三月三日期黄许二山人游览不至因寄

这首诗是明代诗人张羽邀约黄、许二位山人于三月三上巳节游春却未等到友人，因而寄赠的抒怀之作。全诗先追溯上巳节的历史源流与古代雅集盛况，推崇魏晋兰亭雅集的清雅风尚，继而描绘想象中春日雅集的清幽场景，寄寓了诗人对高逸雅致的文人交游之境的向往，也暗含对友人不至的淡淡怅惘，现存诗作后半略有残缺。

1. 曜灵无停机，四序互相更。
   曜灵：指太阳，典出《楚辞·天问》“角宿未旦，曜灵安藏”。无停机：指太阳运转不息，未曾停歇。四序：即四季。互相更：交替更迭。

2. 唯有暮春节，在昔重其名。
   暮春节：指暮春三月，上巳节即处于此节令。在昔：往昔、古代。重其名：重视该节日的传统意义与雅俗内涵。

3. 姬旦城洛邑，多士方来并。
   姬旦：即周公旦，西周初年杰出的政治家。城洛邑：指周公辅佐周成王营建东都洛邑（今河南洛阳）。多士：指各地的贤士与官员。来并：汇聚而来。

4. 羽觞随流波，逸语存遗声。
   羽觞：古代一种两侧带耳的饮酒杯，上巳节有曲水流觞的雅俗，将羽觞置于流水之上，随波漂流，停在谁面前谁便饮酒赋诗。逸语：超脱不俗的清言雅论。遗声：指古代雅集流传下来的佳话与声韵。

5. 秦王临河曲，高会列簪缨。
   秦王：此处泛指古代君主，一说指秦始皇，或秦地君主。临河曲：临于河滨，对应上巳节祓禊的习俗。高会：盛大的宴饮集会。簪缨：古代达官贵人的冠饰，代指朝廷官员。列簪缨：指官员们云集列坐。

6. 金人贡长剑，夷夏俱来盟。
   金人：此处指外族或域外政权的使者，一说指秦代收缴天下兵器所铸的金人，此处取外族朝贡之意。贡长剑：进献兵器以示臣服。夷夏：外族与中原华夏各族。俱来盟：都前来结盟修好，朝贡臣服。

7. 伟哉伯王业，小人非所营。
   伯王：即霸王，指称霸天下的帝王之业。非所营：不是世俗庸人（小人）所能追求与经营的。

8. 独爱晋诸贤，流风有余清。
   晋诸贤：指东晋兰亭雅集的诸位文人，如王羲之、谢安等。流风：流传下来的风尚雅俗。余清：遗留的清雅风范与精神。

9. 亭皋列茂树，修竹荫峥嵘。
   亭皋：水边的平地。列茂树：排列着茂密的林木。修竹：修长的翠竹。荫峥嵘：指竹影掩映出高峻错落的景致。

10. 幽兰交绿阪，清湍左右鸣。
    幽兰：兰花，此处象征清雅高洁的品格。交绿阪：交错生长在绿色的山坡之上。清湍：清澈湍急的溪流。左右鸣：溪流在岸畔潺潺作响。

11. 济济少长集，鲜鲜春服明。
    济济：形容人多且整齐庄重的样子。少长集：年少与年长的友人聚集一堂。鲜鲜：鲜明鲜亮的样子。春服明：春日的服饰鲜亮明净，典出《论语·先进》“莫春者，春服既成”。

12. 中有王与谢，文华冠群英。
    王与谢：指王羲之、谢安，均为东晋兰亭雅集的核心人物。文华：文才与风采。冠群英：在众多英才中位居首位。

13. 沿坻玩流转，列坐...
    沿坻：沿着水中小块的高地。玩流转：赏玩流水周转的景致，即曲水流觞的雅事。列坐：排列而坐，现存诗作此处残缺未全。

太阳运转从不停歇，四季交替更迭不息。
唯有这暮春三月的节日，从古至今都被格外看重。
当年周公营建东都洛邑，天下贤士纷纷汇聚而来。
耳杯随波漂流，当时的清雅言谈至今留有遗响。
昔日秦王临于河滨，盛大宴会上官员云集。
外族进献长剑，夷夏各族都前来结盟修好。
那霸王伟业何等壮阔，岂是世俗小人所能营求？
我独独喜爱晋代诸贤的兰亭雅集，流风余韵至今清雅长存。
水边平地上排列着茂密的林木，修长的竹影掩映着峥嵘景致。
幽兰交错生长在绿坡之上，清澈的急流在左右潺潺鸣响。
少长咸集，济济一堂，春日的服饰鲜亮明净。
其中有王羲之与谢安，文才风采冠绝群英。
沿着水坻赏玩流转的水波，众人列坐而饮（诗至此残缺）。

张羽为明初“吴中四杰”之一，性情高逸，喜与文人雅士交游唱和。三月三为上巳节，自古便有临水祓禊、曲水流觞的雅俗传统，是文人集会赋诗的重要节令。这首诗是诗人邀约黄、许二位隐士同游春景，却未能等到友人，因而寄诗抒怀。现存诗作后半段有残缺，学界普遍认为此诗创作于张羽早年的交游时期，尚未经历后期仕途波折，整体风格清雅高逸，以追慕魏晋兰亭雅集的清雅风尚为核心。

1. 结构脉络清晰，层层递进：全诗以“上巳节”为核心线索，先从自然时序与节日传统落笔，追溯周秦时期的节俗盛况，再转向对东晋兰亭雅集的推崇，最后描绘想象中的春日雅集场景，情感从怀古到抒怀，层层深入，逻辑严谨。
2. 用典自然贴切，寄托深远：全诗多处化用历史典故，如周公营洛、秦王会盟、兰亭雅集等，既紧扣上巳节的节俗背景，又以“伯王业”与“晋诸贤”形成对比，凸显诗人对清雅高逸的士大夫精神的追慕，用典虽多却无堆砌之感。
3. 意象营造清幽雅致，贴合主题：诗人选取茂树、修竹、幽兰、清湍等春日典型意象，搭配“亭皋”“绿阪”“沿坻”等山水场景，构建出清幽高逸的雅集意境，与全诗推崇的魏晋风流主题高度契合。
4. 语言古朴典雅，节奏明快：全诗多用四字句式，符合古体诗的节奏特点，用词精准凝练，既有历史叙事的厚重感，又有春日景致的清新气息，体现出明初诗人追摹汉魏古诗的创作倾向。
5. 留白与余韵：现存诗作后半段“列坐”之后残缺，使得完整的雅集场景与诗人对友人不至的怅惘情绪未能完全展现，形成了天然的艺术留白，为读者留下了丰富的想象空间。