孙禹锡溪上双藤歌（溪在虞山之北，名曰藤溪

这首咏物歌行以虞山藤溪畔两株古藤为描写对象，以大量奇幻生动的比喻铺写其苍劲古拙的形貌、盘绕舒展的生机，从根须到梢头、从地下到高空全方位展现古藤的奇伟姿态，寄寓了诗人对自然造物之妙的赞叹，亦暗含对友人孙禹锡居所清幽胜景的赞美。

1. 溪上古藤如许大，不但一株且两个。
   注释：如许：如此、这般；不但：不止、不仅。句意：溪畔的古藤长得这般苍劲粗大，不止一株，竟是成双的两株。

2. 苍皮万尺病蛟缠，白骨千寻老龙蜕。
   注释：苍皮：指藤表皮苍黑粗糙的质感；病蛟、老龙蜕：以病蛟、老龙蜕骨比喻古藤枝干的苍劲古旧；千寻：古以八尺为一寻，此处极言藤身之长。句意：苍黑的藤皮缠裹着如龙蜕、蛟缠般的枝干，长达万尺千寻，古拙雄浑。

3. 正值新春未作花，斜盘乱结蔓如瓜。
   注释：未作花：尚未开花；蔓如瓜：形容藤蔓盘绕纠结的形态如同瓜蔓。句意：此时正值新春佳节，古藤尚未开花，斜向盘绕、杂乱纠结的藤蔓，如同瓜蔓般牵缠舒展。

4. 牵黄袅绿蚓不解，走隙穿虚蛇入窠。
   注释：牵黄袅绿：形容藤条黄绿相间、摇曳生姿的模样；走隙穿虚：指藤蔓穿行于山石空隙之间；蛇入窠：以蛇钻入巢穴比喻藤蔓盘曲缠绕的姿态。句意：牵曳着黄绿的藤条，其姿态连蚯蚓都难以辨识，穿行于山石空隙之间，恰似蛇钻入巢穴般盘曲内敛。

5. 圈环纽玦无不有，徽索缠绵纷左右。
   注释：圈环纽玦：指各种环曲、纠结的形态；徽索：绳索，此处形容藤条如绳索般缠绵缠绕。句意：环曲、纠结的各种形态应有尽有，如绳索般缠绵地分布在古藤的四周。

6. 低从九地饮黄泉，高入五云吸天酒。
   注释：九地、黄泉：均指地下深处；五云：指高空的五色云气；天酒：此处比喻高空的雨露雾气。句意：低处的藤条从地下深处汲取养分，高处的藤条伸入高空，吸纳云气与雨露。

7. 根强五石瓮盘泥，枝联千手佛攀梯。
   注释：五石：极言根须的坚实厚重；千手佛：以千手观音比喻藤枝繁多的形态；攀梯：形容藤枝攀附伸展如梯状。句意：根部坚实如五石重的瓮，盘结在泥土之中，枝条繁多如同千手观音，攀援着梯子般舒展蔓延。

8. 雾蓊碧油幢盖密，风开翠幌洞门低。
   注释：雾蓊：雾气浓郁的样子；碧油幢盖：以绿色油布伞盖比喻藤叶茂密的形态；翠幌：翠绿的帷幔；洞门：形容藤叶缝隙如同洞门般低矮。句意：雾气笼罩时，碧绿的藤叶如同密集的油伞盖；风吹开翠绿的帷幔，露出低矮如洞门的缝隙。

9. 仙人宛矣乘风御，公子遥张青锦驻。
   注释：仙人宛矣：仿佛有仙人乘风而来；青锦驻：以公子张开青锦帷幔驻留的姿态，比喻古藤舒展的形态。句意：古藤的模样仿佛有仙人乘风而来，又似远方的公子张开青锦帐幕驻留。

10. 花繁叶簇鳞鬛狞，风雨初来欲飞去。
    注释：鳞鬛：指龙的鳞甲与鬣毛，此处比喻花簇叶丛的狞劲姿态；欲飞去：以动态想象赋予静态古藤灵动之感。句意：花繁叶簇的模样，如同狞恶的龙鳞鬣毛，风雨初来之际，这古藤仿佛要乘风飞去。

溪畔的古藤长得这般苍劲粗大，
不止一株，竟是成双的两株。
苍黑的藤皮缠裹着如龙蜕、蛟缠的枝干，
万尺千寻，古拙雄浑。
正值新春佳节，藤花尚未开放，
斜向盘绕、杂乱纠结的藤蔓，如同瓜蔓般牵缠。
黄绿的藤条摇曳，姿态连蚯蚓都难以辨识，
穿行于空隙之间，恰似蛇钻入巢穴般盘曲。
环曲、纠结的各种形态应有尽有，
如绳索般缠绵地缠绕在藤的四周。
低处的藤条从地下深处汲取养分，
高处的藤条伸入高空，吸纳云气与雨露。
根部坚实如五石重的瓮，盘结在泥土之中，
枝条繁多如千手观音，攀援着梯子般舒展。
雾气笼罩时，碧绿的藤叶如同密集的油伞盖，
风吹开翠绿的帷幔，露出低矮如洞门的缝隙。
仿佛有仙人乘风而来，又似公子张开青锦帐幕驻留。
花繁叶簇的模样，如同狞恶的龙鳞鬣毛，
风雨初来之际，这古藤仿佛要乘风飞去。

沈明臣为明代嘉靖年间诗人，与徐渭等并称“越中十子”，诗风雄奇奔放，善作歌行体咏物之作。此诗为题赠友人孙禹锡之作，创作于诗人游历常熟虞山北麓藤溪之时，彼时见溪畔双株古藤形态奇伟，远超寻常藤本，遂作此歌以咏之，既赞叹自然造物之妙，亦借古藤之景赞美友人居所的清幽雅致。

1. 意象奇幻，比喻奇巧：全诗以病蛟、老龙蜕、千手佛、仙人、青锦等大量奇幻意象比喻古藤的形貌与姿态，将寻常的藤本植物写得兼具古拙苍劲与灵动奇幻，打破了咏物诗的平实局限，营造出雄奇瑰丽的意境。
2. 铺陈全面，层次分明：诗人从藤的整体规模落笔，再依次铺写藤皮、藤蔓、根须、枝梢，从地下到高空全方位展现古藤的生长形态，空间层次清晰，将古藤的全貌淋漓尽致地呈现出来。
3. 动静结合，虚实相生：静态的古藤被赋予动态的想象，如“风雨初来欲飞去”，以虚笔将静物写活，赋予古藤飘逸灵动的气质，使整首诗兼具写实与浪漫色彩。
4. 歌行体式，语言雄健：全诗采用歌行体句式，错落自由，多用铺陈渲染，语言雄奇奔放，典故运用自然贴切，兼具古雅的文学性与生动的画面感，符合明代中期歌行体咏物诗的创作特色。