花朝张太学西园小集

此诗为明代文人雅集之作，描绘了花朝节雨后西园的春日盛景、席间酣饮放歌的闲适场景，抒发了诗人与友人相聚的洒脱心境，以及对春日春光的赏爱之情。

1. 雨霁名园春事芳：雨霁（jì），雨后初晴；名园，指张太学的西园；春事芳，春日万物繁盛、景致芬芳。句意：雨后初晴的名园之中，春日风物正盎然盛放。
2. 阑台小集暮行觞：阑台，即栏台，指园中的栏杆台榭；小集，小型文人雅聚；暮行觞（shāng），傍晚时分传杯饮酒，行觞指席间递酒畅饮。句意：栏台边我们小聚一堂，暮色里正传杯酣饮。
3. 愆期肯使花神笑：愆（qiān）期，延误花期；花神，掌管春花的神灵；肯使，反言正意，指聚会恰逢花期，未辜负春光。句意：我们不曾延误花期，引得花神含笑相迎。
4. 纵饮谁嗔草圣狂：纵饮，纵情饮酒；嗔（chēn），嗔怪、指责；草圣，原指唐代草书大家张旭，此处借指席间善草书的友人，或形容席间酣饮的狂放姿态。句意：纵情饮酒之际，谁会嗔怪我们这般草圣般的狂放不羁？
5. 入坐微风含楚佩：入坐，就座入席；楚佩，典出屈原《离骚》“纫秋兰以为佩”，此处指代友人雅致高洁的襟怀与佩饰，亦指微风裹挟着似佩饰般的清雅香气。句意：就座时微风拂过，似带着楚地佩饰的清雅香气。
6. 照人明月堕胡床：照人，月光映照在人身上；胡床，又称交椅，是从西域传入的坐具，此处代指席间坐具；堕，洒落、映照。句意：皎洁的明月照人而来，仿佛坠落于胡床之上。
7. 行歌亦有穿云调：行歌，席间即兴放歌；穿云调，形容歌声高亢嘹亮，可穿透云层。句意：席间放歌也有穿云裂石的高亢曲调。
8. 隔水遥传《陌上桑》：陌上桑，乐府古题，为流传已久的民间清唱曲调；遥传，隔着水面遥遥传来。句意：隔着水面，遥遥传来了《陌上桑》的清越歌声。

雨后初晴的名园里，春日风物正盛，芬芳满眼。
栏台边我们小聚一堂，暮色渐浓，正传杯酣饮。
我们不曾延误花期，引得花神含笑相迎；
纵情饮酒，谁会嗔怪我们这般草圣般的狂放不羁？
就座时微风拂过，似裹挟着楚地佩饰的清雅香气；
皎洁明月照人而来，仿佛洒落于席间的胡床之上。
席间放歌也有穿云裂石的高亢曲调，
隔着水面，遥遥传来了《陌上桑》的清越歌声。

陆之裘，字象南，号淮西，明代苏州府吴县人，官至刑部主事，后辞官退居林下，雅好诗文，与江南文人多有交游。此诗作于花朝节（传统节日，多为农历二月十二或十五，时值春花盛放之时），诗人受邀至友人张太学（明代国子监生员的别称）的私人园林西园参加雅集。诗中所写的雨后雅集、酣饮放歌，正是明代中后期江南文人林下雅聚的典型场景，抒发了诗人退居林下后与友人相聚的闲适洒脱，以及对春日盛景的赏爱之情。

1. 格律严谨工整：此诗为标准七言律诗，采用首句入韵式，韵脚“芳、觞、狂、床、桑”均属平水韵“阳”韵部，平仄协调。其中颈联“入坐微风含楚佩，照人明月堕胡床”对仗尤为精妙，“入坐”对“照人”、“微风”对“明月”、“含楚佩”对“堕胡床”，词性、结构严丝合缝。
2. 用典含蓄雅致：多处化用古典典故，“草圣”烘托酣饮狂放之态；“楚佩”源自《离骚》，为雅集增添楚地风雅的文化底蕴；“胡床”体现明代文人生活融合的域外器物文化；“陌上桑”引入传统民间文艺的清新气息，使雅集兼具文人气韵与市井意趣。
3. 意境多维空灵：全诗从视觉（名园春芳、明月照人）、听觉（穿云调、陌上桑）、触觉（微风）多角度铺陈场景，远近结合（眼前雅集与隔水歌声）、动静相宜（静景名园与行歌传声），将春日雅集的闲适雅致与文人洒脱心境融为一体，意境清丽悠长。
4. 情感自然流露：全诗未直接直抒胸臆，而是通过雅集场景的铺陈，自然流露诗人对春光的珍惜、与友人相聚的快意，洒脱不张扬，尽显明代江南文人的审美意趣。