守宫词

这首《守宫词》以古代宫廷制备、点染守宫砂的过程为线索，细致描摹宫女的日常动作与隐秘心绪，借守宫砂的典故，暗写深宫女子青春被锁、寂寞幽独的幽怨，兼具物象描摹与情感寄寓。

1. 钿盒和丹食龙子：钿盒，镶嵌珠宝的精致妆盒；丹，指炼制守宫砂所用的朱砂；龙子，古代对守宫（壁虎）的别称，方士以朱砂喂养壁虎至通体赤红，捣烂后即为守宫砂。“食”一说为“饲”的通假，此处更偏向指将守宫与丹砂和捣制备守宫砂。
2. 胭脂夜凝神血紫：夜，深夜；神血紫，形容守宫砂与胭脂调和后如凝血般的紫艳色泽。此句写宫女深夜凝神调配守宫砂，色泽浓艳如凝血。
3. 老蟾玉杵寒丁东：老蟾，一说指月中蟾蜍，代指深夜月色；玉杵，捣砂的玉制杵具；丁东，捣杵撞击的清脆声响；寒，点明深夜的清冷氛围。此句以寒夜中玉杵捣砂的清脆声响，烘托深宫深夜的寂静。
4. 鸾尾轻轻飞碎红：鸾尾，此处指鸾鸟尾羽制成的拂尘或扫具；碎红，指守宫砂的红色粉末。此句写宫女以鸾尾轻扫，飞散落在身上的红粉碎屑。
5. 灵砂沁透白玉腕：灵砂，即守宫砂；白玉腕，喻女子白皙的手腕。此句写守宫砂点染后，色泽沁入白皙的手腕之中。
6. 细看每将罗袖卷：每，常常；罗袖，丝织的长袖衣袖。此句写宫女想要检视守宫砂时，常将罗袖卷起露出手腕。
7. 分明皓雪栖彤霞：皓雪，喻白皙的手腕；彤霞，喻守宫砂的红色。此句以白雪栖红霞的意象，形容红白相映的鲜明视觉效果。
8. 香痕笑比萼绿华：香痕，指守宫砂留下的痕迹；萼绿华，传说中的东晋仙女，《真诰》载其降赠羊权，容貌绝美。此句谓守宫砂的香艳痕迹，笑时可与仙女萼绿华媲美，暗写宫女的娇矜与自赏。
9. 还笼半臂萦盘带：半臂，古代短袖上衣；萦盘带，系好盘绕的衣带。此句写宫女点完砂后，穿好半臂、系好衣带的动作。
10. 蝶粉蜂黄镇长在：蝶粉、蜂黄，均为古代女子的面妆、额妆；镇长在，长久留存。此句谓女子的妆饰与守宫砂一样，长久留存于身。
11. 夭桃一点老青春：夭桃，语出《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，喻守宫砂的鲜艳色泽；老青春，谓青春随时间渐渐老去。此句以一点夭桃般的红砂，暗喻宫女的青春在深宫渐渐消逝。
12. 门前鱼目深如海：鱼目，典出“鱼目混珠”，此处喻指宫门之外的纷繁俗世；深如海，形容深宫幽闭、隔绝于世。此句写宫门之外的世界如海般深不可测，宫女的青春被深深困锁其中。

嵌宝妆盒里，和着丹砂捣研守宫，
深夜调着胭脂，色泽如凝血般紫艳。
玉杵如老蟾，寒夜中发出丁东轻响，
鸾尾轻扫，飞散了满身细碎红粉。
灵砂浸透了白玉般的手腕，
细看时总将罗纱衣袖轻轻卷起。
分明是白雪之上栖着一抹红霞，
香艳的痕迹，笑起来堪比仙女萼绿华。
又穿上半臂，系好盘绕的衣带，
蝶粉蜂黄的妆容，长久留在眉梢腕间。
一点夭桃般的红砂，见证着青春老去，
宫门前的世界深如海，锁尽了幽闭的流年。

张羽为元末明初“吴中四杰”之一，其诗多清俊流丽，兼具咏物、怀古与寄寓身世之感。《守宫词》属于宫词题材，这类作品多以宫廷生活细节为切入点，抒发宫女的幽怨与寂寞。明初宫廷虽经战乱初定，但宫女依旧幽闭深宫，青春消磨。此诗借守宫砂的典故，通过描摹宫女制备、点染守宫砂的日常，暗写深宫女子的隐秘心绪与青春被锁的感伤。关于此诗的具体创作时间，史籍未载，学界多认为是张羽早年游吴中时的咏物寄情之作。

1. 细节刻画，物象鲜活：全诗以守宫砂为核心线索，串联起制砂、调砂、点臂、检视、妆束等一系列细腻动作，如“鸾尾轻轻飞碎红”“细看每将罗袖卷”，将宫女的日常动作描摹得生动逼真，充满生活气息。
2. 用典精巧，意蕴深厚：多处化用典故，如“萼绿华”“夭桃”“鱼目”，既丰富了诗歌的文化内涵，又暗寓了宫女的命运与心境：以萼绿华喻宫女的娇美，以夭桃喻青春易逝，以鱼目深似海喻深宫的幽闭隔绝，层层递进地抒发了宫怨与感伤。
3. 色彩对比，意境鲜明：“分明皓雪栖彤霞”以白雪与红霞的色彩对比，突出守宫砂在白皙手腕上的鲜明视觉效果，红白相映，画面感极强。开篇“老蟾玉杵寒丁东”以清冷的声响烘托深夜深宫的幽寂氛围，结尾“门前鱼目深如海”将个人的青春消逝与环境的幽闭结合，意境由细至阔，余韵悠长。
4. 语言清丽，含蓄蕴藉：全诗语言华美细腻，无生硬堆砌之弊，兼具诗意与可读性。诗人并未直接抒发宫怨，而是借守宫砂的意象与细节描摹，将宫女的寂寞与感伤含蓄寄寓其中，情感深沉而不外露。