送郑见素游江东

这首诗是汤显祖晚年闲居时为送别友人郑见素游历江东所作，以初春送别场景起笔，先赞友人才学雅趣，继而铺陈出游想象，借春景、典故抒发年华流逝与人生感慨，最终收束于离别怅惘。全诗清丽婉转，兼具写景、抒情与哲思，流露了诗人辞官归里后的闲淡心境与对友人的深挚情谊。

1. 艳艳春墀发花朵：春墀指春日阶台，“发花朵”即春花绽放，句意为春日阶台上繁花艳丽盛放。
2. 寂寂春寒试灯火：寂寂形容寂静冷落，春寒指初春料峭寒意，“试灯火”即点起灯火，句意为初春寒夜里四下静谧，诗人独自点燃灯火。
3. 人日何人清夜沈：人日为农历正月初七，“清夜沈”即清夜深沉（“沈”为“沉”的古用字），句意为正值人日佳节，这深沉清夜中，究竟是谁在此静处？
4. 玉茗堂前风月可：玉茗堂是汤显祖辞官归里后构筑的书斋与戏班居所，“风月可”指风月宜人，句意为玉茗堂前的春风月色恰到好处。
5. 向昔登高平远间：向昔即从前，平远指开阔辽远的景致，句意为从前登高远眺于开阔平远之地。
6. 满目沧浪无土山：沧浪代指江水，此处暗指江东一带江河纵横的景观，“无土山”意为放眼唯有江水，不见山丘，句意为满眼苍茫江水，不见半点丘壑。
7. 就中有人郑君美：就中即其中，郑君美指友人郑见素，句意为其中便有风姿卓然的郑见素先生。
8. 学富文清幽意闲：学富指学识渊博，文清指文辞清雅，意闲指意态闲适，句意为你学识渊博、文辞清雅，意态淡然闲适。
9. 信美闲游动千里：信美指诚然美好，闲游指随性出游，句意为这般雅兴闲游，足以踏遍千里山河。
10. 如花揽结金陵子：金陵代指江东一带（今南京及周边区域），揽结指结交结识，句意为如采撷繁花般，结识江东的风雅友人。
11. 但闻春草为春生：化用《楚辞·招隐士》“春草生兮萋萋”的生机意象，句意为只听闻春草只为春日而生。
12. 几见情人为情死：几见即难得见到，句意为又曾见过几人为真情甘愿赴死？
13. 采葛成衣秋奈何：化用《诗经·王风·采葛》的思念意象，“秋奈何”意为秋日将至又能如何，句意为即便采葛织就衣裳，秋日来时，思念又能如何排解？
14. 看朱成碧春又过：化用南朝王僧孺“看朱忽成碧”的心神恍惚之句，形容视觉错杂、心绪缭乱，“春又过”指春日悄然逝去，句意为恍惚间错把朱色看成碧色，春日已然流逝。
15. 冉香亭下神姑酒：冉香亭为汤显祖临川故居中的亭台，神姑酒一说为当地佳酿，一说指带有仙道意趣的雅酒，句意为曾在冉香亭下共饮神姑美酒。
16. 忽忽江皋离恨多：忽忽形容怅惘恍惚，江皋指江边高地，代指送别之地，句意为如今忽然身处江边送别，离别的愁绪何其繁多。

春日阶台上繁花艳丽盛放，
初春寒夜里四下静谧，独对点起灯火。
正值正月初七，这深沉清夜中，何人静处？
玉茗堂前的春风月色，正温柔恰好。
从前登高远眺于开阔平远之间，
满眼苍茫江水，不见半点土山丘壑。
其中便有那位郑见素先生，风姿卓然美好，
学识渊博文辞清雅，意态闲适淡然。
这般雅兴闲游，足以踏遍千里山河，
如采撷繁花般，结识江东的风雅友人。
只听闻春草只为春日而生，
又曾见过几人为真情而甘愿赴死？
即便采葛织就衣裳，秋日将至又能如何？
恍惚间错把朱色看成碧色，春日已然悄然逝去。
曾在冉香亭下共饮神姑美酒，
如今忽然身处江边送别，离别的愁绪何其繁多。

汤显祖于万历二十六年（1598）辞官归里，定居江西临川，构筑玉茗堂潜心戏曲与诗文创作，此诗当作于其晚年闲居阶段。郑见素为其挚友，此次出游江东（今苏皖南部沿江区域），时值正月初七（人日）初春时节，诗人于玉茗堂送别友人。诗中既以诗文赞许友人才学与雅兴，又借春景流逝抒发年华老去、人生聚散的感慨，“看朱成碧春又过”等句，暗含其晚年对世事的淡然与怅惘。

1. 结构层次清晰：全诗以眼前送别场景起笔，先绘春夜玉茗堂实景，再转入对友人才学的赞誉与出游虚境，继而借典故抒发人生哲思，最终收束于离别愁绪，情感脉络从实景到虚境再回归真情，流转自然。
2. 用典含蓄自然：多处化用古典诗文意象，《诗经》“采葛”的思念之意、南朝王僧孺“看朱成碧”的心神恍惚、《楚辞》春草的生机意象，既增添了诗歌的文化厚度，又贴合抒情主题，无堆砌之弊。
3. 意象雅致悠远：以春花开、灯火明、春草生、沧浪江等春日意象构建清新悠远的意境，搭配“寂寂”“忽忽”等叠词，烘托出闲淡又略带怅惘的氛围，契合晚明小品文的审美趣味，亦带有汤显祖戏曲创作中抒情性强的特点。
4. 情感兼具广度：诗歌不仅抒发送别友人的离恨，更融入对人生真情、年华流逝的思考，“几见情人为情死”一句直抒胸臆，将个人离别之情升华为对世间真情的感慨，拓展了送别诗的内涵。