竹泉翁席上赠歌者杨氏

这首明代宴饮赠诗，细致描摹了歌女杨氏的歌舞表演与容姿风韵，从宴饮环境、歌声琴艺、舞步妆容，到观者的心境变化，兼具声色描摹与情感抒发，既赞叹艺人技艺高超，也融入了诗人自身的羁旅乡关之思。

秋风茉莉吹香雨，帘外燕娇肆轻妩。
注释：秋风点明宴饮时节为秋季；茉莉为夏秋之交的香花，以花香烘托宴饮雅致氛围。香雨指带花香的细雨。肆：恣意、尽情。轻妩：轻盈妩媚。句意：秋风吹拂，茉莉伴着细雨飘散幽香，帘外燕子娇柔灵动，恣意舒展着轻盈妩媚的姿态。

醉眼朦胧酒盏空，睡著司空相公府。
注释：睡著（zhuó）同“睡着”，此处指醉倒沉睡。司空相公府：化用唐代刘禹锡赠歌妓诗典故，刘禹锡曾在司空李绅的宴会上赠诗“司空见惯浑闲事”，此处以“司空相公府”代指眼前雅致的宴饮场合，暗合赠歌妓的主题。句意：我醉眼朦胧，酒盏早已空尽，仿佛醉卧在了如同司空府般雅致的宴饮之地。

席前一点樱桃破，云揭楚天飞鸟堕。
注释：樱桃破：形容歌女朱唇轻启，像樱桃绽开一般，此处指其开口歌唱。云揭：拨开云翳，形容歌声清亮通透，打破周遭沉闷。楚天：泛指南方天空，此处代指广阔天宇。句意：席前的歌女朱唇一点绽开，歌声清亮得仿佛拨开云翳，连天宇间的飞鸟都似为之坠落。

鸳鸯小袖将红绡，二十五弦重抹过。
注释：鸳鸯小袖：绣有鸳鸯纹样的窄袖罗衣，点明歌女的服饰华美。红绡：红色丝帕，此处或为歌女随身道具或服饰配饰。二十五弦：古代瑟的弦数，此处代指瑟这类弦乐器。抹：弦乐器的右手弹弦指法，此处代指演奏乐曲。句意：她身着绣有鸳鸯的窄袖罗衣，手执红绡，轻抚过瑟上的二十五根弦。

三寸麻霞黄鹄嘴，锦地氍毹蹴春水。
注释：三寸麻霞：形容歌女唇色如淡红云霞，或指歌唱时的情态。黄鹄嘴：以黄鹄（天鹅）的喙喻指歌喉清亮婉转。锦地氍毹：织锦质地的毛织地毯，此处代指宴饮的舞台地面。蹴春水：形容舞步轻盈灵动，如踏着春水般悠然。句意：歌喉清亮如黄鹄啼鸣，舞步轻盈，在织锦地毯上踏过春水般灵动。

回身偷眼顾周郎，舞困落花扶不起。
注释：周郎：指周瑜，《三国志》载周瑜精通音律，“曲有误，周郎顾”，此处代指席中懂音律的知音，也暗合赠歌妓的主题。舞困：舞罢困倦。句意：回身时她偷眼看向座中的知音，舞罢倦怠如落花般娇弱难扶。

双檠殒泪炉薰熄，对景无言恨如织。
注释：双檠：指两支灯烛，檠为灯架，此处代指灯烛。殒泪：双关语，既指烛泪滴落，也暗指观者或歌女的落泪。炉薰：香炉中的熏香。恨如织：愁恨交织缠绕。句意：两支灯烛垂落烛泪，炉香已然燃尽，对着眼前景致无言，愁恨如织般缠绕心头。

翠靥光浮琥珀痕，鲛绡冷沁珍珠迹。
注释：翠靥：古代女子面部的翠色妆饰，此处指歌女的妆容。琥珀痕：形容灯光下翠靥的光泽如琥珀色泽。鲛绡：传说中鲛人所织的丝帕，此处代指歌女的衣袖或随身丝帕。冷沁珍珠迹：双关，既指鲛绡上似有清冷的珍珠般泪痕，也暗指歌女或观者的感伤。句意：她脸上的翠色妆饰浮着琥珀般的光泽，鲛绡衣袖上沁着清冷的珍珠般泪痕。

