契苾儿曲・并序

这首诗以拟古乐府的形式，借唐代宫廷或贵族宴饮的乐舞场景铺陈开篇，结合西域乐舞、禽鸟、华贵器物营造绮丽氛围，后转向对英武少年形象的刻画，柔媚春景与豪健意气形成鲜明对照，整体兼具宴饮的温婉与少年的飒爽，流露对奔放活力与盛唐气象的追慕。

1. 君歌《契苾儿》，妾按龟兹舞。
   君：对宴饮中歌者的尊称。《契苾儿》：唐代自西域传入的乐曲名，契苾为古代西北游牧部族，此曲以部族为名，风格兼具异域风情与刚健之美。按：依照节拍起舞或伴奏。龟兹舞：古龟兹国（今新疆库车一带）的传统舞蹈，以灵动奔放著称，为唐代宫廷乐舞的重要组成部分。句意：你唱起《契苾儿》西域旧曲，我应着节拍跳起龟兹健舞。

2. 酒尽灯欲灭，堂前鹦鹉语。
   酒尽：宴饮将罢，酒筵已近尾声。灯欲灭：灯火将熄，暗示夜色已深，氛围渐趋静谧。堂前：厅堂前庭。鹦鹉语：鹦鹉学人言语，以禽鸟的闲静反衬宴罢的松弛氛围，增添场景的绮丽意趣。句意：杯中美酒已饮尽，灯火也将渐渐暗去，厅堂前的鹦鹉还在学人低语。

3. 光顺门宣供奉郎，莲塘水暖双鸳鸯。
   光顺门：唐代长安大明宫正门西侧的宫门，为宫廷百官出入、朝会的重要通道，此处借代宫廷禁地。宣：传召。供奉郎：唐代宫廷中侍奉帝王的郎官，亦指宫廷乐舞、技艺供奉人员。莲塘：种植莲荷的池塘，多为宫廷或贵族园林的雅致景致。双鸳鸯：以鸳鸯戏水喻伴侣和美，暗合宴饮场景中的温馨氛围。句意：光顺门外传来传召供奉郎的呼声，莲塘水暖，鸳鸯正双双嬉游。

4. 象床犀簟伏熊枕，春风夜簸花枝狂。
   象床：以象牙装饰的华贵床榻。犀簟：一说以犀牛皮制成的席子，一说饰有犀角纹样的精美席具，均言器物的华贵精致。伏熊枕：枕头上绣有伏熊纹样，伏熊为勇武之象征，既点出寝具的精美，也暗合刚健的气质。春风夜簸花枝狂：“簸”为吹拂、摇荡之意，写春夜之风肆意吹拂，花枝摇曳得仿佛狂乱起舞，以灵动之景呼应前文歌舞的奔放。句意：象牙床榻、犀皮席具，还有绣着伏熊纹样的锦枕，春夜的风肆意摇荡，花枝狂乱起舞。

5. 谁家少年眼如虎，犁断并州杏花雨。
   谁家：泛指，不特指某一户。眼如虎：形容少年眼神锐利有神，英武不凡。并州：今山西太原一带，古代为边塞重镇，多产良马，亦是豪侠之士辈出之地。杏花雨：春日杏花盛放时的春雨，指代柔美的春景。犁断：一说指少年策马疾驰，踏破杏花春雨的静谧；一说以“犁”喻少年的豪迈姿态，打破柔媚春景与刚健气质的反差。句意：不知是哪家的少年，眼神锐利如猛虎，策马疾驰，踏碎了并州城中杏花春雨的温柔。

你唱起《契苾儿》的西域旧曲，我应着节拍跳起龟兹的健舞。
杯中美酒已饮尽，灯火将暗，厅堂前的鹦鹉还在学人低语。
光顺门外传来传召供奉郎的呼声，莲塘水暖，鸳鸯正双双嬉游。
象牙床榻、犀皮席具，还有绣着伏熊的锦枕，春夜的风肆意吹过，花枝狂乱摇曳。
不知是哪家的少年，眼神锐利如猛虎，策马疾驰，踏碎了并州杏花春雨的柔媚。

石珝为明代成化、弘治年间诗人，字如玉，号虚斋，其诗作兼具清丽婉约与雄健豪放的风格。《契苾儿》本为唐代乐府旧题，源于西域部族乐舞。此诗为拟古乐府之作，并无明确专属创作事件，学界一般认为诗人借唐代宫廷宴饮的场景，寄托了对盛唐开放气象与昂扬精神的追慕，也可能是描绘文人贵族游宴的日常场景，借少年英武的形象抒发对活力与豪情的赞美。

1. 场景转换与意象对比：全诗从宴饮乐舞的绮丽场景，渐转至酒尽灯残的静谧，再切换到宫廷与园林的雅致景致，最终落脚于少年英武的豪健形象，场景流转自然。“杏花雨”的柔媚春景与“眼如虎”“犁断”的刚健少年形成强烈反差，柔与刚的碰撞凸显人物的飒爽气质。
2. 用典与借代的古意营造：诗人以《契苾儿》《龟兹舞》等西域乐舞典故增添异域风情，借“光顺门”“供奉郎”等唐代官制与宫阙名称，贴合拟古乐府的体裁要求，拉近与唐代的时空距离，强化作品的古典氛围。
3. 炼字与语言特色：“簸”字精准写出春风的肆意灵动，“断”字以极简的动词凸显少年策马的豪迈力道，兼具细腻描摹与雄健风骨。整体语言华美而不堆砌，既有宫廷器物的精致刻画，又有少年意气的洒脱表达。
4. 体裁与格律：此诗为七言歌行体，不拘泥于近体诗的严格平仄与对仗，句式自由流畅，符合乐府诗“缘事而发”的自由风格，读来富有音乐节奏感，适配乐府曲的吟唱特质。