望太湖

这首七言歌行以登临太湖所见之景起笔，先以缥缈难寻的海上蓬莱仙山对比太湖的浩渺真实，随后追忆过往东游太湖时的惊险行船经历，最后由眼前胜景生发对世事艰险的叹惋。全诗兼具太湖山水的柔美与雄奇，将实景描摹与奇幻想象融为一体，寄寓了诗人对自然伟力与人生际遇的感慨，现存篇章完整展现了核心抒情脉络。

1. 登高丘，望远泽：登上高高的山丘，眺望辽阔的湖泽（此处“泽”特指太湖）。
2. 蓬莱三山不可测：蓬莱、方丈、瀛洲三座海上仙山，自古传说渺茫难寻，踪迹莫测。
3. 何如具区亿万顷：哪比得上具区（太湖的古称，出自《周礼·职方》）方圆亿万顷的浩渺烟波？
4. 洞庭连娟向空碧：太湖中的洞庭东山、西山，姿态纤美柔婉，映在澄澈的碧空之中。连娟：形容姿态柔美纤细。
5. 东风吹尽吴天云：东风吹散了吴地天空的残云，天地间一片清朗。吴天：泛指太湖所在的吴地天空。
6. 玉盘双螺翠堪摘：湖面如白玉盘澄澈光洁，洞庭两山如青螺发髻，翠绿得仿佛可以伸手采摘。玉盘以喻太湖水面，双螺以喻洞庭两山的形状。
7. 我昔东游凤凰台：我昔日东游时曾登临凤凰台（此处泛指登高游赏的高台，或指金陵凤凰台，为古代著名登临胜地）。
8. 嵯峨巨鳊如山来：高大的船只如山岳般驶来。此处“鳊”疑为“舰”的形近讹误，嵯峨形容船身高大险峻。
9. 白波不动镜光晓：清晨湖面波平如镜，白浪不兴，映着澄澈的天光。镜光指湖面如镜的光影。
10. 云帆千幅争先开：上千幅云帆在晨风中争相扬起，破开湖面烟波。云帆指高远的帆船帆樯。
11. 中流缩首心茫然：行至湖水中央时，不禁因惊惧缩颈，心绪茫然无措。中流指湖水中央。
12. 恍如乘云行九天：恍惚间仿佛乘云遨游于高空天际。九天指极高的天空。
13. 惊涛忽逐回风旋：惊涛忽然随着旋风回旋翻涌。回风指旋风。
14. 砰雷转毂奔雪山：涛声如雷鸣轰鸣，浪涛如车轮般滚滚转动，奔涌如堆起的雪山。转毂指车轮转动，形容波涛翻滚的动态。
15. 龙伯鬼国见眼前：仿佛龙伯国（古代传说中的巨人国，出自《列子·汤问》）与荒僻诡异之地出现在眼前。
16. 失势一落狞蛟涎：船身忽然倾斜失稳，仿佛就要坠入狰狞蛟龙的口中。狞蛟指凶猛的蛟龙，涎指蛟龙的唾液，此处以喻险境。
17. 舟师拍浪咒浪婆：船夫拍打着浪涛，念诵咒语祈求浪婆（古代传说中司掌风浪的水怪）息怒。
18. 我亦再拜不敢言：我也再三拜伏行礼，因惊惧不敢出声。再拜为古代两次行礼的礼仪。
19. 平时之险且如此，何况震荡洪荒先：平日航行尚且这般惊险，更何况那洪荒初开、天地动荡的远古险境？洪荒指远古混沌未开的时代。

登上高高的山冈，眺望浩渺的湖泽，
海上蓬莱三山，渺茫难寻踪迹莫测。
怎比得这具区大湖，亿万顷烟波浩荡，
洞庭两山如美人螺髻，依偎在碧空澄澈里。
东风吹尽吴地云天的残云，
湖面如白玉盘，两山似青螺，翠色欲滴可采摘。
我昔日东游曾经此境，
高大的战船如山岳般驶来。
清晨湖面波平如镜，白浪不兴，
千幅云帆齐扬，争先恐后破开烟波。
行至湖心不禁缩首心惊，
恍惚间如乘云气遨游九天之上。
忽然惊涛随着旋风回旋，
轰鸣如雷，浪涛滚滚如雪山奔涌。
仿佛龙伯鬼国诡怪之景现于眼前，
船身失势倾斜，好似要坠入狞蛟之口。
船夫拍浪诵咒，祈求浪婆息怒，
我也再三拜伏，不敢出言。
平日航行尚且这般惊险，
更何况那洪荒初开的混沌年代？

张羽为明初“吴中四杰”之一，博学能文，曾任翰林院待制，后因事牵连被贬岭南，途中卒于流放途中。关于此诗的创作时间，学界有两种主流观点：一说为其早年游历太湖时登临抒怀之作；另一说为晚年贬谪途经太湖，由眼前山水追忆过往行船险境，寄寓自身仕途坎坷的感慨。全诗既写太湖之景，亦融个人行旅经历，情感真挚沉郁。

1. 结构章法：虚实相生，跌宕起伏：全诗以眼前太湖实景起笔，先以缥缈仙山对比太湖的真实浩渺，随后转入对过往行船惊险经历的追忆，将静态山水与动态险境交织，最后由实景生发对世事艰险的叹惋，虚实结合拓展了诗歌意境。
2. 意象与修辞：善用比喻，奇幻灵动：以“玉盘”喻太湖水面，“双螺”状洞庭山形，“砰雷转毂奔雪山”将涛声与浪涛形态具象化，又引入“蓬莱三山”“龙伯国”等神话典故，将太湖的柔美与雄奇兼具的特质，与奇幻的想象融为一体，增强了诗歌的浪漫色彩。
3. 体裁与语言：歌行体的自由舒展：此诗为七言歌行，不拘泥于近体诗的平仄对仗，句式长短错落，节奏明快，既能描摹细腻的山水之美，也能铺陈惊险的行船场景，契合诗人跌宕起伏的情感表达。
4. 情感寄托：借景抒怀，寄寓感慨：诗人由太湖行船的险境，引申出对人生际遇的叹惋，将自然之险与人生之险相勾连，既赞美了太湖的壮美，也暗含对仕途坎坷、世事难料的感慨，意境沉郁厚重。