闻笛歌送人之塞上

这首明代送别歌行以闻笛为核心线索，将眼前越江口秋夜送别之景、笛曲流转的哀怨愁绪，与想象中边塞的苦寒荒凉融为一体，既抒发了诗人与友人离别时的不舍，也饱含对友人远赴绝域的深切担忧，整体情感沉郁悲怆，意境萧瑟苍凉。

1. 横笛对离亭，扁舟越江口：横笛：指吹奏横笛；离亭：古代供行人休憩、送别所用的驿亭；扁舟：小船；越江口：越地江边渡口，点明送别地点。句意：驿亭边有人横笛吹奏，友人的小船正驶向越江口头。
2. 月下何人最断肠，天涯怨别吹《杨柳》：断肠：形容极度悲痛；《杨柳》：即古乐府曲《折杨柳》，多用以抒写离别哀怨之情。句意：月色之下谁这般肝肠寸断？在天涯别离之际，正吹奏起这首《折杨柳》。
3. 《杨柳》繁音愁复愁，梧桐萧瑟江枫秋：繁音：繁复悠扬的曲调；梧桐、江枫：皆为秋日萧瑟意象，用以烘托愁绪。句意：《折杨柳》的繁复曲调满含层层愁绪，梧桐叶落、江枫摇落，已是清秋时节。
4. 长林半夜叶皆脱，积水三江云不流：长林：成片的密林；三江：泛指江河水域；句意：半夜里整片密林的叶子都已落尽，三江水面积波凝滞，云影也静止不动。
5. 长夜漫漫听未了，变羽回宫犹袅袅：变羽回宫：指笛曲变换宫、羽二调（古代五音为宫、商、角、徵、羽）；袅袅：形容乐声悠扬不绝。句意：漫漫长夜听不尽这笛音，曲调辗转变换，余音依旧缭绕不散。
6. 越海天边鸟不飞，闽关月暗猿声小：越海：越地近海区域；闽关：福建境内的关隘，点明诗人所处之地；句意：越海天边连飞鸟都难以飞越，闽关月色昏暗，猿猴的啼声也显得细弱凄切。
7. 须臾一曲更凄清，零落梅花满楚城：须臾：片刻；零落梅花：双关，既指古笛曲《梅花落》，也暗喻梅花凋零之景，强化凄清氛围；楚城：此处代指友人将赴的边塞附近城池。句意：片刻之间一曲吹罢，曲调愈发凄清，仿佛零落的梅花落满了楚地城池。
8. 楚城迢迢接沙碛，边客闻之泪俱滴：沙碛：沙漠戈壁；边客：旅居边塞之人。句意：楚城迢遥遥远，直接连接着沙漠戈壁，边塞旅人听了这笛曲，无不泪湿衣襟。
9. 黄埃积雪暗长关，绝域穷荒草根白：黄埃：黄色沙尘；长关：绵长的边塞关隘；绝域穷荒：极远的荒凉之地；句意：黄尘与积雪遮蔽了绵长的关塞，极远的荒僻之地，连草根都已泛白（极言环境苦寒荒芜）。
10. 此夜愁心独对君，明朝怅别又离群：君：指即将远赴边塞的友人；离群：离开同伴，独自远赴边塞。句意：今夜我满怀愁绪与你相对，明日分别之后，你便要独自远离旧友，远赴绝域。

驿亭边横笛初起，友人的小船正驶向越江口头。
月色之下谁最是肝肠寸断？天涯别离之际，正吹奏着《折杨柳》的离愁。
《折杨柳》的曲调层层叠叠，满是愁绪难休，梧桐叶落、江枫摇落，已是清秋时候。
半夜里整片树林的叶子都落尽了，三江水面积波凝滞，云影也不肯流动。
漫漫长夜听不尽这笛音，曲调辗转变换，余音依旧袅袅悠悠。
越海天边连飞鸟都难飞越，闽关月色昏暗，猿啼声也细弱凄愁。
片刻之间一曲吹罢，愈发凄清，仿佛零落的梅花落满了楚地城楼。
楚城迢遥直连沙漠戈壁，边塞旅人听了这笛曲，无不泪湿眼眸。
黄尘积雪遮蔽了绵长关塞，极远的荒僻之地，连草根都已泛白。
今夜我满怀愁绪与你相对，明日分别之后，你便要独自远赴边塞，远离旧友。

王恭为明初“闽中十才子”之一，擅长歌行体诗作，其创作多涉山水、送别与边塞题材。此诗为送别友人远赴北方边塞之作，明初北方边境仍有戍守防御任务，边塞之地苦寒荒凉，诗人以闻笛为契机，借古乐府离别曲的意象，将眼前江南秋夜的萧瑟与想象中边塞的荒寒相结合，既抒发送别时的离愁别绪，也暗含对友人远赴绝域的深切担忧，整体创作贴合明初边塞送别诗的典型语境。

1. 线索清晰，结构严谨：全诗以“闻笛”为核心线索，从离亭闻笛起笔，依次铺展笛曲的哀怨、眼前秋景的萧瑟、边塞荒寒的想象，最后落脚于送别时的愁绪，层层递进，浑然一体。
2. 虚实相生，意境开阔：前半部分实写越江口秋夜送别实景，以梧桐、江枫、落叶等意象烘托愁绪；后半部分借笛音虚写边塞沙碛、黄埃积雪的荒寒之景，虚实结合拓宽了诗歌意境，将江南离愁与边塞苦寒融为一体。
3. 用典与意象烘托结合：多处化用古乐府离别曲《折杨柳》《梅花落》，强化离别哀怨的情感基调；同时以猿啼、落叶、寒云等萧瑟意象，将听觉（笛音）与视觉（秋景、边塞景）交融，营造出沉郁苍凉的氛围。
4. 歌行体的形式优势：全诗采用歌行体句式，平仄自由、错落有致，语言沉郁悲凉，情感表达酣畅淋漓，符合送别歌行的抒情特质，且善用复沓（如“愁复愁”）等手法，强化了愁绪的层层叠加。
5. 对比手法深化情感：将江南秋夜的萧瑟与边塞绝域的苦寒形成鲜明对比，既突出了友人远赴之地的荒寒，也加深了送别时的离愁别绪，让情感更具张力。