因雨和杜韵（赴龙场作）

本诗为明代王守仁赴贵州龙场贬谪途中遇雨，依杜甫诗韵所作。全诗以雨景起笔，先绘羁旅途中的凄清之景，抒发身世飘零、愁绪萦怀之感，转而追忆故园耕钓隐居的闲适生活，暗含身处逆境仍坚守本心的心境，兼具沉郁与冲淡的审美意趣。

1. 晚堂疏雨暗柴门：晚堂，傍晚的堂屋；疏雨，稀疏的雨丝；暗柴门，使柴门蒙上昏暗的雨色。句意：傍晚堂前飘着疏雨，柴门被雨幕染得昏暗。
2. 忽入残荷泻石盆：忽入，雨珠突然打在；残荷，凋残的荷叶；泻石盆，形容雨打荷叶的声响如同水注入石盆。句意：忽然间雨珠落在残荷上，声响恰似水泻入石盆。
3. 万里沧江生白发：万里沧江，既指漫长的赴任水路，也暗指仕途漂泊的遥远；生白发，因羁旅愁思而生出白发，为虚写身世之悲。句意：远赴万里沧江的漂泊生涯，竟催生出缕缕白发。
4. 几人灯火坐黄昏：几人，反问之语，意为“有几人能”；灯火坐黄昏，就着灯火在黄昏静坐。句意：黄昏里唯有孤灯相伴，又有几人能如此闲坐？暗含羁旅独处的孤寂。
5. 客途最觉秋先到：客途，旅居旅途；秋先到，最先感知秋意的萧瑟，既指节令，也指心境的凄清。句意：旅居途中最易先察觉到秋意的寒凉。
6. 荒径谁怜菊尚存：荒径，荒芜的小路；谁怜，有谁怜惜；菊尚存，化用陶渊明“采菊东篱下”的典故，指残菊仍在开放，暗喻自身高洁的品格。句意：荒芜小径旁，又有谁会怜惜那独自绽放的残菊？
7. 却忆故园耕钓处：却忆，转而回忆；故园耕钓处，故乡隐居耕钓的所在，指诗人理想中的超脱官场的生活。句意：转而追忆起故乡那耕钓隐居的地方。
8. 短蓑长笛下江村：短蓑，短蓑衣；下江村，悠然行走在江村的小路上。句意：那时我披着短蓑衣、吹着长笛，从容走在江村的小路之上。

傍晚堂前疏雨飘，柴门渐暗雨潇潇。
残荷承雨声如泻，恰似珠盘落石盆。
万里沧江漂泊客，愁丝暗绾鬓生新。
黄昏灯火空相对，几人同坐度清昏？
客路秋声先入耳，荒篱残菊自芳芬。
谁人解我孤高意，唯有寒花伴此身。
忽忆故园耕钓地，短蓑横笛下江村。

明正德元年（1506年），王守仁因弹劾宦官刘瑾被贬为贵州龙场驿丞，赴任途中历经艰险，此诗为途中遇雨时依杜甫诗韵所作。此时诗人正值人生低谷：仕途受挫，远谪蛮荒，既有贬谪失意的愁闷，也有对时局的忧虑，同时正处于心学思想的形成期，在逆境中不断探寻内心的安宁。全诗既抒发了羁旅漂泊的孤寂，也暗含对隐居超脱生活的向往，展现了其在困境中坚守本心的精神状态。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，严格遵循平水韵部，颔联（三四句）“万里沧江生白发，几人灯火坐黄昏”、颈联（五六句）“客途最觉秋先到，荒径谁怜菊尚存”均对仗工整，词性、平仄相对，格律严谨，体现了古典诗歌的形式美感。
2. 意象与意境：全诗以“雨”为线索串联起眼前景与心中情：疏雨、柴门、残荷、石盆等意象营造出凄清孤寂的羁旅氛围；沧江、白发、灯火、黄昏、荒径、残菊则强化了身世飘零的愁绪；而短蓑、长笛、江村等意象则勾勒出故园隐居的闲适画面，虚实结合，形成了“凄清—悠然”的意境转折。
3. 用典与抒情：颈联“菊尚存”化用陶渊明采菊东篱的典故，以残菊自喻，暗含身处逆境仍坚守高洁品格的志向；“耕钓处”“短蓑长笛”则化用传统隐士意象，抒发了对超脱官场、回归自然的向往。情感上由眼前的沉郁羁愁，转向追忆故园的悠然超脱，既体现了诗人失意时的怅惘，也展现了其精神世界的坚守。
4. 风格特色：此诗为“和杜韵”之作，整体带有杜甫沉郁顿挫的基调，同时又兼具冲淡自然的韵味，贴合王守仁在贬谪途中既苦闷又寻求心灵解脱的心境，体现了其诗文融情于景、文以载道的特点。