晓度范家滩

这首五言古诗是作者拂晓渡过范家滩的纪行之作，先铺展秋日江上的清寂晓景，再抒发羁旅渡河的忐忑与别离之悲，兼写暂得清景的愉悦，最终落脚于对归隐高节的向往，整体风格清疏淡远，景与情交融自然。

鱼梁障清湍，水落滩面阔。
鱼梁：用木桩、石块拦截水流以捕鱼的堰坝。障：阻挡。清湍：清澈湍急的水流。水落：水位下降。此句写鱼梁拦阻清湍，水位回落之后河滩变得开阔。

天风石籁秋，数里声聒聒。
天风：秋日的大风。石籁：风吹过山石孔洞发出的声响，“籁”指孔穴中发出的自然声响。聒聒：形容滩声连绵嘈杂的样子。此句写秋日天风卷着山石清响，数里之外皆闻滩声。

晨涉思揭厉，川广畏难越。
晨涉：清晨涉水渡河。揭厉：语出《诗经·邶风·匏有苦叶》“深则厉，浅则揭”，“厉”指穿着衣服蹚水过河，“揭”指撩起衣襟过河，此处代指渡河的方式。此句写清晨渡河时思量如何渡水，又因河面宽广而担心难以越过。

浦口人不闻，扁舟远如月。
浦口：河流的渡口或入水口。不闻：听不到行人的声响，形容环境寂静。扁舟：小船。此句写渡口寂无行人，一叶扁舟渐行渐远，恍若天边孤月。

寒波望空雾，晓岸指毫末。
寒波：清冷的水波。空雾：空濛朦胧的雾气。晓岸：拂晓时分的河岸。指毫末：形容景物清晰得如同毫毛末端一般细微可见。此句写清冷的水波映着空濛雾气，拂晓的河岸景物渐渐清晰分明。

新曙野始分，清凉木先脱。
新曙：刚刚破晓的曙光。野始分：原野的景物才开始清晰分界。清凉：秋日的凉意。木先脱：树木最先褪去枝叶，指秋叶凋零。此句写破晓的曙光让原野逐渐分明，秋凉之中树木率先落叶。

别离既含戚，遇景聊暂悦。
别离：指羁旅漂泊的离别之愁。含戚：心怀悲戚。聊暂悦：姑且获得片刻的愉悦。此句写羁旅别离本就带着悲戚，偶遇眼前清景，暂且得到片刻的欢悦。

初旭转沧溟，彤霞丽云阙。
初旭：初升的太阳。转沧溟：从沧海之上缓缓升起。沧溟：指大海。彤霞：红霞。丽：照耀、装点。云阙：云雾缭绕的宫阙，此处代指天空。此句写初升的太阳从沧海升起，红霞装点着云天。

回瞻极迢递，凌步多曲折。
回瞻：回头眺望。极迢递：极目远眺，见前路迢遥漫长。凌步：跋涉行路。多曲折：路途多有坎坷曲折。此句写回头眺望前路，迢遥无尽，行路本就多有波折。

前念青山行，采芝养高节。
前念：先前的志向与心念。青山行：指归隐青山的隐居生活。采芝：语出商山四皓隐居商山采芝为食的典故，后世以“采芝”代指隐士的生活。养高节：培养并坚守高尚的节操。此句点明心志，此前便心念归隐青山，采芝隐居以保全高节。

鱼梁堰拦住了清澈的急流，水位退落，河滩变得开阔。
秋日天风卷着山石的清响，数里之外，滩声聒噪不休。
清晨涉水渡河时思量着如何渡水，又因河面宽广而担心难以越过。
渡口寂无行人，一叶扁舟渐行渐远，恍若天边孤月。
清冷的水波映着空濛雾气，拂晓的河岸景物渐渐清晰如毫末。
破晓的曙光让原野逐渐分明，秋凉之中树木率先褪去了枝叶。
羁旅别离本就带着悲戚，偶遇眼前清景，姑且获得片刻的欢悦。
初升的太阳从沧海之上缓缓升起，红霞装点着万里云天。
回头眺望前路，迢遥无尽，行路本就多有坎坷波折。
从前便心念归隐青山，采芝隐居以保全高尚的节操。

许继为明初隐士、学者，字士修，浙江乐清人，洪武六年曾被荐举，以疾辞不仕，后聘为府学训导亦坚辞，专心治学与山水吟咏。这首诗应为其某次出行途中，拂晓渡过范家滩时所作，记录了渡滩时的所见所感，既抒发了羁旅漂泊的忐忑与别离之悲，也借江上清景排遣愁绪，最终落脚于对隐逸高节的向往，体现了明初隐士超脱世俗的心境与审美追求。

1. 写景层次分明，动静结合：全诗以“晓度”为线索，先写水落滩阔、天风石籁的听觉与远景，再写寒波晓雾、岸景明晰的视觉与近景，最后铺展初旭彤霞的开阔之景，由远及近、由声到形，层层铺展秋日江上的晓景，动静相宜，清寂悠远。
2. 情景交融，脉络清晰：先以“川广畏难越”抒发羁旅忐忑，再以“别离含戚”点明愁绪，继而以“遇景暂悦”转折，将羁旅之悲与清景之欢交织，最后以“采芝养高节”收束心志，将写景、抒情、言志融为一体，情感层层递进，收束自然。
3. 用典自然贴切：两处用典皆贴合语境：“揭厉”化用《诗经》语句，精准写出渡河时的思虑；“采芝”借商山四皓典故，含蓄表达归隐之志，无生硬堆砌之感。
4. 语言清疏淡远：全诗语言质朴自然，无刻意雕琢之辞，如“扁舟远如月”以月喻舟，营造出清寂空灵的意境；“初旭转沧溟”两句意境开阔明朗，与前文的清寂形成对比，尽显山水田园诗的淡远之风。
5. 古体诗的自由节奏：全诗为五言古诗，未拘泥于近体诗的平仄对仗，形式自由，符合纪行抒情的自然节奏，更显性情流露之真。