沈刑部所藏墨竹歌

这是一首题咏墨竹的七言歌行，现存内容聚焦于称赞沈刑部所藏夏昶墨竹图的清远意境，借画论艺抒发独到审美，同时流露出病中的疏放情怀，全诗兼具画评与抒怀的双重内涵，本诗后续内容佚失。

1. 沈郎之貌古不妍：沈郎为对沈刑部的尊称；古不妍指相貌古朴淳厚，不显妍丽。
2. 满怀清思如涌泉：清思指清雅脱俗的情思；涌泉形容情思充沛、源源不断。
3. 手中墨竹风袅袅：墨竹指以水墨绘就的竹枝图；风袅袅形容画中竹枝摇曳生姿的动态。
4. 坐我一片潇湘天：坐我为“使我坐于”的倒装，指画作将观者带入其中；潇湘天代指潇湘一带竹影婆娑的清远山水意境，契合墨竹的传统意象。
5. 贪愁吟鬓洒霜雪：贪愁或作“耽愁”，指耽于吟咏赏画的情思，鬓边已生如霜似雪的白发，暗喻年岁渐长。
6. 已觉纱帽随风偏：纱帽为明代官员常服帽饰，此处代指诗人自身；随风偏形容仿佛置身画间竹下，身形随竹风而动，飘然欲仙。
7. 人道湘灵解鼓瑟：湘灵指传说中湘水之神，善鼓瑟作清越之音；此处以瑟音喻画中竹声，烘托意境清幽。
8. 此中似有泠泠弦：泠泠弦指清越悠扬的琴瑟之声，形容画中竹影摇曳似有天籁之音。
9. 自言得此意萧索：自言指沈刑部自述；意萧索指画作意境疏淡冷落，契合文人画的清雅格调。
10. 中夜不敢高堂眠：中夜即半夜；高堂指正寝，指沈刑部因沉醉画境，夜半仍不愿安睡，恐惊扰画中意境。
11. 问谁作者夏太常：夏太常即夏昶，明代永乐、正统年间著名画竹家，官至太常寺卿，以墨竹画闻名当世。
12. 平生翰墨江海传：翰墨指书画艺术；江海传形容夏昶的画名传扬天下，广为人知。
13. 雪堂无人老可死：雪堂为苏轼贬谪黄州时所建居所，此处代指文人雅集的清雅场域；老可指北宋画竹名家文同（字与可），为墨竹画派鼻祖，“老可死”指文同已逝，后世再无如此造诣的画竹大家。
14. 此物价重黄金钱：指这幅墨竹画作的艺术价值堪比黄金，广受珍视。
15. 近来画竹有数家：指明代中后期出现的多位画竹名家。
16. 世人皆爱我不怜：怜指欣赏、喜爱；诗人表明自己不随世俗审美，不盲从时人喜好。
17. 我非能画却能看：指自己不善作画却精于鉴赏书画。
18. 别有苦思通幽玄：苦思指独到深刻的思考；幽玄指艺术创作与鉴赏中精微玄妙的境界。
19. 病眼挥毫不成字：指诗人自身患有眼疾，提笔书写已难以成规范字迹。
20. 小者如栗大者拳：自嘲病中所作书画（或题画字迹）笔力不济，细小如栗粒，粗大如拳头。

沈刑部您相貌古朴少妍姿，胸中清雅情思如涌泉奔涌。
您手中这幅墨竹枝摇风袅袅，让我仿佛置身潇湘一片天。
叹我吟咏赏画间鬓边已染霜雪，只觉纱帽似被竹风轻轻偏。
人们都说湘水女神善鼓瑟，这画中似有清越泠泠弦。
您自言此画意境萧疏冷落，半夜里不敢在高堂安睡。
试问这幅画的作者是谁？是夏太常公，平生书画声名江海传。
昔日雪堂雅集不再，文与可也已逝去，此画价值重过黄金钱。
近来画竹的名家已有数家，世人个个偏爱，我却独不爱怜。
我本不会作画却能鉴赏，另有一番苦思通达幽玄。
如今病眼昏花挥毫不成字，小笔如栗大笔如拳。

这首诗是李东阳为沈刑部所藏夏昶墨竹图所作的题画诗。夏昶为明代前期画竹大家，师承王绂，以水墨竹石闻名，传世作品颇多。沈刑部为当时的书画收藏家，与李东阳有诗文往来。李东阳晚年患有眼疾，诗中“病眼挥毫不成字”即暗指自身病况。全诗既赞画作之妙，也抒发了自己不随俗流的艺术审美，体现了茶陵诗派“典雅流丽、重意尚法”的创作特点。

1. 体裁与气韵：此诗为七言歌行体，句式错落自由，韵脚流转自然，气韵贯通，兼具抒情性与议论性，读来流畅舒展。
2. 用典与意境营造：多处化用经典典故，如“湘灵鼓瑟”“文与可画竹”，既贴合墨竹画的文化传统，又提升了诗作的文化底蕴。“坐我一片潇湘天”以移情手法，将静态画作转化为沉浸式体验，营造出清远空灵的意境。
3. 审美取向表达：通过“世人皆爱我不怜”的对比，突出诗人不盲从世俗、推崇艺术真意的独到审美，强调鉴赏重在体悟意境而非追逐世俗价值。
4. 抒怀与自嘲：末段以“病眼挥毫不成字”自嘲，结合自身病况，将题画之兴与个人境遇结合，使诗作兼具论艺与抒怀的双重内涵，尽显文人真率疏放的性情。