春暮见莺

这首七言律诗以暮春时节见流莺啼鸣为核心触发点，借春光逝去、流莺巧语、陌上笛声等意象，抒发了春暮之怅惘与羁旅怀远的深沉愁思，将自然之景与内心情绪融为一体。

百花开尽见莺流
一啭能添数种愁。
巧舌傍人何太苦，
春光随水已难留。
心惊陌上谁家笛，
梦破城南少妇楼。
柳色万行听不断，
莫牵诗思到扬州。

1. 百花开尽见莺流：百花开尽，指暮春时节百花花期已过，尽数凋零；流莺，即黄莺，因飞鸣不定、流转穿梭而得名。此处写暮春时节，百花落尽后才见到流莺啼鸣。
2. 一啭能添数种愁：啭（zhuàn），指鸟婉转鸣叫；此句写流莺的一声啼鸣，竟能引发观者心中多种愁绪（春光易逝之憾、羁旅孤寂之愁、怀远思念之苦等）。
3. 巧舌傍人何太苦：巧舌，原指能言善辩之人，此处形容流莺婉转的鸣声，亦暗合其啼声似人言的特点；傍人，贴近行人（或寄居之人）；何太苦，意为为何这般令人愁苦，既写流莺啼声似含悲苦，也暗含诗人自身的愁绪被啼鸣触动。
4. 春光随水已难留：随水，指春光如同逝去的江水般流逝；难留，无法挽留，感叹暮春时节美好春光即将逝去，再难追回。
5. 心惊陌上谁家笛：心惊，指听闻笛声后内心惊动；陌上，田间小路，此处泛指路边；谁家笛，不知从何处传来的笛曲，暗指笛声引发诗人的思绪波动。
6. 梦破城南少妇楼：梦破，指梦境被打断；城南少妇楼，代指闺中女子的居所，此处以笛声仿佛惊破了城南闺楼的春梦，既写出笛声的穿透力，也暗含诗人由笛声联想到闺中怀远的情思，或自身的归乡之梦被惊扰。
7. 柳色万行听不断：柳色万行，指沿路连绵不绝的柳林，暮春时节柳色仍盛；听不断，指流莺啼鸣与笛声连绵不绝，交织于耳。
8. 莫牵诗思到扬州：莫牵，意为不要牵动；诗思，既指作诗的情思，也指心中的愁思；扬州，古代繁华之地，也是送别、怀远的经典意象（如杜牧《寄扬州韩绰判官》），此处指诗人不愿让自己的愁思飘向遥远的扬州，暗含对远游之人的牵挂，或羁旅之人对故乡的思念。

暮春的风卷尽了最后一抹花红，
才见流莺穿梭在零落的枝桠间啼鸣。
一声婉转的啁啾，
竟能撩拨起心头万千愁情。
你那巧舌般的啼鸣贴近人身，
为何这般教人愁苦难禁？
春光早已随逝水东流而去，
再也无法将它挽留追寻。

忽闻路边不知谁家飘来的笛声，
惊破了城南闺楼的春梦沉沉。
眼前万道柳色连绵铺展，
耳边的声响连绵不停，
千万不要牵动我的诗思，
飘向那遥远的扬州故城。

石珝为明代弘治、正德年间诗人，官至吏部尚书，其诗风平易自然，多写羁旅、怀远之思。关于此诗的具体创作时间暂无确切定论，学界主流观点认为此诗为诗人宦游或羁旅江南时期所作：暮春时节，诗人见流莺啼鸣、春光逝去，又闻路边笛声，触景生情，借流莺、春光、笛声等意象，抒发了春暮之怅惘与羁旅怀远的愁绪。另有观点认为此诗暗含闺怨，但以羁旅怀远的解读更贴合诗人的身份与创作风格。

1. 起兴自然，情景交融：全诗以“春暮见莺”为核心契机，开篇即点出暮春时节百花凋零、流莺初现的场景，将自然之景与诗人的愁绪直接勾连，奠定了全诗惆怅感伤的基调。
2. 拟人与意象叠加：颔联“巧舌傍人何太苦”以拟人手法赋予流莺人的情感，将啼鸣写得似含悲苦，实则是诗人将自身愁绪投射于流莺之上；颈联用“陌上笛”“少妇楼”叠加闺怨怀远的经典意象，虚实结合，将笛声的听觉感受与闺中春梦的虚景融为一体，拓展了诗歌的意蕴。
3. 格律工整，章法严谨：此诗为标准七言律诗，平仄、对仗皆合规范：颔联、颈联对仗工整，如“巧舌”对“春光”、“傍人”对“随水”，“心惊”对“梦破”、“陌上”对“城南”；韵脚统一（平水韵尤韵），节奏流畅自然。
4. 含蓄收束，余味悠长：尾联“莫牵诗思到扬州”以景结情，不直接抒发愁绪，而是以“莫牵”的祈使语气，将愁思延伸至扬州这一经典怀远意象，言有尽而意无穷，留给读者丰富的想象空间。
5. 语言浅切自然：全诗语言平易晓畅，不堆砌典故，以日常常见的暮春意象抒发真挚情感，兼具唐诗的含蓄蕴藉与明诗的浅切明快。