约风姿，借洛神典故将其绝世容色比作洛水女神，既写出宫女独处时的自赏情态，也通过“满宫传是”烘托其惊艳全宫的美貌，暗含对深宫佳丽的赞叹。

1. 盈盈红玉晚妆新：盈盈，形容女子仪态美好、娇柔婉转的样子；红玉，比喻女子红润光洁的容颜或肌肤；晚妆新，指傍晚时分刚完成妆扮，妆容鲜亮崭新。
2. 静倚菱花自写真：静倚，静静地倚靠；菱花，代指铜镜，因古代铜镜背面多铸菱格花纹，故得名；自写真，意为对着镜子描摹自己的容貌，也可理解为镜中影像如同亲手绘制的肖像写真。
3. 一片青霞生袜底：青霞，此处比喻女子身姿轻盈、光彩照人，如青紫色的云霞般灵动；生袜底，意为霞光似从袜边悄然生出，化静为动，写出女子步履间的飘逸姿态（注：此句化用曹植《洛神赋》“凌波微步”的意象，将洛神的轻盈风姿融入宫女的细节描写）。
4. 满宫传是洛妃神：满宫，指整个宫廷之内；传是，众人都传说、都道是；洛妃，即洛神宓妃，曹植《洛神赋》中塑造的洛水女神，后世常以其代指绝世美女；神，指女神般的风姿神韵。

她仪态盈盈，红玉般的容颜刚梳罢崭新的晚妆，静静靠着菱花镜，对着镜中自己描摹肖像。一缕青霞似从袜底冉冉升起，满宫的宫人都传她是洛水女神再世。

王叔承为明代中后期诗人，一生未仕，以诗名世，其《宫词一百首》为模仿唐代宫词题材创作的组诗，多以宫廷生活、宫女情态为描写对象，风格清丽婉约，兼具民歌意趣与文人诗的雅致。这首诗应为组诗中描摹宫女容姿的篇目，未见于明确的写作时间记载，学界多认为是其闲居时的仿古咏作。

1. 用典自然，意象雅致：全诗以“洛妃”为核心典故，化用《洛神赋》中洛神的绝世风姿，将宫女的美貌与神韵相提并论，既避免了直白描摹的俗套，又烘托出女子超凡脱俗的气质。“菱花”“青霞”等意象清丽脱俗，与宫廷背景相契合，营造出静谧雅致的深宫氛围。
2. 细节精妙，以小见大：“静倚菱花自写真”的独处细节，写出宫女闲暇时的自赏情态，暗合深宫女子无人相伴、只能对镜自怜的隐性情绪；“一片青霞生袜底”则以极具画面感的细节，将女子的轻盈姿态具象化，以“袜底”的微观视角展现整体风姿，以小处衬出大美的意境。
3. 格律合规，章法严谨：此诗为标准七言绝句，采用平起首句入韵式，平仄协调，押韵严整（古韵属十一真部），句式流转自然。前两句写女子妆后独处之态，后两句借旁人视角烘托其美貌，章法层层递进，结构完整。
4. 情感含蓄，言有尽而意无穷：全诗未直接抒发感慨，但通过“自写真”的细节与“满宫传是”的烘托，暗含对深宫佳丽美貌的赞叹，同时也隐约透露出深宫女子孤独自赏的淡淡愁绪，留给读者回味空间。