两剪晴波拂晓山，白衣孤客感乡关。
注释：两剪晴波：形容女子眼波灵动，如两剪晴日水波。拂晓山：形容眼波澄澈，如拂晓时分的远山般明净。白衣孤客：诗人自指，身着白衣的羁旅孤客。感乡关：触动思乡之情。句意：一双眼波像晴日水波，澄澈如拂晓的远山，我这白衣孤客，不禁触动了乡关之思。

何幸梨园旧宫使，偷传乐谱向人间。
注释：梨园：唐玄宗时设立的宫廷乐舞机构，后世以“梨园”代指乐舞艺人。旧宫使：指宫廷出身的乐师艺人，此处代指杨氏技艺源自宫廷。句意：何其有幸，竟能见到像梨园旧宫使般的艺人，将宫廷乐谱悄然传向人间。

秋风吹过，茉莉伴着细雨飘散幽香，
帘外的燕子娇柔，恣意舒展着轻盈妩媚的姿态。
我醉眼朦胧，酒盏早已空尽，
仿佛醉卧在了司空相公的府第之中。
席前的歌女朱唇一点绽开，
歌声清亮得仿佛拨开云翳，连楚天的飞鸟都似为之坠落。
她身着绣有鸳鸯的窄袖罗衣，手执红绡，
轻抚过瑟上二十五根弦。
歌喉清亮如黄鹄啼鸣，舞步轻盈，
在织锦地毯上踏过春水般灵动。
回身时偷眼看向座中的知音，
舞罢困倦，如落花般娇弱难扶。
两支灯烛垂泪，炉香已然燃尽，
对着眼前景致无言，愁恨如织般缠绕心头。
她脸上的翠色妆饰浮着琥珀般的光泽，
鲛绡衣袖上沁着清冷的珍珠般泪痕。
一双眼波像晴日水波，澄澈如拂晓的远山，
我这白衣孤客，不禁触动了乡关之思。
何其有幸，竟能见到像梨园旧宫使般的艺人，
将宫廷乐谱悄然传向人间。

汤胤勣为明代开国功臣汤和曾孙，字公让，凤阳人，官至延绥总兵官，兼具文人与武将的双重身份。此诗是他在友人竹泉翁的宴饮集会中，观赏歌女杨氏的歌舞表演后所作，属于典型的宴饮赠妓诗作。明代文人宴集常有赏乐赠妓的雅事，诗人既以浓墨重彩描摹杨氏的歌舞技艺，又融入自身羁旅异乡的愁绪，诗中“白衣孤客感乡关”正是其心境的直接流露。此外，诗中多处化用唐代典故，可见明代文人对唐风雅韵的追慕风尚。

1. 声色兼备，描摹细腻：全诗以观赏逻辑铺陈，从宴饮环境开篇，继而聚焦歌女的唇形、歌声、琴艺、舞步、妆容，最后落脚于观者心境，将视觉、听觉的美感融为一体，如“席前一点樱桃破”以极简笔触写歌女开口瞬间的灵动，“锦地氍毹蹴春水”则以比喻写舞步的轻盈。
2. 用典自然，意蕴丰厚：多处化用唐代典故，如“司空相公府”化用刘禹锡赠歌妓的经典典故，“顾周郎”贴合周瑜通音律的史实，“梨园”点明乐舞的宫廷渊源，既紧扣赠歌妓的主题，又为作品增添了深厚的文化底蕴，暗合明代文人追慕唐风雅韵的审美取向。
3. 情感转折，层次丰富：前半部分极尽铺陈歌舞之华美，氛围雅致欢愉，后半部分笔锋一转，以“双檠殒泪”“恨如织”等句转入感伤，最终落脚于“感乡关”的羁旅愁思，最后以“何幸”收束，将对艺人技艺的赞叹与个人乡思融为一体，情感由喜转悲，层次自然饱满。
4. 格律和谐，语言清丽：此诗属于七言歌行体，平仄协调，部分句子对仗工整，如“翠靥光浮琥珀痕，鲛绡冷沁珍珠迹”，语言华美清丽，兼具音律之美，符合明代文人雅集诗作的审美特征。