杂诗（二首）

本诗以自然异象为核心意象，借冬日雪霁却见青苔、春鸟啼鸣反使天色昏暗、乌鸦变白、黄河不再浑浊等反常景象，托物讽喻时政，暗斥朝堂黑白颠倒、奸佞当道，抒发了诗人对时局混乱的忧虑与君子失势的愤懑，是一首兼具现实批判与文学性的讽喻杂诗。

1. 雪霰纷漉漉，忽然见朝暾：
   雪霰：介于雪与雨之间的固态降水，即雪珠；纷漉漉：形容雪霰密集纷飞的状态。朝暾（tūn）：早晨初升的太阳。
2. 冰霜堕盈地，中有青苔痕：
   堕盈地：铺满大地；青苔本为春日温润环境中的植物，此时却在冰霜遍地的场景中留下痕迹，形成违背常理的意象，暗喻世道反常。
3. 幡幡鸣春鸟，解使朝变昏：
   幡幡：翻飞、翩跹的样子；解使：致使、使得。朝变昏：双关语，既指早晨天色转暗，也暗喻朝政时局陷入昏暗。
4. 果哉乌鸦白，不谓黄河浑：
   果哉：强调反常现象的真实性；乌鸦本为黑色，此处言其变白，颠覆日常认知。不谓黄河浑：“不谓”意为“岂料、不说”，指连本应浑浊的黄河都不再浑浊，进一步强化了世事颠倒、黑白混淆的荒诞感。
5. 《小雅》歌蛮髦，陈王悲豆根：
   《小雅》：《诗经·小雅》，多含讽喻时政的篇章；蛮髦（máo）：出自《诗经·小雅·角弓》“蛮髦对矣”，原指少数民族装束，此处借指乱政的奸佞小人。陈王：指三国魏曹植，曾封陈王，一生受兄长曹丕猜忌，仕途坎坷；悲豆根：化用曹植《七步诗》“煮豆燃豆萁”的典故，借指朝堂上的手足倾轧与政治迫害。
6. 此曲勿复竟，子兰方在门：
   竟：终了、完结；子兰：战国楚怀王小儿子，曾谗害屈原，后世以其指代奸佞小人；方在门：指奸佞之辈正盘踞朝堂、把持权柄。

雪霰纷纷落满天地，忽然间朝旭跃出天际。
冰霜铺满了广袤大地，缝隙里却生着青苔的痕迹。
翻飞的春鸟啼鸣声声，却将朝晨搅得晦暗低迷。
果然啊，乌鸦竟化作了白色，岂料连黄河也不再浑浊昏迷。
《小雅》曾讽蛮夷乱华，陈王曹植悲叹手足相残的根由。
这支悲歌不必再唱下去了，奸佞子兰正盘踞在君门之头。

石珝为明代成化二十三年（1487）进士，官至吏部尚书，正德年间（1506—1521）正值宦官刘瑾、江彬等专权乱政，朝堂黑暗，正直官员屡遭排挤迫害。这首杂诗当创作于正德朝政治乱象频发的时期，诗人以自然异象为载体，将个人忧国忧民的情志融入讽喻之中，借古讽今，抒发对时局的不满与愤懑。学界对具体创作年份略有争议，但均认为其创作与正德朝的政治危机直接相关。

1. 双关意象，托物讽喻：全诗以反常自然意象为核心，将自然景物的悖常与朝政的黑白颠倒形成双关，雪霁却生青苔、春鸟啼鸣反致天色昏暗、乌鸦变白、黄河不浑等细节，均暗合朝堂上是非混淆、奸佞当道的现实，将抽象的政治批判转化为具体可感的景物描写，含蓄冷峻。
2. 用典精当，意蕴深厚：三处典故均紧扣主题：以《小雅·角弓》的讽喻传统指向奸佞乱政，以曹植的手足之悲暗喻朝堂倾轧，以子兰谗屈原的典故直指当朝奸佞，将历史典故与现实批判融为一体，避免了直白议论的生硬，增强了诗歌的文化底蕴与批判力度。
3. 风格沉郁，兼具风骨：此诗脱离了明代前期台阁体雍容典雅的文风，以质朴的白描手法抒发忧愤，作为古体诗，句式自由舒展，情感沉郁顿挫，兼具汉魏诗歌的刚健风骨与现实批判精神，是明代前期讽喻诗的代表作品之一。