昌公房看牡丹歌

本诗为明代诗人陆师道游赏苏州昌公房佛寺牡丹时所作的七言歌行。诗歌先铺陈吴中牡丹盛放的全民盛况，再聚焦昌公房内的牡丹佳景，以美人典故、经典意象描摹牡丹的姿容神态，穿插饮酒题诗的雅事，抒发了诗人赏花时的沉醉闲适与对牡丹之美的由衷赞叹，兼具写景之细与抒情之真，体现了吴中文人的审美雅趣。

1. 尝闻乐府牡丹芳春来，一城人若狂：尝闻，曾经听闻；乐府此处指白居易《牡丹芳》新乐府诗，专咏牡丹盛景。芳春来，指牡丹盛放的春日。句意：曾听闻《牡丹芳》中唱道，牡丹盛开的时节，全城百姓都如痴如狂。
2. 我今日日被花恼，毋乃花淫如洛阳：被花恼，被牡丹撩动心绪（“恼”此处非烦恼，为撩拨、牵动之意）；毋乃，莫非、恐怕；花淫，指爱花成痴，化用洛阳人嗜赏牡丹的典故（洛阳牡丹甲天下，唐人多有咏赞）。句意：我如今日日被牡丹牵动情思，莫非我也如洛阳人一般爱花成痴了？
3. 吴中三月花如绮，百品千名斗奇靡：吴中，今江苏苏州一带，为陆师道故乡；花如绮，花开如锦缎般绚烂；斗奇靡，竞相展现奇特华美之姿。句意：吴中三月繁花似锦，百种千名的牡丹争相斗艳，各显风姿。
4. 名园往往平泉庄，禅宫处处西明寺：平泉庄，唐代名相李德裕的私家园林，以牡丹盛景闻名；禅宫，此处指佛寺，即昌公房所在寺院；西明寺，唐代长安名寺，亦以牡丹著称，此处借指吴中寺院的牡丹佳境。句意：吴中名园每每堪比唐代的平泉庄，寺院之中处处都似长安西明寺般牡丹盛放。
5. 我今曳杖登武丘，昌公精舍花枝柔：曳杖，拄着拐杖；武丘，即虎丘，苏州名胜，此处代指吴中山水；昌公精舍，昌公的僧人修行居所；花枝柔，形容牡丹枝条与花态柔美。句意：我如今拄杖登上虎丘，昌公的精舍里，牡丹花枝柔媚动人。
6. 动如迎笑静若醉，颊白腮红名玉楼：动如迎笑，风吹花枝摇曳，仿佛含笑相迎；静若醉，静立花枝如同沉醉的美人；颊白腮红，形容牡丹花色白里透红；名玉楼，指此为“玉楼”牡丹品种（玉楼春为牡丹名品，亦为词牌名）。句意：风吹花枝时仿佛含笑相迎，静立之时又似美人沉醉，白里透红的，正是那玉楼名品牡丹。
7. 此花初移得春浅，六寸圆开天女面：初移得春浅，刚移栽便恰逢春景正盛；六寸圆开，形容花瓣舒展，花径约六寸；天女面，以天女面容比喻牡丹姿容绝美。句意：这株牡丹刚移栽便恰逢春深，花瓣舒展如六寸圆盘，姿容恰似天女的面庞。
8. 对花一饮三百杯，醉里题诗写花片：一饮三百杯，化用李白《将进酒》“会须一饮三百杯”，形容饮酒畅快；句意：对着牡丹痛饮三百杯，趁着醉意题诗，将花片的风姿写入诗篇。
9. 沈家白花涅不缁，三花相亚玉交枝：沈家白花，指沈姓人家培育的白色牡丹品种；涅不缁，语出《论语·阳货》“不曰白乎，涅而不缁”，意为洁白之物经黑泥浸染也不变黑，形容白牡丹的纯净；三花相亚，三朵牡丹相互依偎；玉交枝，形容花枝交错如白玉般柔美，亦为牡丹品种名。句意：沈家的白牡丹纯净得即使染墨也不会变黑，三朵花相互依偎，花枝交错如白玉交枝。
10. 何郎腻粉拭香汗，虢国新妆淡扫眉：何郎，指三国魏美男子何晏，史载其面白如敷粉，此处比喻牡丹花瓣的白皙细腻；虢国，指杨贵妃之姊虢国夫人，以淡妆浓抹相宜著称，此处比喻牡丹妆态自然清雅。句意：牡丹花瓣如何郎敷粉般白皙细腻，仿佛拭去了香汗；又似虢国夫人新妆，淡扫蛾眉般清雅动人。
    （注：原诗后续内容有省略，注释至此为止）

