送客还山

这首诗是明代诗人沈一贯的赠别之作，送别友人归隐山林。开篇以清丽山水铺写暮春雨景，继而描绘友人归山后的隐逸生活，寄寓了诗人对世俗官场的厌弃与对闲适山居的向往，整体情感清逸真挚，兼具山水意境与哲理意味。

新荷夜卷梨花雨，青山倒浸琵琶渚。
- 新荷：初绽的荷叶。
- 梨花雨：暮春时节梨花盛开时的雨水，代指暮春雨景。
- 倒浸：倒映浸泡。
- 琵琶渚：形似琵琶的水中小洲，泛指山水胜处。
句意：初绽的荷叶在夜雨中舒展卷合，暮春的梨花带雨沾湿衣袂，青翠的山峦倒映在琵琶渚的清波之中。

新裁荷服雅称身，著入池中不知所。
- 荷服：以荷叶为衣，语出《楚辞·离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，代指隐士的服饰。
- 雅称身：合身得体。
- 著：同“着”，穿着。
- 不知所：不知所在，形容融入自然的悠然状态。
句意：友人新缝制的荷叶衣十分合身雅致，穿上后融入山水之间，便似与天地融为一体，再难寻见踪迹。

床头《黄石》读已尽，尚余一卷金仙语。
- 《黄石》：指《黄石公三略》，古代著名兵书，此处代指经世致用的谋略之书。
- 金仙语：指佛家教义，金仙即金佛，代指佛教经典。
句意：床头的兵书早已读透，只剩一卷佛经可供闲读消遣。

施之人间无所用，挟向松林避烦暑。
- 施：施行、用世。
- 挟：携带。
- 烦暑：双关语，既指夏日暑热，也指尘世的喧嚣劳碌。
句意：这些经世谋略在俗世早已无处施展，不如携来松林深处，躲开人间的烦扰。

林中月出迟渔郎，岭上茶生期姹女。
- 渔郎：指隐居渔樵的隐士，此处代指友人。
- 茶生：茶树萌发新芽，指采茶时节。
- 姹女：此处双关，既指采茶的质朴少女，又暗合道家炼丹术语，增添隐逸生活的道家意蕴。
句意：林间月色姗姗来迟，渔樵隐士自在闲适；山岭上茶树抽发新芽，正等待着采茶的少女前来。

乡音哑哑可怜生，贱却清宫激梁楚。
- 乡音哑哑：形容乡音质朴憨厚，哑哑为语声粗重质朴之态。
- 可怜生：可爱、惹人怜爱。
- 贱却：轻视、弃置。
- 清宫：指宫廷权贵的清要之职，代指官场功名。
- 激梁楚：指参与梁楚之地的政坛纷争，梁楚为战国时地域，代指中原政坛。
句意：友人质朴的乡音憨态可掬，格外惹人怜惜；他早已将官场功名视若敝履，不再过问中原政坛的纷争。

暮春夜雨打湿梨花，新荷卷着凉意舒展，
青翠的山峦倒映在琵琶渚的清波里，如一幅晕开的淡墨画卷。
你新制的芰荷衣裳合身又雅致，
穿上后融入山水之间，便似与天地融为一体，再难寻见踪迹。
床头的兵书早已读透，只剩一卷佛经伴你闲坐。
这些经世的谋略在俗世早已无用，不如携来松林深处，躲开人间的烦扰暑热。
林间月色姗姗来迟，渔樵的身影自在悠然，
岭上茶树抽了新芽，正等着采茶的少女前来。
你质朴的乡音憨态可掬，格外惹人怜惜，
早已将官场功名视若敝履，不再过问中原政坛的纷争。

沈一贯为明代万历年间官员，官至内阁首辅，晚明党争渐烈，官场倾轧日甚，其晚年渐生退隐之心。这首诗当作于万历中后期，为送别友人归隐山林的赠别之作，诗中“施之人间无所用”的感慨，既是对友人怀才不遇、难容于世的叹息，也暗含诗人自身对仕途倦怠的心境投射，是其晚年思想与情感的真实写照。（注：该诗具体创作年份无确切史料记载，此为学界主流推断）

1. 意象融合与意境营造：开篇以“新荷”“梨花雨”“青山倒浸”等清丽山水意象，勾勒出暮春山居的空灵意境，奠定全诗清逸闲适的基调；后续“荷服”“黄石”“金仙语”等意象，将隐逸情怀与儒释道三家文化符号自然融合，丰富了诗歌的精神内涵。
2. 用典自然贴切：多处化用经典典故，如“荷服”化用《离骚》香草美人意象，凸显隐士高洁品格；“黄石”暗合张良得黄石公授书的典故，指代经世谋略；“金仙语”引入佛家思想，体现晚明文人三教合流的思想倾向，用典不露痕迹，浑然天成。
3. 双关手法运用：“避烦暑”“姹女”均采用双关，前者既指躲避夏日暑热，也指逃离尘世烦扰；后者既指采茶少女，又暗合道家炼丹术语，增添了诗歌的含蓄意蕴与文化厚度。
4. 语言风格与结构章法：全诗语言清丽流畅，不事雕琢，既有山水诗的空灵意境，又有赠别诗的真挚情感。结构上层层递进，开篇写景起兴，中间铺写归隐生活，最后以乡音与官场功名的对比收束，将送别之意与隐逸之志融为一体，结构严谨而自然。
5. 情感对比：尾联以“乡音哑哑”的质朴乡音与“清宫”“梁楚”的官场功名形成鲜明对比，凸显了诗人与友人对隐逸生活的认同，强化了厌弃世俗、向往闲适的情感主旨。