四禽图

这首七言古诗为题画之作，先以灵动笔触描绘春山与双栖画眉的画中景致，后借画中意象生发议论，援引汉代张敞画眉的历史典故，感慨古来美好事物常被世俗视为怪诞，抒发对风流雅事被误解的怅惘与反思。

1. 春山泼黛青淋漓：> 春山泼黛：以青黑色黛墨泼染春山，形容山色青绿浓郁。黛为古代女子画眉所用的青黑颜料，此处借喻山色。淋漓：形容色彩饱满鲜活、润泽四溢的样子。
2. 山际春禽双画眉：> 山际：山边、山脚区域。春禽：春日禽鸟，此处特指画眉鸟。双画眉：画中两只画眉鸟，点明核心禽鸟意象。
3. 山光物色两浓淡：> 山光：山间光影与景致。物色：世间万物、景物。两浓淡：指山色与禽鸟的色彩有深浅层次变化，相映成趣。
4. 苦欲问春春不知：> 苦欲：执意想要、苦苦盼望。问春：向春天发问，暗含惜春、伤春的意绪。春不知：春天默然无应，传递出美好事物难留的怅惘。
5. 古来尤物皆成怪：> 尤物：本指绝色女子，此处泛指画中珍贵鲜活的山水禽鸟。皆成怪：被世俗视作怪异、不合常理的事物。
6. 谁遣山禽入图画：> 谁遣：是谁驱使、是谁将之纳入。山禽：仍指画中画眉鸟。入图画：被绘入这幅《四禽图》中，以反问语气引出对画中意象的思考。
7. 西京京兆今不归：> 西京京兆：西京指西汉都城长安，京兆即京兆尹，西汉官员张敞曾任此职，史载其为妻画眉，传为风流佳话。今不归：指张敞早已逝去，不复存在。
8. 林郎为了风流债：> 林郎：所指历来略有争议，一说指北宋隐逸诗人林逋，一说为画中风流人物的代称；结合前文典故，当与“画眉”相关的风流雅事有关。风流债：指张敞画眉这类被世俗曲解为“逾矩”的夫妻恩爱情事，暗含对世俗偏见的感慨。

春日山峦如被黛墨泼洒，青绿之色鲜活淋漓。
山边春日禽鸟间，一双画眉正悠然相对。
山间光影与周遭景物，自有深浅浓淡的意趣。
我苦苦向春发问，春却默然不语。
自古以来，那些珍贵美好的事物，总被世俗视作怪异荒诞。
是谁将这山禽画眉，绘入了这幅图画之中？
当年的西京京兆尹张敞，早已随风逝去不复归来。
只留下林郎，背负着这桩千古风流的情债。

李东阳是明代中期茶陵诗派的核心人物，历经成化、弘治、正德三朝为官，此诗为典型的题画诗，当是诗人观赏《四禽图》后即兴所作。诗中结合画中画眉禽鸟的意象，援引汉代张敞为妻画眉的典故，借题画之机将画境与历史风流事勾连，体现出台阁文人雅致的审美与深刻的社会思考。

1. 章法结构：全诗分为写景与议论两部分，前四句以细腻笔触勾勒画境，“泼黛”“淋漓”等词将静态画面写得富有动感，精准捕捉春山与禽鸟的鲜活意趣；后四句由景入议，以反问、典故收束全篇，章法开合有致，从画面延伸至历史与人性思考。
2. 用典精妙：诗中援引“张敞画眉”典故，张敞为妻画眉本是夫妻恩爱的雅事，却曾被弹劾“有失大臣体统”，诗人以“古来尤物皆成怪”点明世俗对美好事物的刻板偏见，借典故批判僵化的世俗眼光，让题画之作跳出单纯写景的局限，兼具思想深度。
3. 语言特色：前四句写景清丽灵动，用词精准传神；后四句议论沉郁含蓄，“谁遣”“今不归”等词将历史与画境自然勾连，情感内敛而有余味。全诗不拘近体格律，韵脚灵活转换，符合七言古诗随性寄意的体裁特点。
4. 意境营造：前四句以“春山”“画眉”构建出清新雅致的画中意境，后四句借典故将个人感慨融入历史长河，使诗境从具象画面延伸至抽象的人文思考，兼具画面感与思想性。