季冬溪阁别张幼于

· 陈芹

即见雕栏外,丝丝柳拂头。
水平桃叶渡,花碍木兰舟。
定拟寻春至,仍须下榻留。
只怜君去日,雪洒翠云裘。

简要说明

这首是明代诗人陈芹在溪阁送别友人张幼于的赠别诗。全诗以冬日溪阁周边景致为依托,融虚景春思与实景离情,既流露对友人离去的不舍怅惘,又暗含对来年春日重逢的期许,格调清婉雅致。

逐句注释

  1. 即见雕栏外,丝丝柳拂头
    • 即见:刚就望见。
    • 雕栏:雕花的栏杆,代指溪阁的观景栏杆。
    • 丝丝:形容柳条细长轻柔的样子,此处或为虚写春景以寄期许,亦可能为季冬残柳的柔条。
    • 柳拂头:柳条轻拂过送别人的肩头。
  2. 水平桃叶渡,花碍木兰舟
    • 水平:水面平静无波。
    • 桃叶渡:古渡口名,相传为王献之送别爱妾桃叶之处,后世常借指送别渡口,此处并非实写秦淮河渡口,而是借典故烘托送别氛围。
    • 花碍:花枝遮挡、掩映,季冬时节当指腊梅等冬花。
    • 木兰舟:用木兰树打造的华美游船,泛指友人乘坐的行船。
  3. 定拟寻春至,仍须下榻留
    • 定拟:打定主意、约定。
    • 寻春至:约定来年春日再来相聚。
    • 下榻留:化用《后汉书·徐穉传》中陈蕃为徐穉特设卧榻的典故,指殷勤留客住宿,表现主人对友人的惜别挽留之情。
  4. 只怜君去日,雪洒翠云裘
    • 只怜:只可惜、痛惜,抒发不舍之情。
    • 君去日:友人离去的时刻。
    • 翠云裘:以翠色云纹为装饰的皮衣,代指友人的冬装,也借指友人身影,暗合季冬时节的气候。

现代译文

刚凭栏眺望,雕花栏杆外,细长的柳条正轻拂过肩头。
渡口水面平波如镜,冬花掩映,遮挡了友人的木兰行舟。
本约定来年春日你定会再来,也曾殷勤留你住下盘桓。
只可惜今日你要启程离去,漫天飞雪正洒落在你那翠色云纹的皮衣上。

创作背景

陈芹为明代金陵(今南京)诗人,与张献翼(字幼于)交谊深厚,二人同属金陵文人圈。此诗作于季冬(农历十二月),诗人与友人在溪阁饯别,临别之际见溪畔冬景,触景生情。诗中既以“寻春”暗含对春日重逢的期许,又以季冬飞雪烘托当下离别之愁,学界主流观点认为诗中“桃叶渡”为借典抒情,贴合金陵溪阁的送别场景。

艺术赏析

  1. 章法结构严谨:全诗由景入情,起承转合自然。首联以溪阁柳景起笔,颔联拓展至渡口行舟的送别场景,颈联转入临别寄语与重逢期许,尾联以雪景收束,将离别的怅惘融入实景,收束有力。
  2. 用典雅致自然:两处用典皆贴合情境:“下榻留”化用经典留客典故,无生硬堆砌之感,尽显主人惜别情谊;“桃叶渡”借古渡口送别典故,为送别场景增添文化底蕴,含蓄雅致。
  3. 虚实相生,情景交融:全诗并未纯写冬日枯寂之景,首联柔柳、颔联冬花暗合“寻春”的期许,消解了冬日严寒;末句飞雪又拉回当下季冬氛围,以清冷雪景反衬离别不舍,虚实结合,意境清婉。
  4. 格律语言俱佳:作为近体诗,全诗平仄基本合律,颔联“水平桃叶渡,花碍木兰舟”对仗工整,语言清新自然,无雕琢痕迹,以浅近字句营造出雅致的送别意境。

常见问题

《季冬溪阁别张幼于》的作者和朝代是什么?

《季冬溪阁别张幼于》的作者是陈芹,页面按明作品展示。

《季冬溪阁别张幼于》主要写了什么?

这首是明代诗人陈芹在溪阁送别友人张幼于的赠别诗。全诗以冬日溪阁周边景致为依托,融虚景春思与实景离情,既流露对友人离去的不舍怅惘,又暗含对来年春日重逢的期许,格调清婉雅致。

《季冬溪阁别张幼于》的创作背景是什么?

陈芹为明代金陵(今南京)诗人,与张献翼(字幼于)交谊深厚,二人同属金陵文人圈。此诗作于季冬(农历十二月),诗人与友人在溪阁饯别,临别之际见溪畔冬景,触景生情。诗中既以“寻春”暗含对春日重逢的期许,又以季冬飞雪烘托当下离别之愁,学界主流观点认为诗中“桃叶渡”为借典抒情,贴合金陵溪阁的送别场景。

《季冬溪阁别张幼于》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 章法结构严谨 :全诗由景入情,起承转合自然。首联以溪阁柳景起笔,颔联拓展至渡口行舟的送别场景,颈联转入临别寄语与重逢期许,尾联以雪景收束,将离别的怅惘融入实景,收束有力。 2. 用典雅致自然 :两处用典皆贴合情境:“下榻留”化用经典留客典故,无生硬堆砌之感,尽显主人惜别情谊;“桃叶渡”借古渡口送别典故,为送别场景增添文化底蕴,含蓄雅致。 3. 虚实相生...