别思

本诗为闺中怀远之作，以女子口吻抒发对远行爱人的深切思念。全诗融典故与春日实景于一体，将细腻寂寞的相思之情融入温婉的暮春景致之中，情感真挚含蓄，格调清雅。

1. 东方千骑去如云：“东方千骑”化用汉乐府《陌上桑》“东方千余骑，夫婿居上头”，代指爱人出行时的随从仪仗，极言其出行声势；“去如云”形容人马离去后如云絮飘散，踪迹难寻。
2. 最有罗敷念使君：“罗敷”为《陌上桑》中坚守贞洁的美女形象，此处诗人以罗敷自比；“使君”代指远行的爱人，意为自己如罗敷思念使君一般，深深牵挂着远别之人。
3. 晓镜疏花看寂寞：“晓镜”指清晨对镜梳妆；“疏花”指镜边或阶前稀疏的花枝；句意为清晨对镜，见镜畔花枝疏落，更觉孤身独处的寂寞。
4. 夜香明月坐氤氲：“夜香”指夜间焚香祈福；“氤氲”形容烟气弥漫缭绕的样子；句意为深夜焚香，在明月之下独坐，香烟与月色交融，氛围朦胧凄清。
5. 门前细雨新桃浪：“新桃浪”指春日桃花盛放，经雨涨起的桃溪浪涛，点明时节为暮春；句意为门前细雨绵绵，新涨的桃溪泛起层层波浪。
6. 陌上和风旧燕群：“陌上”指田间小路；“旧燕”指去年归来的燕子；句意为田间小路上和风轻拂，去年的燕子成群归来，暗合春日依旧而爱人未归的怅惘。
7. 莫道朝来无锦字：“锦字”代指寄给爱人的书信，典出《晋书·窦滔妻苏氏传》，苏蕙织锦为回文璇玑图诗寄给被流放的丈夫窦滔；句意为莫要说清晨未曾收到爱人的书信。
8. 落红飞处半回文：“落红”指飘落的桃花；“回文”指回文诗，此处以纷飞落花暗喻回文诗，意为落花飞舞之处，仿佛化作半幅回文诗，将思念寄寓于落花之中。

郎君千骑如云远去，踪迹杳然；
我这罗敷般的女子，最是念着远别的使君。
清晨对镜，只映着疏花瘦影，更添寂寞；
夜里焚香，明月之下独坐，香烟氤氲朦胧。
门前细雨飘洒，新涨的桃溪泛起波浪；
田间小路上和风轻拂，旧燕成群归来。
莫说清晨未曾收到锦书，
你看那纷飞的落花，处处都像是半幅回文诗，寄去我的相思。

章士雅为明代诗人，生平史料记载较少，本诗无明确创作时间与具体缘起的考证。学界主流认为其为代言体闺怨诗，模拟闺中女子的视角，抒发离别后的相思之情，属于明代文人诗中常见的怀远题材，借细腻的景物描写传递含蓄的情感。

1. 用典自然贴切：全诗化用汉乐府《陌上桑》与苏蕙织锦回文的典故，贴合“别思”主题，既点明了男女离别的经典意象，又赋予诗作深厚的文化底蕴，无生硬堆砌之感。
2. 对仗工整精巧：颔联“晓镜疏花看寂寞，夜香明月坐氤氲”以“晓镜”对“夜香”、“疏花”对“明月”，从时间维度写出早晚的寂寞；颈联“门前细雨新桃浪，陌上和风旧燕群”以“门前”对“陌上”、“细雨”对“和风”，从空间维度写出内外的景致，对仗严谨，层次分明。
3. 情景交融含蓄：全诗以暮春景致为载体，将闺中女子的寂寞思念融入晓镜、疏花、夜香、落花等意象之中，无直白的抒情之语，却将相思之情寄寓于景物细节，意境温婉朦胧，余韵悠长。
4. 结句点睛含蓄：末句“落红飞处半回文”以落花为喻，将抽象的思念具象为回文诗，既呼应了前文的“锦字”典故，又将眼前实景与情思融为一体，以景结情，言有尽而意无穷。
5. 格律合规：本诗为标准七言律诗，平仄、对仗均符合近体诗规则，音韵和谐，读来朗朗上口，体现了明代七律创作的典型风貌。