挽词（二首）

这首悼亡挽词以春日暮景为依托，通过细腻描摹周遭春景，将对亡者的深切怀念融入物是人非的怅惘之中，以景衬情，含蓄抒发了孤清凄婉的哀思，是明代悼亡诗词中借景抒情的典型之作。

1. 湿云如醉护轻尘，黄蝶东风满四邻：湿云，指饱含水汽、色调昏沉的云雾；如醉，形容云雾舒展慵懒、似有醉意的状态；护轻尘，云雾笼罩住细微的尘埃，仿佛将这片郊野轻轻守护。黄蝶，黄色的蛱蝶；东风，即春风；满四邻，遍布四周的邻里郊野。
2. 新绿只疑销晓黛，落红犹记掩歌唇：新绿，初春新生草木的青绿之色；晓黛，原指女子清晨描画的眉黛，此处双关，既指春日清晨的山色，也喻指亡者昔日娇美的容颜；销晓黛，恍惚间以为新绿消散了亡者的晓时眉妆。落红，飘落的春花；犹记，仿佛还记得；掩歌唇，以衣襟或花瓣掩住歌唱时的嘴唇，指代亡者昔日娇柔的情态与音容。
3. 舞楼春去空残日，月榭香飘不见人：舞楼，曾经上演歌舞的楼台；春去，春光已逝；空残日，只余下落日的残照余晖。月榭，月光映照下的台榭；香飘，昔日萦绕台榭的香气依旧飘散；不见人，再也无法见到亡者的身影。
4. 欲觅梨云仙梦远，坐临芳沼独伤神：欲觅，想要追寻；梨云，即梨花云，代指缥缈的梦境或仙境，此处特指亡者的魂梦与昔日的美好过往；仙梦远，指这份美好与亡者都已遥远难寻。坐临，静坐临近；芳沼，散发芬芳的池沼；独伤神，独自黯然神伤。

湿润的云雾似醉般慵懒，轻护着檐前微扬的尘埃，
东风卷着黄蝶，飞满了四野郊邻。
眼前新绿恍惚，只疑是消散了晓时的眉黛，
满地落红，还仿佛记得当年掩唇歌唱的伊人。
昔日舞楼春光已逝，只余下落日残照，
月榭间旧香依旧飘散，却再不见当年之人。
想要追寻那梨云般的仙梦，却已是迢遥难寻，
独自临着芳池，只剩满腹黯然伤神。

王恭为明初“闽中十才子”之一，一生隐居不仕，诗作多以山水田园、羁旅怀人为主题，风格清隽幽婉。这首挽词具体创作年份未详，学界对悼念对象有“爱妾”“女性挚友”两种主流说法（无定论），诗人春日登临郊野，触景生情，由眼前春景联想到亡者昔日的音容，遂作此词抒发物是人非的深切哀思。

1. 格律严谨，章法井然：此作属于七言律诗，严格遵循平水韵十一真部押韵，首句入韵，颔联、颈联对仗工整：颔联“新绿”对“落红”、“只疑”对“犹记”、“销晓黛”对“掩歌唇”；颈联“舞楼”对“月榭”、“春去”对“香飘”、“空残日”对“不见人”，平仄协调，体现了明代律诗创作的成熟性。
2. 借景抒情，情景交融：全诗以春日盛景反衬悼亡的凄清，开篇“湿云如醉”“黄蝶东风”看似明媚春景，实则以云雾的慵懒、蝶舞的纷扰烘托出内心的空寂。颔联将新绿、落红与亡者的“晓黛”“歌唇”结合，虚实交织，把眼前春景与昔日记忆融为一体，将哀思藏于景语之中。
3. 意象含蓄，用典自然：末句“梨云仙梦”化用唐代李贺《天上谣》中“银浦流云”的意象，以缥缈的梨花云代指亡者的魂梦与过往美好，含蓄蕴藉，避免了直白抒情的浅露，让哀思更添空灵悠远之感。
4. 语言清隽，格调幽婉：全诗用词清丽雅致，未直接宣泄悲伤，而是通过“空残日”“不见人”“独伤神”等词句逐步收束，将景语转为情语，最终直抒胸臆，整体格调幽婉凄清，契合悼亡主题的柔婉哀思。