题曾光表山水图

本诗为残篇题画诗，以画中江滨渔户的日常劳作与生活场景为核心，细致描摹了渔家从晨起出渔、日间捕鱼售鱼到晚归载酒的完整生活片段，展现了质朴自在的田园渔樵生涯，流露诗人对超脱俗务、回归淳朴生活的向往。

1. 我恨不如江头人，茅屋四壁旁无邻：
   恨：遗憾。江头人：江边以渔猎为生的居民。旁无邻：居所四周没有邻里，极言其僻静。句意：我始终遗憾自己比不上江边的渔家，他们的茅屋破败简陋，周遭没有邻舍相伴。
2. 茅穿雨漏岁一缚，松叶为盖沙为茵：
   茅穿：茅屋被风雨侵蚀穿破。岁一缚：每年捆绑修补一次。盖：屋顶遮蔽物。茵：坐卧的垫席。句意：茅屋漏雨，每年都要捆扎修补，以松叶当作屋顶遮盖，以沙滩作为卧席。
3. 大儿五更催解缆，去时冥冥天尚暗：
   五更：古代计时单位，对应凌晨3-5点。解缆：解开系船的缆绳，指开船出发。冥冥：天色昏暗貌。句意：大儿子在五更时分便催促着解开船缆，出发时天色还沉在昏暗中。
4. 老妻走出呼小儿，大儿小儿下幽磡：
   老妻：诗人代指渔家的老年女主人。呼小儿：呼喊年幼的幼子。幽磡：幽深的石岸崖坎。句意：老妻走出屋舍呼喊小儿子，兄弟二人一同走下幽深的石岸。
5. 小儿髻如椎，年可十七八：
   髻如椎：孩童的发髻呈椎状，为古代未成年男子常见发型。年可：年纪大约。句意：小儿子的发髻像椎子一般，年纪约莫十七八岁。
6. 捩然汲水胜过獭，平生见鱼偏好杀：
   捩然：用力利落的样子。汲水：打水。獭：水獭，善游水捕鱼。句意：小儿子打水的身手利落赛过水獭，平生见了鱼便一心要将它们捕下。
7. 穿于龙国恒探珠，若遇鲛人敢笞挞：
   龙国：传说中龙居住的水中深境，代指深水区域。恒探珠：常潜入深水中探取宝珠，此处喻指小儿擅长深水捕鱼。鲛人：古代传说中水中的人鱼，能织鲛绡。笞挞：鞭打、击打。句意：（小儿）能如探珠般潜入深水，即便遇上鲛人也敢上前击打，凸显其水性绝佳、胆识过人。
8. 轻风飘飘日卓午，鱼卖江村晒鱼罟：
   日卓午：正午时分。鱼罟：捕鱼的渔网。句意：轻风吹拂，日头到了正午，卖罢鱼后，在江村晾晒起渔网。
9. 偃然一笑载酒归，人谓此实鱼之虎：
   偃然：悠然自得的样子。载酒归：带着酒归家。鱼之虎：指渔人擅长捕鱼，如同鱼群中的克星猛虎。句意：悠然一笑，携酒而归，旁人都说他实在是鱼中的猛虎。
10. 横江中心翻白波，小儿船尾发棹歌：
    横江：横亘江面。翻白波：江面翻卷白色浪涛。棹歌：渔船上的船夫之歌。句意：江面中心翻起白浪，小儿子在船尾唱起了棹歌。
11. 白头老翁...：现存文本未完成，为残句。

我总遗憾，自己不如那江滨人家
他们的茅屋四壁萧然，周遭没有邻舍
茅屋漏雨，年年都要捆扎修补
以松叶作屋顶的遮盖，以沙滩当卧席的垫榻
五更天还没亮，大儿子就催着解缆开船
出发时，天色还沉在一片昏暗中
老妻走出屋，唤来年幼的小弟
兄弟二人一同走下幽深的石岸
小弟的发髻像椎子，年纪约莫十七八
打水的身手利落赛过水獭
平生见了鱼，便一心要将它们捕下
他能在龙窟深水中探取宝珠一般
即便遇上鲛人，也敢上前击打
轻风吹拂，日头已到正午
卖罢鱼，在江村晒起渔网
悠然一笑，携酒而归
旁人都说，他实在是鱼中的猛虎
江面中心翻卷着白浪
小弟在船尾唱起了棹歌
白头老翁……

罗玘为明代弘治、正德年间文人，官至南京吏部右侍郎，为人刚正不阿，文风古朴简淡。这首诗为题画诗，依托曾光表的山水图展开创作。明代中期江南商品经济繁荣，官场繁冗与田园质朴形成鲜明对比，诗人观画时或许联想到自身仕宦的束缚，故而借画中渔家生活抒发对超脱俗务、回归自在田园的向往。现存文本为残篇，后半段内容缺失，完整创作缘起难以确考。

1. 白描手法，层次清晰：全诗以第一人称视角切入，按时间顺序铺陈渔家日常，从晨起出渔、劳作售鱼到晚归休憩，场景连贯自然，没有刻意雕琢的辞藻，却将江村渔户的质朴生活生动还原，充满烟火气息。
2. 用典奇幻，凸显特色：“龙国探珠”“鲛人”的典故贴合水乡渔猎场景，既增添了奇幻色彩，又巧妙凸显了小儿绝佳的水性与过人胆识，将日常劳作赋予浪漫色彩。
3. 对比寄情，意蕴悠长：诗人以“我恨不如”开篇，将自身与渔家形成对比，暗含对官场束缚的厌倦，借渔家自在生活寄托超脱俗务的理想。结尾“人谓此实鱼之虎”以旁人视角点出渔人的技艺高超，强化了场景的真实感。
4. 遗憾的是，本诗为残篇，末句“白头老翁”戛然而止，完整意境有所缺失，未能窥见全诗最终的收束与情感落点。