古意贻董六遐周

这是明代诗人吴鼎芳写给友人董六遐周的赠答诗，以闺怨意象为载体，借女子离别相思之态，抒发与友人分别后的孤寂愁思，寄寓人生失意的幽怨，情感沉郁婉转，通篇以景衬情，将离愁别绪与个人心绪融为一体。

逶迤香阁绕离魂
逶迤：形容思绪缠绵萦绕，也指空间蜿蜒曲折；香阁：代指女子闺阁；离魂：因离别而生的恍惚情思。全句意为：闺阁之中，满是缠人的离别愁绪。
新旧罗巾总泪痕
罗巾：丝制手帕，古代常用来拭泪；全句：无论是新旧罗帕，都沾满了泪痕，可见泪痕经久不褪。
拔后菤葹心不死
菤葹：即卷施草，传说拔本不死，象征情根未断；全句：纵然将卷施草拔下，其心仍未枯死，比喻相思情意从未断绝。
折来杨柳眼空存
柳眼：杨柳初生的嫩芽，古人常以折柳送别；眼空存：折来的杨柳依旧有嫩芽，却不见送别的人，空留旧景。
青苔夜雨淹抛枕
淹抛枕：夜雨打湿青苔，孤枕难眠，抛却枕席辗转；全句：夜雨打湿阶前青苔，独自抛枕难眠。
黄鸟春风伴掩门
黄鸟：即黄莺，春日啼鸣；伴掩门：春风里黄莺啼鸣，唯有此声伴我掩门独处。全句：春风里黄莺啼鸣，我独自掩门，唯有禽鸟相伴，更显孤寂。
五十弦中浑是怨
五十弦：指瑟，李商隐《锦瑟》有“锦瑟无端五十弦”，代指幽怨的乐曲；全句：瑟声之中，满是幽怨之情。
腰肢禁得几朝昏
腰肢：代指身形憔悴，因愁绪消瘦；全句：身形因愁消瘦，又禁受得住多少个朝朝暮暮的煎熬。

蜿蜒的闺阁萦绕着离别的愁魂，
新旧丝帕上总沾满泪痕。
拔去的卷施草心仍未死，
折来的杨柳嫩芽依旧留存。
夜雨打湿青苔，孤枕辗转难眠，
春风里黄鸟啼鸣伴我掩门。
五十弦的瑟声中全是幽怨，
腰肢瘦损，禁得住多少朝暮晨昏。

吴鼎芳为明代中后期布衣诗人，一生未仕，寄情山水与文友交游。董六遐周即董遐周，为当时江南文人，二人常有诗文唱和。此诗为吴鼎芳与董遐周分别后寄赠之作，以闺怨意象托物言情，借女子离愁寄寓自身与友人离别后的思念，兼抒自身怀才不遇、羁旅孤寂的失意心绪。

1. **意象与比兴手法：全诗以闺怨为核心意象，选取香阁、罗巾、菤葹、柳眼、青苔夜雨、黄鸟春风、五十弦等古典愁思意象，将个人离愁转化为女子相思情态，以“菤葹心不死”“杨柳眼空存”的比兴，将抽象的情意具象化，含蓄婉转。
2. **格律对仗：全诗为标准七言律诗，颔联“拔后菤葹心不死，折来杨柳眼空存”与颈联“青苔夜雨淹抛枕，黄鸟春风伴掩门”严格对仗，平仄协调，符合近体诗格律，音韵和谐。
3. **用典与抒情：化用李商隐《锦瑟》“五十弦”典故，以瑟声寄寓幽怨，将个人离别之愁与人生失意融为一体，借闺怨题材抒发赠别友人的真挚情谊与自身失意的沉郁心绪，情景交融，意境幽微。
4. **情感基调：通篇以幽怨孤寂为情感主线，从离别愁绪到相思难禁，再到身世之怨，层层递进，沉郁婉转，将友情与个人心绪紧密结合，不直接写离愁，而是借闺阁情态寄寓真情。