寺夜

这首诗是明代诗人吴鼎芳寄宿山寺秋夜的即兴之作，以细腻笔触描摹山寺夜的清寂之景，抒发了诗人羁旅在外、心绪郁结的孤寂怅惘，同时借禅灯与清夜之景暗含对禅寂安宁的片刻向往，景与情交融，意境幽冷悠远。

林坳动萧槭，橡叶走檐际。
- 林坳：山林低洼之处。
- 萧槭（qì）：原指树木凋零之态，此处代指槭树（枫树类）枝叶，或风吹林木的萧瑟声响。
- 走：形容橡叶被风吹得疾掠滚动的动态。
- 檐际：屋檐边缘。此句意为山林低洼处的槭树被风吹动摇曳，橡叶随风掠过山寺屋檐。

柴门夜忘关，山风自开闭。
- 柴门：山寺旁简陋的木门。
- 忘关：忘记关门，点明夜已深沉，诗人倦极松弛。
- 山风自开闭：山风自行开合柴门，以风的自在反衬夜的静谧无人。

邑邑如有怀，遥遥转无寐。
- 邑邑（yì yì）：忧郁不畅的样子。
- 如有怀：心中郁结着难以言说的心事。
- 遥遥：形容心绪悠长漫衍。
- 转无寐：辗转反侧难以入眠。此句写诗人心头郁郁，心事重重，彻夜难眠。

佛灯清可依，城柝冷相递。
- 佛灯：山寺佛前的长明油灯。
- 清可依：灯光清冷，却能给孤寂之人以片刻安宁的依托。
- 城柝（tuò）：古代用于守城、报更的木梆子。
- 冷相递：清冷的更鼓声从远处接连传来，悠远而清冷。

斜月苦近床，严霜白满地。
- 斜月：西斜的残月。
- 苦近床：赋予月色以人的情态，仿佛刻意贴近床榻，强化了清寒的氛围。
- 严霜：厚重的寒霜。
- 白满地：寒霜铺满地面，一片皓白。此句以眼前清寒之景收束全诗，烘托出深夜的冷寂。

山林低洼处，槭叶随风摇荡，
橡叶疾掠，掠过山寺檐角。
夜半柴门未曾关紧，
山风自来，轻推轻阖。
心头郁郁似有万千郁结，
心绪悠长辗转，彻夜难眠。
山寺佛灯清冷，堪作孤寂依托，
远处城郭的更柝，声声递来清寒。
西斜的残月偏贴近床榻，
严霜铺地，一片皓白无垠。

吴鼎芳为明代万历年间吴中诗人，字凝父，一生多漫游山水，与禅林僧友多有交游，著有《芳洲集》。此诗当为其漫游吴中山林时，寄宿山寺秋夜所作。诗人羁旅在外暂歇山寺，眼见秋夜山林的清寂之景，耳闻佛灯与城外更柝之声，触景生情，将羁旅孤寂、心绪郁结的怅惘融入夜景，同时借禅灯之静，暂得心灵的片刻安顿。

1. 写景层次清晰，脉络分明：全诗由远及近铺展画面，先写山林坳处的风动槭叶、橡叶掠檐，再转至山寺柴门，继而切入自身心境，随后延伸至山寺佛灯、城外更柝，最后收束于眼前斜月、满地严霜，空间从山林延伸至城郭，再落于床前，层次井然。
2. 以动衬静，烘托清寂氛围：“橡叶走檐际”“山风自开闭”“城柝冷相递”均以细微动态反衬山寺秋夜的静谧无人，风动、叶走、柝声不仅未打破宁静，反而更显夜的幽深，将孤寂之感藏于景中。
3. 情景交融，意象凝练：诗中选取佛灯、城柝、斜月、严霜等清冷意象，既描摹了秋夜山寺的实景，又与诗人“邑邑如有怀”的忧郁心境相互呼应，将羁旅愁思与禅寂之感融为一体，意境幽冷悠远。
4. 炼字精妙，灵动传神：“走”字活现橡叶被风吹动的动态，鲜活灵动；“苦”字赋予斜月以人的情态，强化了清寒孤寂的氛围；“递”字写出城柝声从远处缓缓传来的悠远感，让清冷夜色更具层次感。全诗兼具古体的自由舒展与近体的凝练工整，情感含蓄深沉，耐人寻味。