水月舫为奚川钱竹深赋

本诗为友人钱竹深的临水舫榭“水月舫”所作，先以空灵笔触描绘舫中与周遭水月交融的清绝景致，继而借多个隐逸典故抒发闲适旷达的隐逸情怀，兼具写景抒怀之妙，原诗未竟，仅存残篇。

1. 太一真人莲一瓣：太一真人为道教传说中的仙人，此处以莲瓣喻水月舫的小巧精致，状其如仙人所乘莲舟。
2. 飘飘万里来天汉：天汉即银河，谓舫仿佛从万里银河飘然降临，烘托其空灵缥缈之态。
3. 移入江南锦绣窠：锦绣窠喻江南富庶秀美的景致之地，谓将此舫安置于江南佳境之中。
4. 兰桡桂桨空凌乱：兰桡、桂桨均为名贵船桨，此处写舫停泊静处，桨具看似凌乱实则闲置，反衬环境清幽静谧。
5. 长鲸对舞碧纱窗：碧纱窗为舫内窗棂，谓水中鱼影晃动于窗纱之上，恍若长鲸对舞。
6. 缺兔潜窥紫丝幔：缺兔代指缺月（古代传说月中有玉兔），谓新月悄悄透过紫色丝幔照入舫内。
7. 黍瓮浮香香可：黍瓮为盛黍酒的酒瓮，此句原文或有脱漏，仅存残句，意为酒瓮浮散馨香。
8. 蒲帆扬彩风堪唤：蒲帆为蒲草编织的船帆，扬彩谓帆上彩饰鲜亮，“风堪唤”谓风仿佛可被召唤，灵动写出风的轻盈可感。
9. 老兴闲摅曲数讴：老兴指晚年闲适兴致，摅为抒发，曲数讴即吟唱数曲。
10. 幽情缓发琴三叹：幽情指幽深内敛的情怀，琴三叹谓以琴曲抒发幽情，或指琴音叠叠如叹。
11. 古迹多因潮洗平：谓旧时遗迹多被潮水冲刷得平毁，暗喻世事变迁、时光流逝。
12. 远山忽被云遮断：远山被云雾遮断，营造朦胧淡远的意境。
13. 曩时螃蟹落钱昆：曩时即从前，钱昆为宋代官员，喜食螃蟹，曾言“但得有螃蟹无通判处则可”，此处借典写昔年有嗜蟹闲适之人。
14. 今日鲈鱼到张翰：张翰为西晋文人，因秋风起而思吴中莼羹鲈脍，辞官归乡，此处借典写友人及自身兼具隐逸志趣。
15. 莫令惠子识逍遥：惠子为庄子挚友，《庄子·逍遥游》中二人有关于“逍遥”的论辩，此处谓不必拘泥于物议，当如庄子般超脱自在。
16. 且拉卢生游汗漫：卢生指唐代卢生，曾借黄粱一梦体悟浮生，汗漫指广阔无边的天地，谓姑且与友人一同遨游天地，超脱尘世。
17. 冰壶影里塞鸿飞：冰壶喻澄澈明净的水月之境，塞鸿飞即鸿雁掠过天际，清寂空灵。
18. 海镜光中沙鸟散：海镜喻月光下如镜的水面，沙鸟散去，以动衬静，添灵动之趣。
19. 好天良夜属君多：谓这般良辰美景，大多为友人所独享。
20. 大壑深溪留我半：大壑深溪泛指山水胜境，谓自己亦分得这份闲适之乐。
21. 乾...：原诗未竟，仅存残句。

恰似太一真人遗下的莲瓣小舟，
飘然从万里银河之上降临人间。
将它移入江南锦绣般的佳境，
名贵的船桨空自散乱停泊水边。
水中鱼影映在碧纱窗上，恍若长鲸对舞，
缺月悄悄探身，窥看舫内的紫丝帷幔。
酒瓮浮起阵阵馨香，（原文有脱漏），
蒲帆扬着彩饰，轻风仿佛可被召唤。
闲来抒发迟暮兴致，吟唱几支小曲，
缓缓抒发幽深情怀，抚琴三叠寄叹。
旧时古迹多被潮水冲刷得平毁无存，
远山忽然被浓云遮断视线。
从前有嗜蟹闲适的钱昆，
如今更有思鲈归隐的张翰。
不必让惠子般的俗人拘泥逍遥真意，
姑且拉上友人同游广阔天地之间。
澄澈水月里鸿雁掠过天际，
镜般水面上沙鸟四散飞远。
这般良辰美景大多属于你，
山水胜境也留我一半清闲。
乾...

汤胤勣为明代中期诗人，出身将门（开平王汤和之后），后弃武从文，才情颇高。此诗为友人钱竹深的临水舫榭“水月舫”所作，“水月舫”当是友人依托水景建造的休憩雅集之所，以“水月”为核心意境。明代中期江南商品经济发达，文人隐逸寄情山水、营造私人雅集场所之风盛行，诗人借题咏水月舫，抒发自身对闲适自在的隐逸生活的向往，结合典故来看，诗人推崇庄子的逍遥境界与张翰、钱昆的自在志趣，整体心境旷达闲适。原诗未竟，仅存残篇。

1. 意象空灵，意境清旷：全诗以“莲舟”“银河”“水月”“飞鸿”等意象构建出缥缈澄澈的山水意境，将舫中景致与天地水月融为一体。如“长鲸对舞碧纱窗，缺兔潜窥紫丝幔”以动衬静，将鱼影、月色写得灵动鲜活，烘托出静谧雅致的氛围。
2. 用典自然，贴合主题：全诗多处化用隐逸典故，钱昆嗜蟹、张翰莼鲈之思、庄子逍遥游、黄粱梦卢生等典故，均紧扣“隐逸闲适”的核心，既点明了友人的志趣，也抒发了自身的旷达情怀，用典不堆砌，与写景抒情融为一体。
3. 对仗工整，韵律和谐：诗中多组对仗句，如“长鲸对舞碧纱窗，缺兔潜窥紫丝幔”“古迹多因潮洗平，远山忽被云遮断”等，句式工整，符合明人近体诗的韵律习惯，读来朗朗上口。
4. 结构清晰，情景交融：先绘水月舫之景，再借典故抒怀，最后以“好天良夜”收束，点明与友人共赏良辰的闲适，写景与抒怀层层递进，情感自然流露，无刻意雕琢之痕。
5. 原诗未竟，末句“乾...”仅存残字，为作品留下些许文学遗憾。