四禽图

这首《四禽图》是明代诗人李东阳为同名画作创作的题画诗。全诗紧扣画中春日山水与四种禽鸟的景致，以细腻笔触描摹物象，末段借景抒怀，抒发了对春光易逝、需珍惜当下晴暖时光的感慨，兼具画意与理趣。

1. 空山雨过枇杷树，黄颗累累不知数。
   空山：寂静无人的山林。雨过：雨后初晴。黄颗：指成熟泛黄的枇杷果实。累累：果实接连成串的样子。不知数：极言果实繁茂繁多。
2. 金衣公子正多情，惊堕金丸欲飞去。
   金衣公子：黄莺的雅称，因其羽毛金黄艳丽得名，典出《开元天宝遗事》。多情：此处指黄莺鸣啭动人、情态柔婉。金丸：一说指弹丸，暗指惊扰禽鸟的外物；一说指春日阳光，喻黄莺在阳光下羽毛如金。惊堕：此处指黄莺受惊，振翅欲飞的姿态。
3. 海榴花残红子新，沙上凫珣来往频。
   海榴：即石榴，又名海石榴，春日开花、夏日结果。红子：指石榴结出的新鲜红果。凫珣：疑为“凫鹥”之误，凫指野鸭，鹥为水鸟，此处代指沙岸间的水禽。来往频：频繁往来穿梭的样子。
4. 每从水浅花深处，遥见隔花临水人。
   每从：每每在（画中场景里）。水浅花深处：指画中水流平缓、花木繁茂之处。遥见：远远望见。隔花临水人：隔着花枝、临水而立的人影，为画中点缀的人物意象。
5. 山禽关关水禽语，脉脉幽期似相许。
   关关：禽鸟和鸣的声音，典出《诗经·周南·关雎》。脉脉：含情不语、情意绵长的样子。幽期：隐秘的约定或默契，此处指画中禽鸟仿佛相约会晤。相许：彼此心意相合、情意相投。
6. 莫负天晴日暖时，一春江上多风雨。
   莫负：不要辜负。天晴日暖：指晴好温暖的当下时光。一春：整个春日。此句借画中春景引申抒怀，感慨春光易逝、世事多艰，劝人珍惜当下晴暖时刻。

雨后的空山静立着枇杷老树，
黄澄澄的果实累累垂挂，数也数不清。
那身披金衣的黄莺正啁啾多情，
忽然惊觉外物惊扰，振翅欲飞去。
海石榴花已残，枝头结满新红的小果，
沙岸之上，水鸟野鸭往来穿梭不停。
每每在水浅花深的幽处，
远远望见隔着花枝临水的人影。
山禽关关和鸣，水禽低语声声，
脉脉含情的幽约，仿佛两相应允。
切莫辜负这天晴日暖的好时节，
整个春天江上都多风雨飘摇的时辰。

李东阳是明代茶陵诗派的领袖，这首诗是为一幅名为《四禽图》的画作所作的题画诗。其创作时正值仕途相对稳定的弘治、正德年间，彼时茶陵诗派主张以典雅诗风纠正台阁体的冗弱。此诗既紧扣画中物象，又融入诗人对春日时光、人生际遇的细腻体悟，借画中春景与禽鸟抒发惜时之思，兼具文人题画诗的雅致与理趣。

1. 紧扣画意，结构完整：全诗以“四禽”为核心，前四联依次描摹画中枇杷黄莺、海榴水禽、临水人影、禽鸟和鸣的景致，末段收束抒怀，从具象画景延伸至抽象人生感慨，层次清晰，完整还原并升华了画作意境。
2. 用典雅致，意象鲜明：多处化用古典意象与典故，如以“金衣公子”代指黄莺，增添文化厚重感；“关关”取自《诗经》，赋予诗句古朴诗意；“海榴”“枇杷”等春日物象组合成雅致山水图景，画面感十足。
3. 借物抒情，理趣兼具：末联“莫负天晴日暖时，一春江上多风雨”将画中春景引申为人生哲理，以春日多风雨暗喻世事多变，劝人珍惜当下晴暖时光，打破了题画诗仅描摹物象的局限，兼具诗意与哲思。
4. 格律自由，风格典雅：全诗为七言古风，不拘泥于律诗的对仗与平仄要求，更注重意境营造与情感抒发，符合茶陵诗派“典雅流丽”的创作风格，语言平易而不失雅致，兼顾画意与诗味。