方壶云山烂熳图同胡士恭博士题

这是一首题画七言古风，现存部分以对比手法赞美两幅云山画作：先称颂北宋米友仁（小米）摹写的海岳古画苍浑雄奇，兼具自然造化之妙；再称赞元代画家方从义（方壶）的新作寄意真趣，以尺幅小卷绘出幽眇仙山意境，寄寓了对山水灵境的追慕与题画雅集的酬唱意趣。

1. 我家海岳之画图，乃是小米手所摹：海岳原指米芾（号海岳外史），此处代指米家山水的画境；小米指北宋画家米友仁（米芾之子，世称“小米”），为米家山水代表画家；摹指临摹创作。句意：我家藏的这幅云山古画，是小米亲手摹写的米家山水真迹。
2. 舟崖翠壁走云气，北连恒碣南衡庐：“舟崖”疑为“丹崖”之形近讹误，指朱红山崖；恒碣指恒山与碣石山，泛指北方名山；衡庐指衡山与庐山，泛指南方名山。句意：朱红崖壁间云气奔涌流转，画卷向北连接恒山碣石，向南衔接衡山庐山。
3. 长风中来吹不断，疑有鬼物阴卷舒：阴卷舒指云气暗中卷缩舒展。句意：长风卷来云气连绵不绝，恍惚间似有鬼魅在暗中卷舒云气。
4. 石林倏开复冥漠，雷雨欲至愁鼪鼯：倏指忽然；冥漠指昏暗迷蒙；鼪鼯指黄鼠狼与鼯鼠，泛指山野小动物。句意：石林忽然开朗又归于溟蒙昏暗，雷雨将至，鼪鼯都隐没愁啼。
5. 分张尚觉天地窄，惨淡直与造化俱：分张指画面铺展开来；惨淡指画面色调苍劲浑厚；造化指大自然的创造化育之功。句意：画卷铺展尚且觉天地狭小，苍浑色调直与造化同工。
6. 斯人一去三百载，流传笔力到方壶：斯人指米友仁；方壶指元代画家方从义，号方壶，善画山水。句意：斯人逝去已过三百载，其笔力神韵竟在方壶笔下重现。
7. 旧闻仙岩二十四，云窗雾牖仙者都：仙岩指浙江温州仙岩山，以胜景众多闻名；二十四指仙岩二十四处胜景；云窗雾牖形容云雾缭绕如窗牖开合的山间景致；仙者都指仙人聚居之所。句意：久闻仙岩山有二十四胜景，云窗雾牖皆是仙人聚居之所。
8. 锦溪朝朝玉气合，琼林夜夜丹光嘘：锦溪疑指画中或实景的斑斓溪流；玉气指祥瑞云气；琼林指仙林琼树；丹光指炼丹霞光或山间霞光；嘘指吐纳升腾。句意：锦溪朝夕都有祥瑞云气聚合，仙林夜夜吐纳丹色霞光。
9. 方壶挥毫托真趣，生纸染出才尺余：生纸指未经砑光的粗纸，作画易显苍浑之趣；尺余指画幅尺寸仅一尺有余。句意：方壶挥毫寄寓山水真趣，生纸上只尺幅小卷，便绘出这般意境。
10. 天高不见青鸟下，树老仍有玄猿呼：青鸟为神话中西王母的传信神鸟，此处代指仙境信使或遥思；玄猿指黑猿，暗含深山隐逸的意象。句意：天高不见青鸟传信，老树上仍有玄猿哀呼。

我家藏的这幅云山古画，乃是小米亲手摹写的米家山水真迹。
朱红崖壁间云气奔涌流转，北连恒山碣石，南接衡庐诸峰。
长风卷来云气连绵不绝，恍惚间似有鬼魅暗中卷舒。
石林忽然开朗又归于溟蒙，雷雨将至，鼪鼯都隐没愁啼。
画卷铺展尚且觉天地狭小，苍浑色调直与造化同工。
斯人逝去已过三百载，其笔力神韵竟在方壶笔下重现。
久闻仙岩山有二十四胜景，云窗雾牖皆是仙人聚居之所。
锦溪朝夕都有祥瑞云气聚合，仙林夜夜吐纳丹色霞光。
方壶挥毫寄寓山水真趣，生纸上只尺幅小卷，便绘出这般意境。
天高不见青鸟传信，老树上仍有玄猿哀呼。
（原诗后半段未留存，此为现存部分的译述）

这首诗是明初文学家苏伯衡与国子监博士胡士恭同题元代画家方从义（方壶）的云山图所作的酬唱题画诗。苏伯衡为明初知名文士，曾任国子学正；胡士恭为当时国子监属官，二人雅集题画，以诗咏赞画作。方从义为元代隐逸画家，风格苍浑简远，其画作在明初仍有流传。此诗通过对比古画与新作，抒发对山水意境的赞叹，兼具文人雅集的酬唱意趣。

1. 章法结构：采用七言古体，开合有致。先从自家藏的米友仁摹本入手，铺陈古画的雄奇意境，再以“斯人一去三百载”承上启下，过渡到方壶的新作，将古画与今画形成对比，既称颂古画的造化之功，又凸显方壶的笔意传承与创新，结构圆融。
2. 意象与意境：善用动态意象写静画，“走云气”“阴卷舒”“倏开复冥漠”等句将静止的云山写得灵动变幻，辅以“疑有鬼物”的奇幻想象，营造出幽眇超逸的山水意境；又以“仙岩”“琼林”“青鸟”“玄猿”等道家、隐逸意象，将画境升华为仙山灵境，寄寓了文人对超脱世俗的山水意趣的追慕。
3. 用典与语言：化用米家山水典故、青鸟神话等古典意象，贴合题画主题；语言苍劲质朴，以“惨淡”“分张”等词精准点出画面的艺术特质，既有古风的厚重感，又不失题画诗的灵动性。末句以景结情，余韵悠长，将画境与文人的隐逸心境融为一体。
4. 注：原诗后半段未留存，赏析仅针对已存文本。