飞楼曲戏柬茅止生

这首七言歌行是诗人戏赠友人茅止生的宴游之作，以江边飞楼春日盛景为核心，铺陈了楼阁错落、春江水绿的雅致环境，描绘了楼中宴饮、流连良辰的欢娱场景，抒发了对春光与良夜的珍惜，暗含与友人交游的闲适意趣，兼具写景与抒情的双重意涵。

1. 飞楼宛转芙容簇：飞楼指高耸曲折的楼阁；宛转形容楼阁曲折回旋的造型；“芙容”即芙蓉，以簇拥绽放的芙蓉花比喻楼阁的精美雅致。
2. 对列鸳鸯三十六：鸳鸯喻指成双成对的楼宇；三十六为虚数，极言楼阁数量之多，描绘出楼宇两两相对、整齐排布的壮阔场景。
3. 东风著意渡江来：东风即春风；著意意为特意、用心，将春风拟人化，写出春风吹拂的灵动情态。
4. 染出蛾眉春水绿：蛾眉本指美人眉黛，此处以之比喻春水的柔婉清秀，写春风将江水染成如眉黛般的青绿之色。
5. 楼头何处得春先：楼头即飞楼之上，以设问点明飞楼是最先揽尽春光的所在。
6. 非雾非烟俱可怜：非雾非烟形容楼头朦胧的水汽与云气，既非雾气也非炊烟；俱可怜意为处处都惹人怜爱。
7. 红芳杂沓锦茵软：红芳指盛开的红花；杂沓形容繁花纷繁密集；锦茵指锦绣软垫，代指楼中华贵的陈设。
8. 尘香不上双行缠：双行缠原指古代女子缠足所穿的绣鞋，此处代指楼中女子的脚步；尘香指沾染了花香的尘土，此句写楼中环境清幽洁净，连带香的尘土都无法沾染绣鞋。
9. 婵娟花月曾无价：婵娟本指月色美好，此处代指花与月的绝佳景致，意为这般美景本就价值连城。
10. 只向嫦娥乞长夜：嫦娥为月中仙子，此句写诗人愿向嫦娥祈求，让良夜永驻，尽情享受眼前的春光宴饮。
11. 夜长夜短那得分：得分意为拥有、掌控，此句感慨良夜难留，夜长与夜短皆不由人。
12. 郁金自绕珊瑚云：郁金指郁金香气或郁金酒；珊瑚云形容楼阁间的云气如珊瑚般绚烂华美，写宴饮时香气缭绕、景致瑰丽的场景。
13. 青丝玉壶正倾倒：青丝可指酒器的装饰或酒液的色泽，玉壶指玉制酒壶；倾倒意为频频斟酒，描绘宴饮时开怀畅饮的热闹场面。
14. 杨柳乌啼白门晓：白门为南京的别称，点明宴游地点；此句以杨柳、乌啼的清晨景象收束，写出宴饮从夜晚持续到天明，暗含意犹未尽的余韵。

高耸的楼阁曲折回旋，宛如一簇簇芙蓉绽放，
三十六座鸳鸯楼两两相对，整齐列阵江旁。
春风带着心意渡江而来，
将一江春水染得如美人眉黛般青绿鲜亮。
飞楼之上，何处能最先揽尽春光？
朦胧的烟霞非雾非烟，处处都惹人怜赏。
红花纷繁铺展，锦绣坐垫柔软舒适，
清幽雅致的楼中，连尘香都沾不上女子的绣鞋。
花月婵娟的美景本就无价无双，
只愿向嫦娥祈求，让良夜永驻不短。
可夜长终究难留，谁能掌控晨昏短长？
郁金香气缭绕，如同珊瑚般的彩云环绕厅堂。
青丝玉壶中的美酒正频频倾倒，
杨柳岸边乌啼声声，不觉天已破晓，白门渐亮。

吴鼎芳为明代后期吴中诗人，与晚明文人交游广泛，茅止生即茅元仪，为明代军事家、文学家，二人交情深厚。这首诗为戏柬友人之作，当是诗人与茅止生同游江边飞楼，恰逢春日宴饮，目睹楼中盛景与欢娱场景，有感而发，以歌行体记录宴游细节，寄赠友人，暗含戏谑调侃之意，整体风格贴合晚明文人闲适雅致的宴游审美。

1. 体裁与格律：此作为七言歌行体，不受近体诗平仄对仗的严格束缚，句式错落舒展，便于铺陈叙事与抒情，契合宴游主题的自由意趣。
2. 意象营造：全诗意象丰富且层次分明，先以芙蓉、鸳鸯楼、春水蛾眉铺写楼外春景，再以红芳、锦茵、玉壶描绘楼中宴饮，最后以婵娟、嫦娥、乌啼白门拓展时空意境，既有实景写实，又有虚笔抒情，将春景、雅集、惜春情绪融为一体。
3. 表现手法：运用拟人（东风著意）、比喻（春水如蛾眉、楼阁如芙蓉）等修辞，将春景写得灵动柔美；以设问（楼头何处得春先）引出楼中胜景，结构自然流畅；借景抒情，以春景的美好烘托宴饮的欢娱，又以“夜长夜短”的感慨抒发对良辰易逝的怅惘，兼具闲适与感伤的双重情感。
4. 语言特色：整体风格清丽华美，用词雅致却不晦涩，如“尘香不上双行缠”以细节反衬楼中清幽，“杨柳乌啼白门晓”以景结情，余韵悠长，贴合晚明小品文的审美取向，同时暗含“戏柬”的戏谑意趣，整体格调轻松雅致。