长干行

这首诗以金陵长干里为核心场景，既写实了明代南京江边市井的民生风貌，又借六朝历史陈迹抒发兴衰之叹，末段融入送别羁旅的愁思，兼具写实叙事、怀古抒情与送别寄慨的多重意蕴。

1. 长干人家向江住：长干，古金陵（今南京）里巷名，位于秦淮河南岸，为古代商旅聚居的繁华之地；向江住，面朝长江而居。
2. 朱雀桥边旧衢路：朱雀桥，南京城南秦淮河上的古桥，六朝时期为连接都城与城外的交通要道；旧衢路，指旧时的大道街巷。
3. 参差碧瓦扬青旗：参差，高低错落的样子；碧瓦，青绿色琉璃瓦，代指富家宅邸；青旗，酒店门前悬挂的青布酒旗，为市井商铺的标志性标识。
4. 系缆门前有杨树：系缆，拴系过往船只的缆绳；杨树，岸边的杨树，常被用作系船的依托。
5. 竹弓射鸭向汀洲：竹弓，以竹子为材料制作的弓，为民间常用的狩猎工具；汀洲，水中的小块陆地，为野鸭栖息之处。
6. 家家无井饮江流：无井，指当地居民没有自家的水井，依靠取用长江水为生。
7. 女儿数钱当酒肆：数钱，清点钱币以结算账目；当酒肆，指女子经营酒肆，或在酒肆中负责账务、待客。
8. 商人买笑开娼楼：买笑，指商人寻欢作乐；娼楼，妓院，此处指市井中的娱乐场所。
9. 谢家子弟如兰玉：谢家，指六朝望族陈郡谢氏，以人才辈出、世家风流著称；如兰玉，比喻子弟才华出众、气质高洁，典出《世说新语·言语》中谢安与谢玄的对话“芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳”。
10. 不见当时旧游躅：旧游躅，旧时游赏的足迹；躅，指脚印、踪迹。
11. 夜深月满大堤寒：月满，月圆之夜；大堤，指南京江边的沿江大堤。
12. 愁听陈王后庭曲：陈后主，南朝陈末代皇帝陈叔宝，曾作靡靡之音《玉树后庭花》，后世将其视为亡国之音的代表；后庭曲，即《玉树后庭花》，代指亡国之音、荒淫享乐的乐曲。
13. 送君策马此中行：送君，送别友人；策马，驱马前行；此中，指长干里的通行道路。
14. 秣陵遥接石头城：秣陵，南京的古称之一；石头城，南京著名古城遗址，位于清凉山一带，二者地理位置相近，同属金陵核心区域。
15. 愁来满引金陵酒：满引，满杯而饮；金陵酒，南京当地出产的美酒。
16. 莫听秋风淮水声：淮水，即秦淮河，是南京的母亲河；秋风中的淮水声更易勾起羁旅愁思与历史沧桑之感。

长干里的人家世代临江而居，
朱雀桥边还留着旧时的街衢。
错落的碧瓦屋旁飘着青酒旗，
门前的杨树下常系着往来舟楫。
人们持竹弓到汀洲射鸭为乐，
家家户户无井，都取长江水饮。
少女在酒肆里点数银钱营生，
商人寻欢作乐，开起了娼楼妓院。
当年的谢家子弟个个如芝兰美玉，
如今却再也见不到旧时的游赏足迹。
夜深月圆，江堤上寒意袭人，
愁绪里听闻陈后主的《后庭花》曲。
今日送你策马从这条路上远行，
秣陵遥遥连着古老的石头城。
满怀愁绪便满饮金陵的美酒，
切莫再听那秋风里的秦淮河水声。

张羽为明初“吴中四杰”之一，元末明初历经战乱，洪武初年被召至南京，官至太常丞，后因事被贬，死于赴贬地途中。《长干行》为乐府旧题，多以金陵长干里的风土人情、商旅生活为题材。此诗为张羽居南京时所作，一方面写实长干里的市井风貌与民生百态，另一方面借六朝陈后主亡国的历史典故，抒发对世事兴衰的感慨，末段融入送别友人的羁旅愁思，兼具写实性、怀古性与抒情性。学界主流认为此诗创作于洪武初年张羽任职南京期间，是其咏史抒情的代表作之一。

1. 体裁与格律：此诗属于七言歌行体，打破了近体诗的严格格律束缚，句式错落自由，换韵自然灵动，契合乐府歌行“缘事而发”的叙事抒情特质，适合铺陈场景、抒发复杂情感。
2. 意象与虚实结合：诗人选取了长干里、朱雀桥、石头城、秦淮河等金陵标志性地理意象，既写实了市井日常（青旗、酒肆、射鸭），又融入历史典故（谢家子弟、陈后主后庭曲），将现实生活的繁华与历史兴衰的沧桑融为一体，虚实相生。
3. 情感层次递进：全诗以长干里的市井风貌开篇，继而转入对历史陈迹的感慨，借“谢家子弟”“后庭曲”抒发世事变迁的惆怅，末段自然过渡到送别友人，将怀古之愁与羁旅送别之愁融为一体，情感层层深化，浑然一体。
4. 用典自然贴切：“如兰玉”化用《世说新语》的芝兰玉树典故，精准点明六朝世家子弟的风流才情；“陈王后庭曲”以亡国之音的典故，含蓄表达对荒淫误国的批判与历史兴衰的叹惋，用典不晦涩，贴合主题。
5. 语言风格兼具质朴与典雅：既有乐府民歌的质朴写实，描摹市井生活生动真切，又有文人诗的典雅凝练，借历史典故提升作品的思想深度，整体语言流畅自然，兼具生活气息与文化底蕴。