石城曲题采莲图

这是一首题咏金陵（南京，别称石城）采莲图的七言歌行体诗，以南京秦淮、玄武湖等胜景为背景，描摹画中采莲场景，融怀古之思与身世之叹于一体，既有清丽的画面感，又暗藏迟暮失意的愁绪。

秦淮水绿芙蓉明，玄武湖边烟艇横。
注释：秦淮即秦淮河，南京母亲河；芙蓉指荷花；玄武湖为南京著名湖泊；烟艇指烟波浩渺中的小船。此句写画中秦淮河绿水澄澈，荷花明艳，玄武湖面小船横卧的清丽景致。

香风翠袖暮云乱，落日新妆红浪惊。
注释：香风指荷香；翠袖代指采莲女的衣袖；暮云乱指暮色中云影摇曳；红浪指荷花映在水面如红色波浪。此句写荷香裹挟采莲女的身影，暮色云影纷乱，夕阳下采莲女的新妆映红水面，似惊起层层浪涛。

城隅濠曲歌声起，却寄愁心棹讴里。
注释：城隅指城角；濠曲指护城河曲折处；棹讴指船家的歌声。此句写城角河湾处传来歌声，歌声中暗含着难以排遣的愁绪。

恨不相携桃叶渡，心知同在长干住。
注释：桃叶渡为南京古渡口，相传东晋王献之送爱妾桃叶于此，后成为金陵名胜；长干里为南京古居民区，代指金陵故土。此句抒发遗憾未能与知己同游桃叶渡，感慨彼此本就同是金陵旧人。

须臾花冥凤凰台，帝阙回看锦作堆。
注释：花冥指暮色中荷花渐暗；凤凰台为南京西南名胜，相传刘宋时有凤凰集于此，李白曾作《登金陵凤凰台》；帝阙指皇宫宫阙；锦作堆形容宫苑建筑华丽如锦绣堆叠。此句写暮色渐浓，凤凰台边的荷花黯淡，回头遥望金陵宫阙，只见楼台层层锦绣堆积。

明月各随珠佩去，白鸥独送彩舟回。
注释：珠佩代指采莲女的佩饰，此处指采莲女们各自散去；彩舟指采莲的画船；白鸥象征闲适自在，此处反衬孤清。此句写明月下众人随佩影散去，唯有白鸥相送，采莲船独自归来。

莲浦红衣秋露湿，桂林金粟秋风急。
注释：莲浦指采莲的水边；红衣代指荷花花瓣；金粟指桂花的花蕊，此处代指盛开的桂花。此句写莲塘荷花沾满秋露，桂林桂花在秋风中摇曳。

相逢江上采莲人，回桡犹向花间立。
注释：回桡指掉转船桨，桡为船桨的代称。此句写江上相逢的采莲人，掉转船桨后仍伫立在荷花丛中。

帝京曾忆看花行，画里今瞻云锦城。
注释：帝京此处指诗人昔日游赏的金陵（明代留都）；云锦城指画中繁花似锦的城郭景致。此句追忆昔日在金陵赏花漫游的往事，如今在画中又见这般江南盛景。

十年渔舸沧州卧，羞对红蕖白发生。
注释：渔舸指渔船；沧州代指隐居的水边之地；红蕖即红荷花；白发生指年华老去、头发花白。此句写诗人归隐十年，如今对着荷花与满头白发，自觉羞愧失意。

秦淮河绿水澄澈，荷花映得格外鲜明，玄武湖的烟波里，小船静静横斜。
荷香裹着采莲女的翠袖，暮色里云影纷乱，夕阳下新妆映着红浪，仿佛惊起了水波。
城角护城河的拐弯处，歌声悠悠扬起，这歌声里，藏着寄不尽的愁绪。
只恨没能和你一同携手走过桃叶渡，原来我们本就同住在长干里啊。
转眼间暮色四合，凤凰台边的荷花都暗了下来，回头遥望京城宫阙，只见锦绣般的楼台层层叠叠。
明月下，各人随着珠佩的光影散去，只有白鸥相送，彩舟缓缓归来。
莲塘边的红衣荷花沾满了秋露，桂林的金粟桂花在秋风里急摇。
江上相逢的采莲人，掉转船桨，还在花间伫立。
曾记得在京城时，一同赏花漫游的光景，如今在画里又见这锦城般的景致。
十年里我驾着渔舟隐居沧州，如今对着红荷花，看着满头白发，实在羞愧。

陆师道为明代吴门文学、画派核心成员，官至尚宝司少卿后辞官归隐。这首诗是其题咏金陵采莲图的作品，结合南京诸多名胜典故，由画中采莲场景联想到昔日金陵游赏经历，再转入晚年归隐的身世感慨，将写景、怀古与抒情融为一体，体现了明代文人题画诗“以画为媒，借景抒情”的典型特征。

此诗为七言歌行，章法舒卷自如，兼具写景之细腻与抒情之深沉：
1. 意象与用典：化用桃叶渡、凤凰台、长干里等金陵名胜典故，既贴合“石城曲”的题旨，又为诗作增添了厚重的怀古意蕴，将画中场景与历史文化融为一体。
2. 对比手法：以“明月各随珠佩去，白鸥独送彩舟回”的群散独归对比，烘托孤寂落寞之感；以“帝京曾忆看花行”与“十年渔舸沧州卧”的今昔对比，抒发年华老去、壮志未酬的迟暮之叹。
3. 色彩与意境：以“绿”“红”配色强化画面层次感，“水绿芙蓉明”“红浪惊”“红衣秋露湿”等句勾勒出清丽鲜活的水乡图景，最终以“羞对红蕖白发生”收束，将景中闲趣转为身世之悲，意境悠远深沉。
4. 题画诗的贴合性：全诗既忠实描摹画中采莲场景，又跳出画面局限，融入诗人自身的归隐经历，实现了“画中景”与“心中情”的完美融合。