曾听闻《牡丹芳》里唱道，牡丹盛放的春日里，全城百姓都如痴如狂。
我如今日日被这牡丹撩动心绪，莫非我也如洛阳人一般，爱花成痴了？
吴中三月的繁花如锦缎般绚烂，百种千名的牡丹竞相争奇斗艳。
有名的园林每每堪比唐代的平泉庄，寺院之中处处都似长安西明寺般牡丹盛放。
我如今拄着拐杖登上虎丘，昌公的精舍里，牡丹的花枝柔媚动人。
微风拂动时仿佛含笑相迎，静立之时又似美人沉醉，白里透红的，正是那玉楼名品牡丹。
这株牡丹刚移栽不久便恰逢春深，花瓣舒展如六寸圆盘，姿容恰似天女的面庞。
对着花痛饮三百杯，趁着醉意题诗，将这花片的风姿写入诗篇。
沈家的白牡丹纯净得即使染墨也不会变黑，三朵花相互依偎，花枝交错如白玉交枝。
何郎敷粉般的白皙花瓣，仿佛拭去了香汗；又似虢国夫人新妆，淡扫蛾眉般清雅动人。

陆师道为明代吴门文学核心成员之一，与文徵明、王世贞等文人交好，兼具诗文、书画之才，晚年寄情山水与花木。本诗创作于其游赏苏州虎丘附近的昌公房佛寺之时：明代吴中地区经济富庶，赏花品花之风盛行，牡丹为春日最具代表性的观赏花卉。诗人此次赏牡丹，既目睹了吴中全民赏春的盛景，又在昌公房内近距离观赏到品种各异、姿容娇美的牡丹，结合自身闲适的心境，化用诸多古典典故创作此诗，既展现了吴地的花木盛景，也抒发了文人雅集的沉醉之趣，体现了明代吴中文人追慕唐风、崇尚雅致的审美倾向。

1. 结构层次分明：诗歌以“闻盛景—感己心—铺吴中盛景—聚焦昌公牡丹—描摹姿容—抒雅事”为脉络，从宏观到微观，从听闻到亲历，层层递进，将牡丹盛景与个人情志自然融合。
2. 用典贴切自然：全诗多处化用经典典故：以“平泉庄”“西明寺”借唐代名园名寺衬吴中牡丹之盛；以“一饮三百杯”化用李白诗句，强化饮酒赏春的畅快；以《论语》“涅不缁”形容白牡丹的纯净；以何郎、虢国夫人的典故比拟牡丹姿容，将花木之美与人文意象结合，既显雅致又不晦涩。
3. 拟人手法生动：诗人将牡丹赋予人的情态，“动如迎笑静若醉”“拭香汗”“淡扫眉”，将花枝摇曳、花态娇柔的景象转化为美人的灵动与清雅，让牡丹脱离单纯的花木，成为兼具美感与性情的审美对象，意境柔美动人。
4. 歌行体的语言特色：本诗为七言歌行，句式错落有致，节奏明快流畅，兼具写景的铺陈与抒情的自由，既符合歌行体“铺陈其事而直言之”的特点，又贴合吴中文人细腻雅致的审美风格，语言既富文学性又不失通俗流畅。
5. 情景交融：全诗在描摹牡丹盛景的同时，融入诗人赏花时的沉醉心境，从“被花恼”到“醉里题诗”，将个人的闲适雅趣与牡丹的柔美之景融为一体，达到了景与情的和谐统一。