题鲁京尹所藏双鹰图

这是一首典型的题画诗，以鲁京尹所藏双鹰图为创作载体，先细致描摹画中双鹰的雄姿与周遭环境，凸显画作的灵动逼真；随后借鹰抒怀，既赞颂鲁京尹为政不尚苛暴的才德，又抒发自身厌倦官场、向往超脱世俗的隐逸之志，将画中意象与个人情志融为一体。

1. 霜风摵摵空林响，朔气随空入萧爽：霜风，带着霜寒的秋风；摵摵（sè sè），拟声词，形容风声或落叶声；朔气，北方的寒气；萧爽，指环境清爽开阔。句意：带着霜寒的秋风在空寂的林间簌簌作响，北方的寒气漫过天地，让周遭愈发清旷爽利。
2. 两鹰意气殊绝群，俯视平川如一掌：殊绝群，超群出众，远超凡鹰；平川，平坦的原野。句意：两只苍鹰意气风发，气度远超同类，它们俯视下方的平原，在眼中不过如手掌般狭小。
3. 玄云著树凝不飞，野日照地寒无辉：玄云，黑云；著树，停驻在树枝上；野日，旷野上的落日。句意：黑云凝在枝头一动不动，旷野的落日照在地上，只透出凄寒的微光。
4. 褵身欲下不肯下，似觉深山狐兔稀：褵（lí）身，一说通“羁”，指收敛羽翼、停留欲下的姿态；狐兔稀，暗喻山野间猎物稀少，反衬鹰的志向不在捕猎。句意：苍鹰敛翅俯身欲下却又迟疑不落，仿佛觉得深山之中狐兔稀少，不值得它出手。
5. 丹青落手翩欲活，蠙上惊看锦绦脱：丹青，代指绘画；翩欲活，灵动逼真，仿佛要从画中飞出；蠙（bīn），指画轴装裱上的蚌形装饰，代指精美画具；锦绦，画轴上的丝带。句意：画师落笔精妙，画中苍鹰灵动逼真，仿佛要挣脱画轴上的锦丝带飞出来，让人看了惊觉。
6. 江湖浩荡水烟深，万里阳台渺天末：江湖浩荡，指广阔的江湖水泽；阳台，此处非指巫山神女台，代指高远的天空；渺天末，遥远得如同在天边。句意：画中仿佛铺开浩荡的江湖，水色烟霭浩渺，万里长空远在天际尽头。
7. 时维八月炎暑空，两鹰角立如争雄：时维，时值；炎暑空，暑气消散，天气转凉；角立，并立如角斗，形容双鹰雄健对峙的姿态。句意：时值八月，暑气散尽，画中两只苍鹰并立雄峙，仿佛正在争强斗胜。
8. 周旋九弦隘八极，此意岂在风尘中：周旋，盘旋翱翔；九弦（学界多认为是“九垓”之误，代指九天）；隘八极，穷尽八方极远之地；风尘，指世俗官场、俗世纷扰。句意：苍鹰盘旋翱翔，能穷尽天地四方，它的志向哪里会在世俗的捕猎与纷争之中？
9. 知公有才非搏击，我意亦欲辞樊笼：公有才非搏击，指鲁京尹身怀才干却不崇尚苛暴的搏击之政（指严苛的吏治）；辞樊笼，脱离官场的束缚。句意：我知道您身怀才德却不尚苛政，我的心意也想要挣脱官场的樊笼。
10. 只应共逐鹓鸾去，去上丹山十二重：鹓鸾，传说中与凤凰同类的瑞鸟，代指高洁之士；丹山，神话中凤凰栖息的仙山；十二重，形容天宫仙山的高远层数。句意：我们本该一同追随鹓鸾而去，飞上那高远的丹山仙境。

霜风簌簌，掠过空寂林梢，
朔气漫过天地，清旷爽利。
双鹰意气，远超凡庸群鸟，
俯视平川，只如掌中一隅。
黑云凝在枝头，不肯翻飞，
野日照地，只剩寒寂微光。
敛翅欲下却又迟疑停驻，
似叹深山狐兔稀少，不值一击。
画师笔底丹青，灵动欲活，
看画轴上，苍鹰似要挣脱锦绦。
江湖浩荡，烟霭浩渺无际，
万里长空，远在天涯尽头。
时值八月，暑气已然散尽，
双鹰并立，雄峙如欲争强。
盘旋九天，穷尽天地八极，
它的志向，岂在俗世纷争？
知您怀才，不尚苛暴搏击，
我亦早欲，挣脱官场樊笼。
只当一同追随鹓鸾而去，
直上那丹山十二重的仙宫。

李东阳是明代茶陵诗派的领袖人物，该诗派主张宗法杜甫、强调法度，以纠正台阁体的空疏文风。李东阳早年辅政，晚年因厌倦官场倾轧与繁杂政务，渐生退隐之心。此诗为题赠鲁京尹的画诗，鲁京尹时任京府尹，为政宽和、不尚苛暴，与李东阳的心境暗合。诗中借双鹰的高远之志，既赞美鲁京尹的为政之道，也抒发了自身渴望脱离官场束缚、追求超脱自在的情志，大概率创作于李东阳晚年辞官前后。

1. 章法严谨，由实入虚：全诗先实写画中景物与鹰的姿态，以霜风、朔气、玄云、落日烘托出清冷肃杀的氛围，凸显双鹰的孤傲雄健；随后转写画作的灵动逼真，再由画中鹰的志向引申到自身与友人的情志，将画境与心境自然融合，层层递进。
2. 意象精妙，托物言志：以双鹰为核心意象，既贴合画中主题，又赋予其超脱世俗的象征意义——鹰的“不肯下”“不在风尘中”，暗喻君子不与世俗同流、追求高远的品格；同时以樊笼代指官场束缚，以鹓鸾“丹山”象征高洁隐逸的理想境界，意象鲜明贴切。
3. 风格雄浑雅致：作为茶陵诗派的代表作品，此诗既保留了典雅庄重的格调，又融入了个人抒情的真挚自然，七言歌行的句式错落有致，押韵自然流转，既有描摹画境的细腻，又有抒发情志的开阔雄浑。
4. 借题画抒怀抱：打破了题画诗仅描摹画作的局限，将画中意象作为抒情的载体，由画及人、由物及己，既赞美了鲁京尹的才德，也抒发了自身的隐逸之志，实现了题画、咏物、抒情的完美统一。