秋夜

这首明代秋夜抒怀诗，以秋夜清冷之景起笔，铺陈孤寂氛围，继而由景入情，抒发了诗人厌弃世俗虚名、慨叹知音难觅的失意与超脱之志，兼具景之清寂与情之沉郁。

1. 凉夜始多梦，升沉顷相寻：凉夜，指寒凉的秋夜；始，才、方才；升沉，指仕途的进退、荣辱得失；顷，顷刻、转瞬；相寻，轮番到来。句意：秋夜初凉便已多梦，仕途的进退荣辱转瞬之间便轮番萦绕心头。
2. 蟋蟀入床下，萧序已载阴：蟋蟀入床下，古人将蟋蟀入屋视为秋凉渐至的征兆；萧序，萧瑟的秋时节；载阴，渐生寒意与阴气。句意：蟋蟀钻进床下鸣叫，萧瑟的秋意已然带着几分阴寒。
3. 褰裳出庭户，河汉清且深：褰裳（qiān cháng），提起衣裳；庭户，庭院院门；河汉，银河。句意：提起衣裳走出庭院院门，只见银河澄澈又深邃。
4. 华月挂林杪，高鸿送哀音：华月，明亮皎洁的月光；林杪（miǎo），树林的末梢；高鸿，高飞的大雁；哀音，凄清悲凉的鸣叫声。句意：明月高挂在树林梢头，高飞的鸿雁传来凄清的哀鸣。
5. 百岁岂不多，半为风雨侵：百岁，代指人的一生；风雨侵，比喻人生遭遇的磨难、忧患。句意：人生百年本不算短暂，大半却都被风雨般的忧患消磨。
6. 嗟彼蜗角名，烦此孤鹤心：嗟，叹息；蜗角名，语出《庄子·则阳》，比喻极其微小的世俗虚名；烦，烦扰、玷污；孤鹤心，指超脱世俗、清高孤傲的心境。句意：可叹那蜗角般的微小虚名，偏来烦扰我这如孤鹤般的清心。
7. 流水激古洲，高山出远岑：此句暗用伯牙鼓琴的典故：伯牙鼓琴，志在流水、高山，钟子期皆能领会其意；古洲，古老的沙洲；远岑（cén），远处的小山。句意：流水激荡着古老的沙洲，高山耸峙在远处的山峦之间。
8. 子期果难逢，独卧枕素琴：子期，即钟子期，春秋时伯牙的知音；素琴，不加装饰的琴，代指隐居自娱的雅事。句意：钟子期那样的知音果真难以遇见，只能独自卧榻，伴着素琴度日。

秋夜初凉便已多梦，仕途的进退荣辱转瞬萦绕心头。
蟋蟀钻到床下低鸣，萧瑟秋意已然带着几分阴寒。
提起衣裳走出院门，只见银河澄澈又深邃。
明月高挂林梢，高飞的鸿雁传来凄清哀鸣。
人生百年本不算短暂，大半却都被风雨般的忧患消磨。
可叹那蜗角般的世俗虚名，偏来烦扰我这孤鹤般的清心。
流水激荡古老沙洲，高山耸峙在远峰之间。
钟子期那样的知音果真难遇，只能独卧榻上，伴着素琴消磨时光。

石珝为明代弘治九年进士，官至翰林检讨，正德年间因不满刘瑾专权，辞官归隐故里。这首《秋夜》当是其闲居失意时所作：诗人于秋夜辗转难眠，起身观夜景，由眼前清冷秋景触发对仕途人生的感慨，厌弃官场虚名，慨叹知音难觅，寄寓了超脱世俗、向往归隐的情志。学界对此创作时间的判定基本一致，尚无重大争议。

1. 情景交融，层次分明：全诗前六句铺写秋夜之景，从室内的“凉夜多梦”到室外的“河汉华月”，以听觉（蟋蟀、鸿音）、视觉（月色、银河）层层递进，营造出清冷孤寂的氛围，为后文抒情铺垫。后八句由景入情，先叹人生忧患，再鄙弃世俗虚名，继而用“高山流水”典故抒发知音难觅的怅惘，最后以“独卧素琴”收束，情感层层深入，景与情浑然一体。
2. 用典自然，意蕴深厚：诗中三处用典皆贴合主旨：“蜗角名”化用《庄子》典故，直白表达对世俗虚名的鄙弃；“流水激古洲，高山出远岑”暗用伯牙鼓琴的知音典故，含蓄抒发怀才不遇的失意；“枕素琴”则化用文人归隐自娱的传统意象，强化了超脱之志。典故融入诗句，无生硬堆砌之感，极大丰富了诗歌的思想内涵。
3. 格律与语言特色：此诗为五言古诗，不受近体诗平仄、对仗的严格束缚，却有自然的对仗之美，如“华月挂林杪，高鸿送哀音”“流水激古洲，高山出远岑”，对仗工整，增强了诗歌的节奏感。语言质朴清劲，无雕琢之痕，以浅近的文言表达深沉的情志，兼具古典诗歌的凝练与通俗性。
4. 情感基调的递进：全诗从秋夜的孤寂之感，到对人生忧患的慨叹，再到对虚名的厌弃，最终落脚于知音难觅的落寞与归隐的决绝，情感脉络清晰，层层递进，既流露失意的沉郁，又不失超脱的清雅。