四禽图

这首是题画诗，通过描绘画中山鹧与锦鸡的生动形象，既赞叹画作的传神技艺，又借禽鸟的形貌神态托物言志，抒发了不矜炫才名、葆守本真的人生志趣，兼具画境描摹与情志抒发的双重内涵。

1. 樛枝老树幽岩里：樛枝，弯曲的树枝；幽岩，幽深的山岩。句意：弯曲的老树枝生长在幽深的山岩之中。
2. 山鹧双栖掉长尾：山鹧，一种形似鹧鸪的野禽；掉，摇动、摆动。句意：一对山鹧鸪双双栖息于此，长尾轻轻摇曳摆动。
3. 高鸣俯搦势不停：高鸣，高声鸣叫；俯搦，俯身啄理羽毛或取食；势不停，姿态持续不断。句意：它们高声鸣叫，又低头啄理不停，姿态始终不停歇。
4. 似向春风矜爪嘴：矜，夸耀、炫耀；爪嘴，爪与喙，代指禽鸟的身手与形貌。句意：仿佛在春风之中夸耀自己的爪喙与英姿。
5. 山头锦鸡金作冠：锦鸡，羽色艳丽的野禽；金作冠，锦鸡头顶的羽冠呈金黄色。句意：山头的锦鸡头戴金灿灿的羽冠。
6. 身披五采成斑斓：五采，即五彩；斑斓，色彩错杂灿烂。句意：身上披覆着五彩斑斓的羽毛。
7. 远从红日霁时见：红日霁，雨停天晴后的红日；霁，雨雪停止、天放晴。句意：只有在雨后初晴的红日之下，才能远远望见它的身影。
8. 更向碧山深处看：碧山，青山。句意：更需到青山的幽深之处，才能细细观赏它的真容。
9. 人言此物真绝特：绝特，卓异不凡。句意：世人都说这禽鸟实在是卓异出众。
10. 同是山禽不同格：格，格调、品类。句意：同是山中的禽鸟，却有着不一样的格调与品性。
11. 休将绿水照毛衣：毛衣，本指禽鸟的羽毛，此处双关指人的仪容、才名。句意：切莫在绿水边照见自己的羽毛。
12. 只恐桃花妒颜色：妒颜色，嫉妒其明艳的色彩。句意：只怕桃花也要嫉妒这鲜亮的色泽。

弯曲的老树枝横亘在幽深山岩间，
一对山鹧鸪双双栖息，长尾轻轻摇曳。
它们高声鸣叫，又低头啄理不停歇，
仿佛在春风里夸耀自己的爪喙英姿。
山头的锦鸡头戴金灿灿的羽冠，
身上披覆着五彩斑斓的羽毛。
唯有雨后初晴的红日之下才易望见，
更需到青山深处才能窥见其真容。
世人都说这禽鸟卓异不凡，
同是山中之禽，却自有别样格调。
切莫在绿水边照见自己的羽毛，
只怕桃花也要嫉妒这明艳的颜色。

李东阳是明代成化、弘治年间内阁首辅，茶陵诗派的开创者，其诗风典雅工丽，多题画、咏物之作。《四禽图》为一幅包含四种禽鸟的古画，此诗为题画之作，选取画中山鹧、锦鸡两段进行吟咏。李东阳身处台阁重臣之位，既要恪守官场礼仪，又保有文人的审美志趣，诗中借禽鸟形象暗合了其不矜不伐、韬光养晦的处世理念，同时也赞叹了画作传神的表现力。学界一般认为此诗是明代前期题画咏物诗的典型代表，体现了茶陵诗派的审美追求，又融入了自身的人生体悟。

1. 章法结构严谨：全诗分为三层，先绘山鹧之态，次写锦鸡之形，最后以议论收束，层层递进，章法井然。前两段为工整的七言律诗，对仗精巧（如“山头锦鸡金作冠，身披五采成斑斓”“远从红日霁时见，更向碧山深处看”），格律严整，符合近体诗规范。
2. 托物言志，意蕴深厚：以山鹧、锦鸡为喻，既赞叹画中禽鸟的生动传神，又借其形貌抒发情志。山鹧“矜爪嘴”暗含对才名的适度展露，而“休将绿水照毛衣”则直指不炫露、葆真的核心主旨，将咏物与言志融为一体，暗含士人处世的哲理。
3. 意象营造空灵雅致：选取“樛枝老树”“幽岩”“红日霁”“碧山”等清幽山林意象，与禽鸟的高洁形象相得益彰，既贴合画作的山水背景，又烘托出禽鸟的脱俗气质，营造出空灵悠远的画境与诗境。
4. 修辞精妙灵动：运用拟人手法，将禽鸟赋予人的情态，如山鹧“矜爪嘴”、桃花“妒颜色”，生动鲜活；末句“毛衣”双关禽鸟羽毛与士人仪容才名，拓展了诗歌的意蕴，使咏物之作兼具人生哲理。
5. 语言风格典雅工丽：整体用词精准凝练，符合茶陵诗派的审美取向，既保留了台阁体的雍容典雅，又不失灵动的诗意，避免了早期台阁体的空泛呆板。