重经西涯

这首诗是诗人重经西涯故地的即兴之作，先描绘了西涯春日质朴自然的田园景致，继而抒发物是人非的惆怅与归隐之思，最终以满城春景收束全篇，于清丽的春日意象中寄寓了对世事变迁的淡远感慨，兼具写景之妙与抒情之深。

1. 缺岸危桥断复行：缺岸，破损残缺的堤岸；危桥，高险或久历岁月的小桥；断复行，指桥岸虽有残破却仍可通行，暗合诗人“重经”故地、反复行走的状态。
2. 野人相见不通名：野人，此处指乡野平民，非山野隐逸之人；不通名，相逢不必互通姓名，尽显乡间交往的质朴随性，与官场客套形成反差。
3. 辘轳声里田田水：辘轳，井上汲水的木制起重工具；田田，语出古乐府《江南》“莲叶何田田”，形容水田连片、水波漾动的样子，此处写春日田园灌溉的生机景象。
4. 杨柳枝头树树莺：树树，每一棵杨柳树；莺，黄莺，以枝头啼鸣的黄莺点明春日时节，视听结合，尽显春日生机。
5. 看竹东林无旧主：东林，西涯东侧的竹林居所（诗人早年曾在此处游赏或驻足）；无旧主，旧日的主人已不在，暗合“重经”的物是人非之感。
6. 买山南国有新盟：买山，典出《世说新语·排调》，指归隐山林；南国，此处泛指南方乡野；新盟，指新的归隐之约，暗含诗人厌倦宦海、萌生退意的心境。
7. 不知城外春多少：意为不知城外的春色究竟有多浓郁，以问句引出对春景与世事的感慨。
8. 芳草晴烟已满城：芳草，春日野草；晴烟，晴日里的薄雾烟霭；满城，点明春日盛景遍布京城，以景结情，将个人的惆怅融入普遍的春日景致中，意境悠远。

残破堤岸、危桥依旧，我重经故地又一次走过。乡野路人相逢，连姓名都不必互通客套。
辘轳汲水声里，连片水田漾着清波；杨柳枝头，处处黄莺婉转啼鸣。
东林的竹林，再不见旧日的主人；买山归隐的旧约，如今已有了新的变更。
不知城外的春色究竟几许？但见芳草连天，晴烟袅袅，早已铺满了整个京城。

李东阳为明代茶陵诗派领袖，历仕英宗、宪宗、孝宗、武宗、世宗五朝，为官五十余年，深谙官场沉浮之味。西涯是他早年在京师的常游之地，留下诸多过往记忆。这首诗约作于其晚年辞官前后，诗人重临故地，见西涯风物已非昔日模样，东林旧主无存，乡野景致依旧却物是人非，遂借春日田园之景，抒发对宦海生涯的倦怠与归隐之思，同时寄寓了对世事变迁的淡远感慨。

1. 格律与对仗：全诗为标准七言律诗，颔联“辘轳声里田田水，杨柳枝头树树莺”与颈联“看竹东林无旧主，买山南国有新盟”均为工整对仗。颔联视听结合，以辘轳声、田田水写听觉与视觉，杨柳、黄莺则绘色写声，尽显春日田园的鲜活生机；颈联则由景转情，借“看竹”“买山”的典故，含蓄抒发物是人非与归隐之愿。
2. 表现手法：以乐景衬哀情，前两联的清丽田园春景与后两联的物是人非之悲形成反差，强化了情感张力；末句“芳草晴烟已满城”以景结情，将个人的惆怅融入春日景致之中，既写出春日盛景的开阔意境，又暗含“春色不管人间事”的淡远感慨，余韵悠长。
3. 语言特色：全诗语言清丽质朴，无刻意雕琢之痕，却于自然写景中暗含情感，“不通名”“无旧主”“新盟”等语浅淡却意蕴深厚，尽显茶陵诗派“典雅平实”的诗风特点。
4. 意象交融：“缺岸危桥”“辘轳田田”“杨柳黄莺”“芳草晴烟”等意象共同构建了春日西涯的质朴图景，而“无旧主”“新盟”则将个人的身世之感融入景致，实现了景与情的自然交融。