震泽普济寺观古桧歌

这是一首明代七言歌行体咏物诗，诗人以普济寺内千年古桧为歌咏对象，通过细致描摹古桧奇崛苍劲的形貌与历经岁月的生命力，融合佛寺禅意，抒发了对古木苍劲之美的赞叹，亦寄寓了对时光流逝、物我两忘的超脱之思。

1. 沙门老树惊奇崛：沙门本指佛门僧侣，此处代指普济寺中所植古桧；惊奇崛：谓古桧姿态奇特突兀。
2. 四百年来青未歇：青，指苍翠之色；歇，衰减、停息。谓此树已历四百年，仍苍翠不衰。
3. 气交古佛通精灵：气，指树的灵气；精灵，指灵性。谓古桧与寺中古佛气息相通，自有灵韵。
4. 命落残碑题岁月：命，指树的身世；残碑，指寺中残存的古碑；题岁月，指碑上记载着树的年代。谓古桧的年岁只能依靠残碑题字才能考证。
5. 皮为黛石根为铁：黛石，青黑色的岩石；铁，形容树根坚硬如铁。谓树皮如黛石般青黑，树根似铁块般坚实。
6. 琥珀为脂玉为节：脂，指树的树脂；节，指树木的枝节、疤节。谓树脂如琥珀般温润，枝节似美玉般光洁。
7. 曲柯倒纽上下错：曲柯，弯曲的树枝；倒纽，枝干互相扭结；错，交错杂乱。谓弯曲的枝干上下交错扭结。
8. 尖梢反掬东西掣：反掬，树梢反向卷曲收拢；掣，摇曳、伸展。谓尖梢反向卷曲，向东西两侧舒展摇曳。
9. 扶疏入画画不成：扶疏，枝叶繁茂的样子；入画，适合入画。谓古桧枝叶繁茂，纵然丹青妙手也难以描摹其神韵。
10. 苔痕腻锁雷神结：腻锁，厚重的苔藓覆盖、包裹；雷神结，形容古桧枝干盘结如雷神之形。谓厚重的苔藓覆盖了古桧如雷神般盘结的姿态。
11. 雨余细叶浮烟出：雨余，雨后；浮烟，指细叶上带着水汽如烟雾升腾。谓雨后细叶带着水汽，如烟雾般生出。
12. 新枝旧枝宛相龁：宛，仿佛；相龁，互相啃咬，此处形容新旧枝条交错缠绕的姿态。谓新枝与旧枝交错纠缠，仿佛互相啃咬。
13. 飞天仙女生绿毛：飞天仙女，指佛教中的飞天伎乐；绿毛，此处形容古桧虬枝如仙女披覆绿发。谓古桧的虬枝如同飞天仙女披着绿发。
14. 堕地骊龙蜕苍骨：骊龙，传说中黑色的龙；蜕苍骨，谓古桧的老枝如同骊龙蜕下的苍色骨甲。谓老枝苍劲如骊龙蜕骨。
15. 西方双树何时分：西方双树，指释迦牟尼涅槃时所倚的娑罗双树，双树本为一体，后分为两株。谓娑罗双树何时曾分离。
16. 婆娑独立南江澒：婆娑，枝叶繁盛摇曳的样子；南江澒，指南江（此处指震泽附近的江水）水势浩荡之滨。谓古桧独自挺立在南江浩荡之滨，婆娑多姿。
17. 寒色虚摇五湖月：寒色，指古桧的苍寒之色；五湖，此处指震泽（太湖）；虚摇，轻轻摇动。谓古桧的苍寒之影摇动着太湖的月色。
18. 清阴薄洒诸天云：清阴，指古桧的清荫；诸天云，指高空的云气。谓古桧的清荫洒向高空的云气。
19. 忽漫星槎过笠泽：星槎，古代传说中往来于天上的木筏；笠泽，即震泽（太湖）的古称。谓忽然有乘星槎的过客路过笠泽。
20. 酣歌树底流光碧：酣歌，纵情高歌；流光碧，指树底碧色的光影随波流转。谓在树底纵情高歌，看着树影下碧色的流光。

寺中古桧姿态奇崛突兀，四百载光阴流转，苍翠之色从未停歇。
它的灵气与寺中古佛相通，自有灵韵，身世年岁只能凭残碑题字考证。
树皮如青黑黛石，树根似坚刚铁石，树脂温润如琥珀，枝节光洁似美玉。
弯曲的枝干上下交错扭结，尖梢反向卷曲，向东西两侧舒展摇曳。
枝叶繁茂至极，纵然丹青妙手也难绘其神韵，厚重苔藓包裹，恰似锁住了它如雷神般盘结的风骨。
雨后细叶带着水汽，如烟雾般袅袅生出，新枝旧枝交错纠缠，仿佛互相啃咬。
虬枝如同飞天仙女披覆绿发，老枝苍劲，恰似堕地骊龙蜕下的苍色骨甲。
西方娑罗双树何时曾分离？此树却独自婆娑挺立在南江浩荡之滨。
苍寒树影摇动着太湖月色，清荫洒向高空云气。
忽然有乘槎过客路过笠泽，我在树底纵情高歌，望着树影下碧色光影流转。

王叔承为明代中后期诗人，字子幻，号昆仑山人，吴江（今江苏苏州）人，擅长七言歌行，风格雄奇奔放。此诗创作于震泽（今江苏吴江一带）普济寺，诗人游历此地时，见到寺中历经数百年的古桧，被其苍劲奇崛的形貌与佛寺古刹的沧桑氛围所触动，遂作此诗。明代中后期文人喜游赏寺观园林，借咏物寄寓身世之感与对自然、时光的思考，此诗正体现了这一创作风气，同时融入佛教意象，增添了作品的空灵与超脱之感。

1. 体裁章法：此诗为七言歌行体，格律自由，句式长短错落，气势奔放流转，契合明代歌行体“铺陈其事而直抒胸臆”的特点。全诗以古桧为核心，从形貌、岁月、灵性等角度层层铺展，章法井然。
2. 意象比喻：诗人运用大量瑰丽新奇的比喻，以黛石、铁、琥珀、玉形容古桧的皮、根、脂、节，以飞天仙女、骊龙蜕骨、雷神盘结描摹古桧的姿态，将静态古木赋予神性与生命力，既写实其形，又传神其韵，极具浪漫色彩。
3. 对比烘托：以释迦牟尼涅槃所倚的“西方双树”对比古桧“独立”之姿，突出古桧孤高不群的品格；以“五湖月”“诸天云”烘托古桧的苍寒与清旷，将古木置于太湖月色的背景中，拓宽了意境的空间感。
4. 动静结合：静态的古桧通过“相龁”“摇”“洒”等动词赋予动态感，如“新枝旧枝宛相龁”将枝条交错的静态画面转化为纠缠的动态场景，“寒色虚摇五湖月”则将树影与月色交融，化静为动，让古木形象更具鲜活气息。
5. 语言意境：全诗辞藻华丽而不失自然，既有“苔痕腻锁”“雨余细叶”等写实细节，又有“堕地骊龙蜕苍骨”等奇幻想象，结尾“酣歌树底流光碧”将写景与抒情融为一体，抒发了诗人在古木之下的沉醉与超脱，升华了作品主题。