西湖题小桃王氏别馆

这首七言律诗是明代诗人田艺蘅题咏西湖小桃王氏别馆的作品，全诗围绕春日西湖景致展开，先绘朱楼浣纱、燕育雏、桃初放的明媚春景，再借燕子呢喃寄寓怅惘情思，末以酒旗斜曳收束，暗含流连难舍又无可奈何的意绪，格调清雅含蓄。

1. 柳外朱楼绚彩霞：柳外，柳树掩映之外；朱楼，漆饰朱红的楼阁，此处指王氏别馆的楼宇；绚彩霞，绚烂如彩霞，形容楼舍在春日晴光下明艳动人。
2. 阿谁湖上浣春纱：阿谁，古汉语口语化疑问代词，意为“谁”；浣春纱，春日浣洗纱绸，此处暗用西施浣纱的典故，既点明春日劳作的女子身影，又烘托西湖景致的清丽雅致。
3. 留人燕子初命子：命子，指燕子初育幼雏，“命”有抚育、教养之意；此句写燕子留连别馆，似有意留人驻足。
4. 映面桃花恰始花：映面桃花，既指桃花映照浣纱女子的面容，又暗用唐代崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”的典故，增添缱绻意蕴；恰始花，刚刚绽放，点明春日时节。
5. 轻薄未应来邺下：邺下，三国魏都邺城，为建安文人聚集之地，后世代指繁华浮华的游乐场所；此句以“轻薄”指代浮浪之辈，言此处并非此类人往来之处，暗赞王氏别馆的清雅脱俗。
6. 呢喃多是怨王家：呢喃，燕子细碎的鸣叫声；此句以拟人手法将燕子鸣叫比作埋怨，实则借物抒情，暗含诗人对别馆寂寥或自身羁旅怅惘的情绪。
7. 东风频驻青骢马：东风，指春风；青骢马，青白色的骏马，代指诗人的坐骑；此句写春风似为诗人驻留，暗含对眼前景致的流连不舍。
8. 无那桥西酒旆斜：无那，即“无奈”；酒旆，酒店悬挂的酒旗，斜曳的酒旗点明天色将晚或即将离别之时，以景结情收束全诗怅惘意绪。

柳丝掩映的朱楼绚烂若彩霞，
不知是谁在西湖边浣洗春日的轻纱。
留连不去的燕子，方才初育幼雏，
映着人面的桃花，刚刚绽开花芽。
轻薄浮浪之辈，本不该来到这清雅之地，
唯有燕子呢喃，似在埋怨王家的寂寥。
春风频频驻留，系住我的青骢骏马，
无奈桥西的酒旗，正斜斜地在风中飘摇。

田艺蘅为明代钱塘（今浙江杭州）人，字子艺，终生未仕，以漫游著述为乐，诗文多写自然景致与闲情逸致。此诗为其游历西湖时题咏当地小桃王氏别馆之作，彼时春日西湖柳暖花繁，诗人置身别馆观景，见燕语桃开、浣纱女子的清新景致，心生流连，又触景生情，抒发了羁旅途中的淡淡怅惘与对清雅景致的眷恋。

1. 章法结构严谨：全诗以春景起笔，首联勾勒西湖春日整体背景，颔联聚焦禽鸟花木，对仗工整将实景与典故结合；颈联由景入情，以“轻薄未应”反衬别馆清雅，再借燕子呢喃抒情，转折自然；尾联以景结情，将主观情绪融入酒旗斜曳的景致中，含蓄蕴藉余味悠长。
2. 用典含蓄自然：“浣春纱”暗用西施浣纱典故烘托清丽景致；“映面桃花”化用崔护人面桃花典故，将桃花与女子面容相融，增添缱绻意韵；“邺下”代指繁华游乐之地，反衬别馆清雅，典故运用不露痕迹，丰富了诗歌内涵。
3. 表现手法精妙：颔联“留人燕子”与“映面桃花”对仗工整，平仄协调，符合七言律诗格律要求；颈联用拟人手法赋予燕子情感，使景中含情；尾联以“东风驻马”写流连之意，“酒旆斜”写无奈之态，情景交融将抽象情绪具象化。
4. 语言风格清雅：全诗语言清丽自然不事雕琢，既有春日景致的明艳，又有抒情的含蓄，格调雅致，契合明代“独抒性灵”的诗文倾向，展现了田艺蘅清新自然的创作风格。