春兴（八首）

这首七言律诗借春日居园景致与观感，先写幽居环境中春日姗姗来迟的细腻体验，再由眼前风物过渡到对世事沧桑、仕途浮沉的感慨，末句直抒胸臆，表达了渴望摆脱官场束缚、归隐山林的情志，兼具写景的清丽与抒怀的深沉。

1. 小叠峰峦浅作池：小叠，指堆叠小巧的假山；峰峦，代指假山的峰形景致；浅作池，浅浅开凿为水池。此句写居所园林的精致小景。
2. 幽堂长是见春迟：幽堂，幽深静谧的堂屋，代指诗人的居所；长是，总是；见春迟，字面指春日到来迟缓，也暗含心境上对仕途倦怠的迟滞之感。
3. 风传翠筿声先到：翠筿（xiǎo），翠绿的小竹。此句以听觉细节写春风拂竹的声响最先传入堂中，烘托春日居园的清幽生机。
4. 雨换青松叶未知：雨换，春雨催发新叶；青松新叶悄然长出，诗人却未曾察觉，既写春雨润物的静谧，也暗含对世事变迁的不经意。
5. 江上帆樯经几驻：帆樯，指江上航行的船只；经几驻，多少次停泊驻留。此句以江上船只的更迭，比喻世间人事的往来变迁。
6. 城南第宅已三移：城南的权贵宅邸已经更换了三次主人，借门第易主的细节，抒发对仕途浮沉、世事沧桑的感慨。
7. 君恩若放山林去：君恩，皇帝的恩宠与授予的官职；放山林去，准许我退隐山林。此句既感念君恩，又提出归隐的愿望。
8. 始是云霄得意时：云霄，原指高空，此处代指官场高位；始是，才算是。此句反用“云霄得志”的常义，指出摆脱官场束缚、归隐山林，才是真正的自在称心。

庭中叠起小巧的假山，凿出浅浅一汪池水，
幽深的堂屋，总觉春日来得格外迟缓。
春风最先送来翠竹林的簌簌声响，
春雨催换了青松新叶，我却未曾察觉。
江上的帆樯不知曾几番停泊驻留，
城南的旧宅，也已经历了三次易主。
若君王恩准我退隐山林，
那才算是真正得遂青云之志，自在得意。

李东阳为明代弘治、正德年间文坛领袖，官至内阁首辅。前期台阁诗文多为应酬唱和之作，后期面对刘瑾专权的政治乱象，虽身居高位却常有忧惧与倦怠之感。这首《春兴》属于组诗第八首，为其晚年仕途浮沉之际所作，借春日闲居景致抒发感慨，创作时间大致在正德年间（1506-1521），具体年份无明确考证。

1. 结构章法：全诗采用“景—情”递进结构，前四句聚焦居园春景，以“见春迟”统摄写景基调；后四句由景入情，先借江上帆樯、第宅易主抒发世事沧桑之感，末句直抒归隐之志，过渡自然，情感层层深入。
2. 对仗与格律：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄符合七律规范。颈联“江上帆樯经几驻，城南第宅已三移”对仗工整，“江上”对“城南”、“帆樯”对“第宅”、“经几驻”对“已三移”，以具象事物对应抽象变迁，表意含蓄深沉。
3. 意象对比：“翠筿”“青松”烘托出幽居清雅氛围，与“江上帆樯”“城南第宅”的世俗浮华形成鲜明对比，凸显诗人对官场的厌倦。末句反用“青云得志”的传统表意，将“云霄”从仕途高位转为归隐自由之境，情感复杂真挚。
4. 语言风格：全诗平实自然，无过度雕琢之辞，一改前期台阁体空泛应酬的弊病，兼具台阁诗文的典雅规整与个人情志的真实流露，体现了李东阳后期诗文的转变。