舟次汉浦

这首七言律诗是明代诗人盛彧舟行汉水之滨时的作品。前四句铺展汉浦秋江的清旷晚景，后四句转入抒情，抒发自身报国无门、辞家漂泊的失意与年华老去的怅惘，整体情景交融，兼具山水意境与身世悲慨。

1. 汉浦扬帆秋水高：汉浦指汉水之滨的渡口；扬帆即张帆行船；秋水高写秋日汉水水位上涨，水面浩渺开阔的景致。
2. 青山小朵出林梢：小朵形容青山如小巧的花朵般突出挺拔；林梢指树林的顶端，谓远山从林间探出尖顶。
3. 浪开日闪江豚背：浪开即江水涌起波浪；日闪指阳光在浪尖闪烁晃动；江豚为长江流域常见水生哺乳动物，此处指代江豚背鳍露出水面时，阳光映照其上的灵动画面。
4. 草乱风翻水鹤巢：草乱形容岸边野草杂乱丛生；风翻指狂风翻卷扰动；水鹤巢指水鸟（水鹤）的巢穴，多筑于水边草丛间，此处被风吹得凌乱不堪。
5. 破产曾无匡国计：破产此处非指倾家荡产，而是指毕生倾尽心力却无补于国；匡国计指匡扶社稷、挽救时局的谋略与计策。
6. 辞家徒有故人袍：辞家即离别家乡，漂泊在外；徒有意为空自拥有；故人袍借指离别时亲友所赠的旧衣，暗含羁旅孤寂、知音难觅的心境。
7. 长年三老歌相答：长年指常年行船的船工；三老此处指同行的老年船工或乡中老者；歌相答即互相唱和渔歌。
8. 一夜霜华入鬓毛：霜华一语双关，既指夜间的霜色，也喻指新生的白发；入鬓毛谓鬓边生出白发，暗指年华流逝、迟暮之感。

汉浦渡口张帆起航，秋水浩渺波势天高。
几缕青山如小花，从林梢间探出头角。
浪涛破开，日影闪在江豚的背脊，
风卷乱草，水鹤的巢穴摇摇欲倒。
平生空有报国之心，却无匡扶社稷的良策，
辞别家乡后，只余下故人赠的旧袍。
船工与老者互唱渔歌相和，
一夜之间，霜色已染白了鬓边的毛发。

盛彧为元末明初吴江诗人，字季文，曾入张士诚幕府，后张士诚败亡，盛彧归隐不仕，晚年漂泊江湖。此诗为其舟行汉水时所作，诗人目睹秋江晚景，结合自身仕途失意、报国无门的身世，抒发羁旅漂泊之苦与年华老去的怅惘。学界对具体创作年份尚有争议，主流观点认为作于其归隐后的漂泊时期。

1. 情景交融，层次分明：前四句以白描手法勾勒汉浦秋景，清旷灵动的山水画面为后四句的抒情铺垫了沉郁的基调，景中含情，情由景生，过渡自然。
2. 格律严谨，对仗精工：全诗为标准七言律诗，首句入韵，颔联“浪开日闪江豚背，草乱风翻水鹤巢”与颈联“破产曾无匡国计，辞家徒有故人袍”均属工对，词性、结构相对，既符合律诗格律要求，又强化了语言的节奏感与表现力。
3. 用典含蓄，双关巧妙：“故人袍”暗含羁旅孤寂的身世之感，化用游子携旧衣漂泊的常见意象；“霜华”一语双关，将自然霜色与年华白发融为一体，含蓄道出迟暮之悲，不着痕迹。
4. 以景结情，余韵悠长：尾联以船工唱和的热闹场景反衬自身的孤寂落寞，“一夜霜华入鬓毛”将羁旅之愁与年华之叹收束于鬓边白发，以极简的笔触收束全篇，留给读者无限回味空间。
5. 整体风格沉郁顿挫，既有山水诗的清旷意境，又不失元末明初文人在乱世漂泊中的身世悲慨，体现了当时底层文人的典型心境。