重过南浦

这首七言律诗是明代诗人吴学礼重游南浦的怀旧羁旅之作，以江南初夏的江景、风物为载体，既抒发了孤身作客的暮年愁思，更借“二十年”的时光跨度，写出了故地重游、物是人非的沧桑落寞，兼具写景与抒情的双重意蕴。

1. 万里澄江浸碧天：澄江指南浦一带澄澈的江面，浸碧天形容江水倒映碧空，水天相接，仿佛将蓝天浸于清波之中。
2. 迢迢人上渡头船：迢迢兼具路途遥远与心绪悠长两层含义；渡头即江边渡口，此句点明诗人重经南浦，踏上渡口航船的行迹，点题“重过”。
3. 柘烟旋减蚕成茧：柘烟指养蚕时为蚕室熏烟所用的烟火，因春蚕结茧后无需再熏烟，故“旋减”意为烟火渐渐消散；蚕成茧点明时节为初夏养蚕收尾之时。
4. 梅雨微晴树欲蝉：梅雨指江南初夏的连阴雨天气；微晴即雨歇初晴；树欲蝉指树上的蝉将破壳鸣叫，进一步强化初夏时节特征。
5. 独客有愁多近暮：独客指孤身作客他乡之人；近暮即黄昏时分，古诗词中常以暮色烘托羁旅愁思，此句直接点出诗人的孤寂愁绪。
6. 乱山无处不闻泉：乱山指连绵起伏的群山；无处不闻泉以山泉之声反衬山间静谧，烘托出独客的孤寂冷清，以有声衬无声。
7. 枳篱门巷依然在：枳篱指用枳树枝条编成的篱笆，代指旧日家园或熟悉的街巷；依然在点明景物依旧，为后文的岁月感慨做铺垫。
8. 落莫东风二十年：落莫同“落寞”，意为失意孤寂；东风即春风，此处以春风代指时光流转；二十年点明阔别南浦的时长，抒发物是人非、韶华已逝的沧桑之感。

万里澄澈的江水浸透着碧蓝长空，悠悠行客踏上渡口的航船。
柘林熏烟渐散，春蚕已然作茧；梅雨初歇天微晴，树梢间蝉鸣将起。
孤身作客的游子，愁绪总在暮色里愈发浓重；连绵群山之中，处处都能听见山泉潺潺。
旧日的枳篱门巷依旧还在，东风吹过，已是相隔二十年的落寞凄然。

南浦本为古代送别之地的代称，出自屈原《九歌·河伯》“送美人兮南浦”，后世多以“南浦”指代送别之所或江边渡口。吴学礼生平史料记载不多，学界对其具体创作年份无明确考证，仅据诗句内容推断：诗人至少在二十年前曾于南浦一带逗留、送别或居住，时隔二十年后重经此地，见风物依旧而自身漂泊半生，孤身作客，触景生情写下此诗，抒发羁旅愁思与岁月沧桑之感。诗中柘蚕、梅雨等风物均为江南初夏典型景象，也侧面印证诗作创作于江南地区的初夏时节。

1. 格律严谨，结构完整：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联“柘烟旋减蚕成茧，梅雨微晴树欲蝉”与颈联“独客有愁多近暮，乱山无处不闻泉”均对仗工整，符合律诗格律要求。全诗起承转合自然流畅：首联点题“重过南浦”，颔联铺陈眼前初夏风物，颈联转入羁旅愁思，尾联收束于故地重游的岁月感慨，结构完整。
2. 情景交融，以景衬情：前六句以清新淡雅的江南初夏之景起笔，江天、渡头、柘蚕、梅雨、乱山泉声皆是眼前实景，却在“独客有愁”一句中点出羁旅之愁，后以“乱山不闻泉”的静谧孤寂烘托情绪；末两句由景入情，以“枳篱依然在”的物是与“东风二十年”的人非形成强烈对比，将深沉的沧桑落寞融入景物之中，意境悠远。
3. 用典含蓄，意蕴丰厚：诗中“南浦”的用典，暗合“重过”的怀旧与离别意味，不直接点明过往经历，却让读者自然联想到当年在此地的送别或逗留往事，拓宽了诗歌的情感内涵。
4. 语言质朴自然：全诗用语浅近古朴，无晦涩典故，却能精准捕捉江南风物与羁旅愁思，贴近生活又不失诗意，体现了明代中后期诗歌贴近现实、注重抒情的风格特点。